"…Non credano dunque i giovani che se vi sono maestri i quali ad essi raccomandino di darsi assidui, sul cominciare della loro carriera, alla rappresentazione delle figure geometriche piane e solide, questi li consiglino a cose inutili, a novità venula oggi in cervello di qualche riformatore utopista: no; essi consigliano un precetto antico, forse quanto l’arte salita a grandezza, giacché anche i Greci sembra si valessero di tale sistema (1); e se ne valsero poi senza dubbio i trecentisti più rinomati e i quattrocentisti  purissimi, che tanto s’ammirano dai ben veggenti (2). Chi incomincia a disegnare, si consacri dunque per qualche tempo a cosi fatto esercizio, né sdegni di continuarlo anche quando sarà divenuto artista; e viva pure sicuro, che quando la sua mano avrà saputo, senza altre seste che quelle degli occhi, rappresentare con esattezza un cubo, una sfera, un triangolo, un poliedro qualsiasi, sarà in grado di segnar bene ogni forma, e ne sentirà, per cosi dire, la prospettiva, e si preparerà a conoscere le leggi elementari del chiaroscuro: sicché potrà in breve rendere cosi abile ed agile In matita, da pareggiar quella del sommo Fiorentino, da me rammentato testé, e al par di lui saprà segnare d’un tratto esattissimo quel cerchio che diè vita al celebre proverbio: “Tu se’ più tondo inver dell’O di Giotto”. …

 __________________________

(1) Infatti Pamfilo, celebre pittore greco, contemporaneo a Filippo di Macedonia, e maestro d'Apelle, nella famosa scuola fondata da lui a Sicione, insegnava: “nessun'arte poter essere perfetta, senza la geometria”.

(2) Leon Battista Alberti, nel cominciamento del libro III della Pittura, dice: « Desidero veramente che il pittore sia, quanto ei può, dotto in tutte le arti liberali, ma principalmente desidero eh’e’ sappia geometria» .... «Ma chi non ha notizia d’essa, non posso io credere che intenda i nostri  ammaestramenti, né abbastanza ancora alcune regole della pittura».

__________________________

" L’idea ricorrente degli artisti è di pervenire a una visione semplificata della forma attraverso un processo di sintesi geometrica. In altre parole, il pittore dovrà intuire quale figura geometrica, regolare o irregolare, solida o piana si nasconda dietro la varietà delle forme naturali; individuata tale figura, a partire da essa egli inizierà a disegnare. Il principio geometrico è comune a tanti artisti fin dall’antichità. 

Panfilo di Anfipoli, artista greco del IV sec. a.C., dice: «nessun’arte poter essere perfetta, senza la geometria». Diversi secoli dopo, Leon Battista Alberti, nel Libro III della pittura, cosi si esprime:  «Desidero veramente che il pittore sia, quanto ei può, dotto in tutte le arti liberali, ma principalmente desidero ch’è sappia geometria. Ma chi non ha notizia d’essa, non posso io credere che intenda i nostri ammaestramenti, né abbastanza ancora alcune regole della pittura».

E’ interessante, dopo la citazione del Selvatico, proseguire con qualche altro esempio man mano che ci avviciniamo al tema della rappresentazione del corpo umano. Il Cennini consigliava di ritrarre cose agevoli quanto più si può: le quali probabilmente erano figure geometriche: “imperocchè in queste sia chiusa tutta la scienza vera del disegno; ogni forma complessa potendosi ridurre in figure geometriche separate, le quali, allora che sieno rappresentate esattamente, tanto negli angoli quanto nei lati o nelle curve loro, danno giusto l’insieme, e riproducono poi sicura immagine del vero, guardato che sia a conveniente punto di distanza”.

Molto prima del Selvatico, un altro storico dell’arte e pittore, Giovanni Paolo Lomazzo, nel suo “Trattato dell’arte de la pittura, 1584”, (3) racconta di artisti che si posero il problema della rappresentazione del corpo umano facendo ricorso alla geometria solida. Scrive Lomazzo: «Or quanto alle figure quadrate ne disegnò assai Vincenzo Foppa, il quale forse dovea aver letto di quelle che in  tal modo squadrava Lisippo statuario antico, con quella simmetria, che in latino non ha nome alcuno. E seguendo lui ne disegnò poi Bramante un libro, da cui Raffaello, Polidoro, e Gaudentio ne cavarono grandissimo giovamento; e secondo che si dice è pervenuto poi nelle mani di Luca Cangiaso [Cambiaso] Pozzeverasco, il quale perciò è riuscito nelle intenzioni, e bizzarrie rarissimo al mondo. » (4)