En 1988 el director del Colón, Ricardo Szwarcer, encarga a Pompeyo Camps musicalizar en formato de ópera la obra de teatro MARATHON y a Ricardo Monti la adaptación del texto a la música

Mas de año llevó el trabajo incluida la orquestación realizada por el propio P. Camps. Para mediados de agosto de 1990 la composición estaba lista para estrenarse y el teatro la programa para el estreno mundial para el 19 de diciembre de ese año.

Con Jaime Kogan veníamos trabajando desde fines de 1989 en la propuesta del espectáculo con los mismos conceptos básicos de la vieja producción teatral en San Telmo: fundamentalmente aquello de que "el público debe verse así mismo"

La primera idea que manejamos era convertir la sala del Colón en un club de barrio decadente. Es decir, ver la manera de disfrazar el lujo (tal vez cubriendo los balcones de palcos), cruzando guirnaldas de bombitas multicolores como en los corsos porteños, etc, etc.

Al respecto, tuve una reunión con la dirección técnica del teatro para consultar las posibilidades. El rechazo fue rotundo. La sala (patrimonio histórico) era intocable. Imposible.

Entonces, dije en broma, que yo voy a levantar todas las butacas y hacemos la obra en el centro de la sala. Me tomaron en serio y me dijeron que eso sí se podría pero el problema sería ahora la acústica y que los cantantes se negarían a cantar fuera del escenario.

Decepcionado me fui. Pero no había caminado ni una cuadra cuando se me ocurrió la idea: Si solo cantan en el escenario, entonces, llevamos la sala al escenario

Esa misma noche cuando me reuní con Kogan recibió entusiasmado la idea.

La escenografía es:

"cerrar el círculo" de la sala dentro del escenario, exacta, igual, con apliques de luces y todo, con los palcos tapizados como los originales, con público falso (figurantes y coro) que se acomoda en sus asientos al mismo tiempo que el público real, y el coro canta desde ahí, etc, etc.etc.

Los dos contentos con el "chiche" nuevo de una MARATHON de lujo.

LAS FOTOS QUE FALTANEl Teatro Colón desde 1967 viene registrando fotográficamente todos sus espectáculos a través de su departamento con profesionales especialistas de primer nivel como Miguel Micciche, Máximo Parpagnoli y Arnaldo Colombaroli sus integrantes.

Fotografías en blanco y negro, color, diapositivas- Su archivo completísimo con más de 400.000 originales, fue siempre una fuente de consulta y documentación invalorable.

Ante el deterioro del tiempo que decolora fotos y negativos, que amarillenta diapositivas, etc la solución apareció gracias a una donación del gobierno de Japón en marzo 2006 de equipos de digitalización por valor superior a los 80.000 dólares. Para dar una idea: existía un scanner de negativos y diapositivas que "leía" las emulsiones químicas del film y recuperaba los colores originales archivando, en forma digital las fotografías.

En el 2006, con motivo de haber estrenado "La Boheme" concurrí a solicitar copias de algunas fotos las cuales publiqué en este sitio web. Fue en ese entonces cuando conocí los equipos y me mostraron el trabajo de recuperación maravilloso que venían haciendo.

Existen 2 espectáculos que realicé en el Colón del cuál no tengo material fotográfico: "La Forza del destino" de 1985 y "Marathón" de 1990.. Requerí en ese momento si existía posibilidad de contar con algunas copias de ese material.

Se me dijo que si, que estaba todo y muy completo pero que estaba "en cola" para su recuperación. El proceso lleva tiempo y el material es cuantioso, y hay que comenzar por lo mas viejo y deteriorado, pero que hay que esperar, que tenga paciencia que el premio sería muy reconfortante.

Y esperé, se que el trabajo nunca cesó pero....

Evidentemente, parece, que el patrimonio cultural de la ciudad de Buenos Aires, no es redituable, no da ganancia, o directamente no interesa a las actuales autoridades desde diciembre del 2007. Ya sabemos que ocurrió con el Teatro Colón con su: ¿reapertura.?

Pues el departamento de Fotografía ya no existe, como ya no existe maquillaje, ni tapicería, ni escultura, ni peluquería, ni mecánica escénica. etc, Ya no existen

Lo terrible es que profesionales especialistas de muchísimos años de experiencia hoy ya no están en el teatro.

¿Y las fotos? Esas son las fotos que faltan.

Parece que en un "teatro de ópera moderno" esas cosas no hacen falta - (o se pueden privatizar en todo caso).

Gracias Macri

Tito Egurza