Керамика и скульптура Лихтенштейна

Рой Лихтенштейн родился в Нью–Йорке в 1923 году. Он прославился своими яркими и смелыми картинами комиксов, а также картинами повседневных предметов. 

«Это другой вид нереальности — женщины рисуют себя таким образом — вот что такое макияж на самом деле. Они придают губам определенную форму и укладывают волосы, чтобы создать определенный идеал себя. Существует очень интригующее взаимодействие. Я всегда хотел нарисовать кого–то в виде мультфильма — я собирался сделать это для какого-то модного журнала. Я собирался нарисовать модель с черными линиями вокруг губ, точками на лице и желтым париком с черными линиями, нарисованными на нем, и так далее. Это превратилось в керамические скульптурные головы. Мне было интересно помещать двумерные символы на трехмерный объект».

Керамические скульптуры, 1965.

Лихтенштейн быстро перешел от голов моделей, изображенных в журналах о красоте, к этому конечному повседневному объекту — чашке кофе. Изображая головы, кофейные чашки и блюдца в трех измерениях, Лихтенштейн использовал символы своей живописи.

Неудивительно, что Лихтенштейн выбрал чашку кофе в качестве темы одной из своих самых ранних зрелых скульптур. Впервые он написал эту тему в 1961 году, когда пристально исследовал творчество Пабло Пикассо. 

Достаточно взглянуть на «Бокал абсента» Пикассо 1914 года, чтобы найти прямой прецедент в истории искусства. Необычно для своих коллег поп–арта, Лихтенштейн рано начал присваивать известные темы других художников. Керамическая скульптура № 9 Лихтенштейна является уместным обновлением скульптуры Пикассо. Абсент, этот галлюциногенный напиток, питавший авангардную культуру Парижа конца XIX века, заменен эффективностью реактивного топлива кофеина в идеализированном и упорядоченном обществе американских СМИ 1950-х и 1960-х годов. 

«Очевидно, что керамика находится в истинном сердце эстетики Лихтенштейна. Она продолжает олицетворять его образы, его методологию и может рассматриваться сегодня как центральная для решающего творческого обновления и возрождения, которые описывают его природу и природу неувядающего художника». (C. Glenn, Roy Lichtenstein: Ceramic Sculpture, exh. cat., The Art Galleries, Калифорнийский государственный университет, Лонг-Бич, 1977).

Особенности керамики Лихтенштейна:

Характерный стиль:
Как и в его живописных работах, Лихтенштейн применял свой узнаваемый стиль, вдохновленный комиксами, рекламой и массовой культурой, к керамическим объектам. Он использовал яркие цвета, четкие черные контуры и точечные узоры (Ben-Day dots), чтобы передать свой уникальный визуальный язык на трехмерных формах.

Типы работ:
Лихтенштейн работал с различными керамическими формами, включая вазы, блюда и другие функциональные или декоративные объекты. Эти работы часто имеют как практическую, так и эстетическую ценность.

Комбинация двухмерного и трехмерного:
Его керамика часто исследует взаимодействие между плоскостью и объемом. Он использовал иллюзорные приемы, чтобы заставить поверхность керамики выглядеть "плоской", но в то же время сохранял объемность объекта.

Период работы с керамикой:
Лихтенштейн начал работать с керамикой в 1960-х годах, когда он активно экспериментировал с различными материалами и техниками. Эти эксперименты продолжались и позже, становясь частью его общей художественной практики.

Сотрудничество с мастерскими:
Лихтенштейн, как и многие художники, работал с профессиональными керамистами и мастерскими для создания своих работ. Это сотрудничество помогало воплощать его идеи в сложные трехмерные формы.

Значение керамики Лихтенштейна

Работы Лихтенштейна в области керамики демонстрируют его способность адаптировать свой стиль к новым материалам и носителям. Эти работы являются редкими коллекционными объектами и подтверждают, что его художественная практика простиралась далеко за пределы традиционных медиа. Его керамика, как и другие его произведения, исследует границы между высоким искусством и массовой культурой, подчеркивая игривость и многогранность его подхода.

Мы создаем картины в стиле Лихтенштейна.