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El Revelado
Características del revelado. - Para entender el revelado hemos de comenzar viendo que sucede en la exposición, dado que hay características comunes comenzaremos por el B/N y después añadiremos en cada caso las peculiaridades propias.
Blanco y negro.
Cuando la luz llega a la película cada punto de luz que llega lo hace con un determinado grado de intensidad y con una determinada longitud de onda34. Cuando este punto de luz incide sobre la película “activa” a los granos de haluros de plata sobre los que incide. En la exposición se forma ya una imagen en el negativo, pero esa imagen que conocemos como imagen latente es muy débil, si retirásemos los haluros de plata intactos y dejásemos sólo los “activados” necesitaríamos un microscopio para poder ver esa imagen, la imagen latente.
Cuando un rayo de luz llega a la emulsión afecta a un grupo de granos, activándolos. Dependiendo de la intensidad del rayo de luz, profundiza más o menos en la emulsión
En el revelado en B/N hay seis pasos igualmente importantes todos ellos, los tres primeros se han de hacer completamente a oscuras por ello la película está en un tanque especial que la mantiene fuera de la luz, pero en el que podemos introducir y sacar líquidos:
1. El revelado en sí es un proceso en el que a través del químico revelador reducimos los haluros de plata que recibieron luz en la exposición a plata metálica (de color negro) mientras los haluros que no recibieron luz se quedan tal cual. El revelador es un compuesto que suele incluir fenidona e hidroquinona y dependiendo de su composición será suave, normal, duro, ... Los haluros afectados, que vimos que eran muy pocos y apenas formaban la imagen latente, reaccionan con los que están justo junto a ellos y amplifican la imagen latente del orden de 10 millones de veces. Una vez se llega al nivel óptimo de ampliación de dicha imagen latente hemos de parar el revelado.
2. El paro es un baño en el que neutralizamos al revelador, se suele hacer con ácido acético diluido. El revelador sólo actúa en un medio alcalino, es decir con un pH superior a 7, al añadirle ácido neutralizamos la alcalinidad y el revelador deja de actuar. Su función es únicamente detener al revelador en el momento que decidamos.
3. El fijado es un baño compuesto por hiposulfito sódico en el que los haluros de plata queno recibieron luz se transforman en sales solubles al agua. Así podremos lavar el negativo y nos quedará sólo la imagen. Una vez se ha fijado la película, ésta deja de ser sensible a la luz y una vez lavada ya podemos sacarla del tanque y exponerla sin peligro a la luz.
4. El lavado, como acabamos de ver el fijador ha convertido los haluros no expuestos en sales solubles, así que al lavar el negativo las quitamos de la emulsión. Hay quien antes del lavado da un baño de eliminador de hiposulfito, y quien a continuación del lavado da un baño de humectador que sirve para evitar que queden gotas y por tanto manchas sobre el negativo.
5 y 6. El secado y archivado, es importante secar la película en un lugar cerrado y sin polvo, dado que en la emulsión húmeda se pegan todas la partículas. A la hora de archivar los negativos es importante usar materiales con un pH neutro a fin de no contaminar los negativos, y lo suficientemente suaves para que no los rayen.
Negativo color. - Antes de entrar en el revelado recordemos cómo es el negativo en color. Es una negativo con tres capas de emulsión donde cada una de ella es como una emulsión de B/N y han sido sensibilizadas para los espectros azul, verde y rojo. En la emulsión hay unos colorantes llamados copulantes que van asociados a la plata, así según se produce más o menos plata se producen proporcionalmente colorantes. En la capa sensible al azul los colorantes son amarillos, en la capa sensible al verde son magentas y en la sensible al rojo es cían.
Una vez recordado esto veamos el revelado del negativo. El proceso de revelado del negativo de color se llama C-41, y es un proceso que se suele hacer mecánica y automatizadamente, mientras que el revelado del B/N se suele realizar de modo manual. Esto es debido a que las variaciones en el revelado del B/N nos da resultados útiles e interesantes, mientras que en el negativo y la diapositiva apenas si es posible realizar variaciones. El C-41 es un proceso que consta de cuatro pasos más el lavado, el secado y el archivado, veamos estos pasos:
1. El revelado de color en el que se produce en cada capa una imagen de plata y otra de colorante, tal como hemos dicho antes ambas imágenes son proporcionales.
2. El paro, al igual que en B/N
3. Lavado, un primer lavado durante como mínimo cinco minutos
4. Baño de blanqueo y fijado con el se elimina la imagen de plata y queda sólo las tres imágenes de color
5. Por ultimo el lavado y el secado
A la hora de revelar los negativos en color hemos de pensar que casi siempre lo haremos en un laboratorio y que existen varios métodos siendo los más comunes el automático y el manual. Es importante que elijamos un laboratorio36 que mantenga bien sus máquinas y que renueve regularmente los químicos sino nos encontraremos alguna que otra vez con sorpresas bastante desagradables. Esto es valido para todo aquellos procesos que no realicemos personalmente.
Forzados.
Forzamos una película cuando la exponemos por encima de su sensibilidad nominal, es decir usamos una película de 100 ISO como si fuese de 200 ISO37, porcada paso que pasamos es un paso de forzado. Cuando hacemos esto al revelar hemos de aumentar el tiempo de revelado, este aumento está indicado en tablas que facilita el fabricante en caso de ser B/N. En el caso del color o la diapositiva hemos de indicarle al laboratorio cuanto hemos forzado la película. A nivel práctico lo ideal es no forzar exactamente el doble de la sensibilidad, es decir si usamos una película de 100 ISO, en lugar de forzarla a 200 ISO, lo más óptimo suele ser usarla como 160 ISO, si es de 200 ISO usarla como 360 ISO, y si es de 400 ISO como 640 ISO. Aunque esto suele ser válido es necesario hacer pruebas previamente para asegurar el resultado.
Procesos cruzados.
Llamamos procesos cruzados a revelar negativo como si fuese diapositiva, proceso E-6 y a revelar diapositiva como si fuese negativo proceso C-41. El resultadoes una transformación de los colores y del contraste muy acentuado, el proceso de revelar negativo como diapositiva apenas se usa, en cambio la diapositiva revelada como negativo es bastante común en moda, publicidad, expresión personal,...
¿Qué película usar?.
A la hora de elegir una película hemos de respondernos una serie de preguntas, unas técnicas y otras expresivas. Esta es una lista de algunas de las preguntas quepensamos es necesario plantearse antes de elegir una película:
1 ¿B/N o color?
2 En caso de ser color ¿diapositiva o negativo?
3 ¿Que sensibilidad?
4 ¿Qué revelado le vamos a dar?
Para responder a cada una de estas preguntas nos hemos de plantear cuestiones técnicas como la cantidad de luz, los objetos o sujetos que vamos a fotografiar y sus características, si necesitaremos mucha o poca velocidad, mucha o poco profundidad de campo, si lo importante será la forma o el color, si buscamos más o menos dramatismo, más o menos realismo, ....
Tabla comparativa entre películas.
Hemos realizado una tabla con algunas de las características que pensamos son más útiles de cada tipo de película:
El Positivado:
La idea de “positivo”, la copia final.
Llamamos positivo a la fotografía en sí, a la copia fotográfica. Cómo acabamos de ver, exceptuando las diapositivas, el modo en el que captamos la imagen es a través de un negativo. Si es en B/N tenemos las zonas claras de la realidad oscuras en el negativo y las zonas oscuras de la escena claras; y si es en color con amarillos en lugar de azules, magentas en lugar de verdes y cíanes por los rojos. Así para ver la imagen final hemos de positivar ese negativo, cuando lo positivamos lo que hacemos es invertir el negativo y volver a los valores de la escena inicial.
Tipos.- Antes de comenzar con los positivos hemos de dedicarle unos minutos a la ampliadora, la ampliadora es el instrumento con el que positivamos los negativos, es una cámara fotográfica al revés. Al positivar colocamos el negativo en el portanegativos, este negativo es atravesado por la luz que proviene del cabezal y proyecta una imagen sobre una superficie, el marginador, en la que colocamos el papel fotográfico. Hay distintos tipos de ampliadora, dependiendo del cabezal las hay de luz dura, de luz suave, de luz fría,... La ampliadora posee al igual que la cámara un diafragma y un sistema que controla el tiempo que la luz está encendida y llegando al papel, el temporizador. El otro elemento importante es el papel, los papeles fotográficos tienen una estructura muy parecida a los negativos, hay una base o soporte de color blanco y sobre este soporte se encuentra la emulsión. Es importante ser consciente de que el positivo lo vemos por reflexión, esto quiere decir que la luz atraviesa la emulsión, rebota sobre el soporte blanco y al salir es cuando vemos la imagen.
Un aspecto importante en los positivos es los tamaños, Hay unos tamaños standard que son anteriores a la fotografía y que son los que usamos, por razones históricas unos son proporcionalesa nuestro negativo o diapositiva, es decir al formato de 24 X 36 cm y otros no
Blanco y negro (FB Y RC). - En blanco y negro encontramos dos tipos de positivos dependiendo del papel usado, el baritado (FB) que es papel con una base de cartón y plástico (RC) que como indica su nombre tiene la base de plástico. El proceso del positivado es muy similar al del revelado del negativo. La primera característica es que el papel fotográfico al contrario que la emulsión no es sensible a todo el espectro lumínico, sino que es ortocromático39 y la luz inactínica roja no le afecta, por ello podemos positivar bajo la luz roja. El proceso consiste primero en proyectar la imagen del negativo una vez ampliada sobre el papel en tres baños un primer baño de revelado en el que al igual que en el negativo reducimos los haluros de plata impresionados a plata metálica y además activamos este proceso hasta tener una imagen bien definida, ademas podemos ver como sucede. Un segundo baño de paro, que consiste en el consabido ácido acético que detiene el revelado y un último baño de fijado donde los haluros no expuestos se transforman en sales solubles y con el baño posterior las eliminamos completamente.
Color. - El positivado del color normalmente se realiza de modo automatizado y mecanizado, no obstante se puede realizar manualmente, el proceso es muy similar al revelado del negativo en color aunque con algunas peculiaridades. El proceso ha de realizarse a oscuras o con unas luces muy especiales y de muy poca intensidad. Lo primero que se debe encontrar es el filtrado correcto a través de pruebas, una vez ajustado el filtrado exponemos el papel y el primer baño es el revelado en color, a continuación el blanqueo-fijado y por último el lavado y estabilizado. Como el positivado del color rara vez lo haremos nosotros mismos hemos de ser muy conscientes que en el laboratorio nos ofrecerán distintos tipos de ampliado los más comunes son automático y semi o manual, la diferencia suele ser considerable a nivel económico y de acabado, en los modos semi y manual nos han de dar la oportunidad de ver tiras de pruebas de color para que elijamos el filtrado. También encontraremos que varía mucho el resultado y el precio dependiendo del papel que usen, para simplificarlo diremos que hay dos tipos el papel normal y los especiales que suelen tener un acabado metálico y mejor resolución tanto por definición como por color
R-3 y Cibachrome. - El R-3 es un proceso con el que podemos obtener un positivo a partir de una diapositiva. Hay muchos tipos de procesos, aunque los dos de más alta calidad son el R-3 y por encima de todos el cibachrome. El cibacrome se caracteriza porque es un sistema en el que los tintes van incluidos en la emulsión en lugar de ser colorantes que se forman químicamente, eso le da un brillo y calidad excepcional, así como una resistencia y estabilidad muy superior al resto de los procesos en color. (Actualmente el cibachrome se llama ilfordchrome). Otros procesos más económicos son los tipos “digiprint” donde obtenemos un resultado aceptable aunque alejado de los anteriores. En el R-3 el resultado varía mucho dependiendo del papel usado.
Tabla comparativa entre tipos de copias. - Hemos realizado esta tabla con la intención de mostrar las diferencias en algunos detalles dependiendo de que tipo de copia queramos como resultado final.
Otros procesos: virados, retoques, ...
Además de los procesos que acabamos de ver hay muchos otros menos comunes, algunos son los llamados procesos antiguos: al carbón, goma
bicromata etc., además nos encontramos con los procesos cruzados como seria positivar negativos como si fuesen diapositivas (es decir con el R-3 o similar), y los distintos virados: al selenio, cobre, oro,
azul, etc. Por último las copias finales se pueden retocar para eliminar imperfecciones, arañados, motas de polvo,... e incluso colorear con anilinas total o parcialmente.
Varios
Archivo: orden y conservación.
Puede parecernos un poco tonto pero es muy importante que desde el inicio de nuestra actividad fotográfica nos acostumbremos a mantener un archivo ordenado y estructurado. Pensemos que en un carrete tenemos 36 negativos, en diez carretes, 360, en cien carretes tenemos ya 3600 negativos y no es tan difícil como parece encontrarnos en esa situación y si no los tenemos ordenados tendremos un verdadero problema. Si bien cada uno ha de estructurar su archivo como considere más apropiado lo más común es separar los materiales, es decir: negativos en B/N, color, diapositivas y positivos. Y a continuación agruparlos por temas y dentro de los temas colocarlos por orden cronológico.
Tipo de Material
Temas tratados
Orden cronológico
En lo referente a la conservación, como hemos visto los negativos, diapositivas y positivos están formados por o una capa de triacetato, o una base de papel baritado o plástico y una fina emulsión de plata metálica y/o colorantes. Esta estructura es muy frágil y sobre todo sensible a los arañados y erosiones. Si se nos malogra una copia siempre podremos hacer otra pero si lo que perdemos es un negativo o una diapositiva la imagen es irrecuperable, por ello hemos de ser cuidadosos con todos los materiales fotográficos y sobretodo con negativos y diapositivas. A la hora de guardar los negativos y diapositivas lo más común y práctico son las hojas archivadoras, es importante que elijamos materiales neutros42 y lo suficientemente suaves como para que no los rayen.
Las diapositivas se suelen proyectar para mostrarlas, si bien es el modo en el que mejor se aprecia el color y la definición de este material, hemos de contar que el proyectarlas las desgasta. Directamente el calor y la luz se comen la imagen. Cada diapositiva tiene unas horas de vida proyectada, así que mientras más rato la tengamos ante la luz menos durará con todas sus cualidades. Hay quien si piensa proyectarlas muy a menudo tiene dos juegos, las copia y proyecta sólo uno de ellos. Lo mismo le sucede a los positivos en color, ademas la resistencia de las copias en color es bastante limitada (sólo hay que ver una copia de hace diez o quince años y ver como se ha desgastado el color), un problema añadido es que si las guardamos a oscuras se desgastan unos colorantes y si las colocamos a la luz otros distintos. Diferente es el cibachrome que tiene una estabilidad muy alta y una larga vida, al igual que el B/N, un buen positivo en B/N sobre papel baritado y virado al selenio puede tardar cien años en comenzar a envejecer. No obstante todas las copias se han de conservar con unos mínimos cuidados que son :
• evitar la luz directa, sobre todo del sol
• evitar que estén sometidas a la humedad
• evitar los cambios bruscos de temperatura
• no colocarlas nunca en contacto con materiales que no sean neutros, mucho cuidado con pegamentos y celos (los hay especiales para fotografía)
• proteger su superficie de arañazos y erosiones
Presentación de copias y diapositivas.
La mejor forma de presentar las diapositivas es proyectándolas, aunque ya hemos visto el peligro que esto conlleva. Una opción menos dañina para este material es visionarlas sobre una caja de luz y observarlas con una lupa pero ello nos obliga a visionarlas una a una. Si las proyectamos es importante que la sala esté a oscuras, resaltará más la imagen y que la superficie sea de color blanco neutro, completamente lisa y mejor si es ligeramente brillante. Aspectos importantes son : el orden, la cadencia y la cantidad.
• El orden para darle un sentido y una intencionalidad ya sea narrativa o emocional a la secuencia.
• La cadencia para marcar un ritmo, que nos ayudará en la expresividad
• La narrativa y la cantidad para no cansar a la audiencia, es mejor dejarlos con ganas que saturados y confusos.
Las copias, tanto en color como en B/N, lo mejor es presentarlas sobre algún tipo de soporte, el ideal es el tipo passe-partout y así a la vez que la protegemos la encuadramos, dependiendo de si es B/N o color, del motivo y de la intencionalidad elegiremos el tamaño y el color del cartón del passe-partout. Para fijarlas si bien existen pegamentos y celos especiales para fotografías un sistema sencillo y práctico es el de las cantoneras. Será distinto si lo que presentamos es una selección de imágenes individuales o si es una secuencia con intencionalidad, en el segundo caso nos podemos plantear usar distintos tamaños de imagen para reforzar las que consideramos más importantes, y tomaremos en cuenta los tres puntos que veíamos en la presentación de las diapositivas: el orden, la cadencia y la cantidad. En copias o diapositivas es muy importante que el acabado sea lo mejor posible, parece mentira como una buena imagen se puede diluir con un mal passe-partout, o como una excelente copia queda deslucida por una serie de puntitos blancos.
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