Скульптура Серебряного века развивалась под сильным воздействием импрессионизма. Стиль импрессионизма и его необычная техника исполнения и смещения акцента с демонстрации конкретных объектов на показ изменчивости мира привлекли многих именитых художников. Скульпторами той эпохи были Павел Петрович Трубецкой («Памятник Александру III в Петербурге» (1909)), Николай Андреевич Андреев («Памятник Гоголю в Москве» (1909)), Анна Семёновна Голубкина («Идущий человек» (1903), «Сидящий человек» (1912)) и Сергей Тимофеевич Конёнков («Самсон, разрывающий узы» (1902), «Рабочий-боевик 1905 года Иван Чуркин» (1906), «Нике» (1906), «Стрибог» (1910), «Нищая братия» (1917)).

На Архитектуру Серебряного века огромное влияние оказал Фёдор Осипович Шехтель. В своём творчестве Шехтель в наибольшей мере воплотил основные тенденции развития и жанры русского модерна. Становления стиля в его творчестве шло по двум направлениям – национально-романтическому, в русле неорусского стиля («Ярославский вокзал в Москве» (1903)) и рациональному («Типография А. А. Левенсона в Мамонтовском пер.» (1900)). Наиболее плотно черты модерна проявились в архитектуре особняка Рябушкинского у Никитских ворот (1900–1902), где архитектор, отказавшись от традиционных схем, применил асимметричный принцип планировки. Представителями неорусского стиля были Алексей Викторович Щусев («Здание Казанского вокзала в Москве» (1913–1924)), Виктор Михайлович Васнецов («Здание Третьяковской галереи в Лаврушинском пер.» (1901–1906)). Представителями модерна были Лев Николаевич Кекушев («Дом наследниц Хлудовых на Моховой» (1894–1896), «Никольские торговые ряды на Никольской ул.» (1899–1903)) и Вильям Францевич Валькот («Гостиница «Метрополь» в Москве» (1900)). В Петербурге модерн испытал влияние монументального классицизма, в результате чего появился еще один стиль – неоклассицизм (Иван Александрович Фомин («Особняк А. А. Половцева на Каменном острове» (1911–1913)).