ルンバ・チャチャチャ の音外しは  語りつくせない永遠の課題です。音外しの

パターンは 言わずと知れた on1 ルンバ（ カウント 1 でステップを踏む）です。

ルンバの「裏」と「表」

本来ルンバは、カウント2で踏み出す on2 のダンス。つまり、音楽的には“裏”

から始まる構造を持っています。ところが現実には、多くの人が on1（カウン

ト1）で踏み出してしまう。それを見て「裏で踊ってる！」との声もあります

が・・・ちょっと待った！！　それは早計です。ルンバはもともと裏から始ま

るよう設計されたダンス。つまり、ルンバそのものが裏構造なのです。したが

って、on1 で踊る人は「裏で踊っている」のではなく、表で踊っているという

わけ。ルンバ on2 の“ズレ感”こそが、あの独特の「ため」や「色気」を生み出

す　──　まるで、恋の駆け引きのような絶妙な間合いです。

音楽的要因：抗いがたい「強拍の魔力」

ほとんどのポピュラー音楽は4/4拍子。その中でも1拍目（カウント1）は最強

の強拍です。私たちは子どもの頃からこの「1・2・3・4」に慣れ親しみ、音楽

を聴くと自然に“1”で手拍子をしたくなる DNAを持っています。ところがルンバ

のステップカウントは「2・3・4・1」。“1”ではステップを踏まず、体重移動の

完了や次への“溜め”に使います。……でも、頭では分かっていても、体は正直

「1」の強拍が鳴ると、つい足が出てしまうのです。これこそ、まさに音楽の

引力。“理性は 2 を求め、身体は1を欲する”――この葛藤こそが、ルンバ音外し

問題の核心でしょう。

カウントの落とし穴：「2・3・4・1」症候群

多くの人が陥るのは、ステップカウント「2・3・4・1」とカウントしてしまう

こと。これをやると 頭の中で、音楽の「1・2・3・4」に上書きしてしまうので

す。音楽の１を２と錯覚してしまい、自分は2から始めてる！ 完璧！」と思って

しまう。強拍からステップしているから 自然に動ける　この落とし穴に落ちて

しまうと  もう そこらか 抜け出るのは 不可能です。しかも驚くべきことに、指

導者側が「2・3・4・1」とカウントしているケースも。さらには、YouTubeで

プロが「2・3・4・」と “ワン抜き”カウントの動画も見かけます。……お願い

です、せめて「ワン」だけは言わせてください。それがルンバの命なんです。

ルンバの身体表現：ステップより「内側の動き」

ルンバの魅力は、単なるステップではありません。男女の駆け引きを描く官能

的なヒップ アクションとボディームーブメントこそ命。カウント「4」：体重を

移動し、次の動きの準備。カウント「1」：体重が完全に乗り切り、ヒップが最

高潮に達する瞬間。この「1」の“溜め”がルンバ特有の色気を生む。ここでステ

ップを踏んでしまうと、まるで映画のクライマックスで早送りするようなもの

せっかくの余韻が台無しです。

on1癖を直すには

① 正しいカウント練習：「1・2・3・4」と声に出し、「イチ」で待ち、「ニー」

　　で出る。決して 「2・3・4・1」は唱えない。

② 音楽を深く聴く：クラーベやコンガのリズムに耳を澄ませ、“2拍目から動く

　　感覚”を体に染み込ませる。

③ ４～１ と予備歩を活かす：予備歩を正しく使えば、自然と 2 から動き出せる

④ ボディでリズムを感じる：足より先にヒップと体幹で音楽に乗る。足は、後

　　から自然について　　くるのです。

on1ルンバは“音を外している”のか？

競技的には完全アウト。でも、音楽的には合っているのです。初めてルンバを

観る人には、on1の方が自然に見えることすらある。実際、サルサでは on1 派

も on2 派も共存し、「どっちが正しい」より「どっちが好き？」「どっちが気

持ちいい？」で選ばれています。ルンバだけが「on1禁止！」と叫ぶのは、

ちょっと窮屈ではありませんか？

30年見てきた結論

私はこの30年、on1ルンバを楽しそうに踊る人々を数えきれないほど見てきま

した。その笑顔を前に「あなた間違ってますよ」とは、とても言えません。もち

ろん、拍が取れない人やリズム感が乱れている人は要修正。でも、on1 ルンバ

＝音楽に合っていないと言うのは誤解です。ルンバの“規範”には外れていても、

音楽には合っている別文化と言えるでしょう。「on1ルンバ」も、立派に音楽の

一部。音楽的には on1 も正しい。ただし競技ではご法度、パーティーでは花形

このくらいの“ゆとり”があってこそ、ルンバはいつまでも踊り続けられるのだ

と思うのです。

クラベス ビート　クラーベについて

ルンバを語るとき クラベスは外せません。クラベスとは 2本の木製棒を

打ち合わせて音を出す打楽器です。クラベスが奏でる音色、クラベスビ

ート、そのリズムはクラーベと言われています。クラベスの音色は高く

他の楽器に埋もれにくい。クラーベを刻む事で、他の楽器はそれに合わ

せて演奏するのです。

その昔 日本インターを武道館で観戦した時、ダンスファン読者プレゼント、チケッ

トであったので席は一番上、せっかくの生バンドは天井のスピーカーから降ってき

た。しかし クラベスビートだけは はるか下から生の音色が聞こえてきたのが鮮明に

記憶しています。あの小さな木製の拍子木が マイクを通さず 武道館内を満たしてし

まうのです。

クラーベは2小節にまたがる5つの音で構成されるリズムパターン

くらーべはラテン音楽の「背骨」となる存在です。初めの小節に３つの

音、後の小節には２音、「3・2」とそれの逆「2・3」のバリエーション

があり、又リズムのわずかな違いで ソン・クラーベ とルンバ・クラー

ベがありますが ダンスで使うのは ルンバ・クラーベではなく ソン・

クラーベなのです。

♪♪❘♪♪❘♪♪❘♪♪❚♪♪❘♪♪❘♪♪❘♪♪❘　８ビート２小節

〇〇|〇〇|〇〇|〇〇 ❘ 〇〇|〇〇|〇〇|〇〇|　　〇に置き換え

ソン・クラーベ

●〇|〇●|〇〇|●〇 ❘ 〇〇|●〇|●〇|〇〇|　  ● 叩く　　

タツ ツタ ツツ タツ　ツツ タツ タツ ツツ　   　タで叩く　ツは合いの手　発音しない

ルンバ・クラーベ

●〇|〇●|〇〇|〇● ❘ 〇〇|●〇|●〇|〇〇|　

  ↑　半拍ズレていて、よりシンコペーションが強い。 

前半　㋟ツツ㋟ツツ㋟ツ　　　後半　ツツ㋟ツ㋟ツツツ　

前半と後半に分けて　何度も 発声していると 身に着いてきます。

ソン・ クラーベを聴いて ３・２で叩いてる　と感じられる様になった

ら楽しくなってきます・・この２小節のフレーズ 自身のメモリーに焼き

付けておきましょう！！

これぞ！クラーベ と言える Autumn Leaves(枯葉）

Autumn Leaves(枯葉）オリジナル「Les Feuilles mortes」は シャンソンの代表曲

シャンソンのスタンダードでありながら 　多彩なアレンジにカバーされている

Autumn Leaves(枯葉）ルンバ