00 - la menor - Am

1. Escala de La Menor Natural (Modo Eólico)

Esta es la forma estándar de la "escala menor". No tiene ninguna alteración.

Es la base de todo. Su estructura de intervalos es: Tono - Semitono - Tono - Tono - Semitono - Tono - Tono.

Notas: La, Si, Do, Re, Mi, Fa, Sol.
Sonoridad: Melancólica y estable. Es muy común en el rock y el pop.

E |---------------------------5-7-8-|

B |---------------------5-6-8-------|

G |---------------4-5-7-------------|

D |---------5-7---------------------|

A |---5-7-8-------------------------|

E |-5-7-8---------------------------|

5 7 8 (Trastes)

2. Escala de La Menor Armónica

Para que el acorde de dominante (Mi) tenga más fuerza hacia la tónica (La), se eleva el séptimo grado. Esto crea un salto de un tono y medio entre el sexto y séptimo grado, dándole un toque "exótico" o neoclásico.

Notas: La, Si, Do, Re, Mi, Fa, Sol#.
Estructura: El Sol se convierte en Sol# (sensible).
Uso: Muy utilizada en el Heavy Metal (estilo Yngwie Malmsteen) y el Flamenco.

E |---------------------------5-7-8-|

B |---------------------5-6-9-------| <--- El 8 sube al 9 (Sol#)

G |---------------4-5-7-------------|

D |---------6-7---------------------| <--- El 5 sube al 6 (Sol#)

A |---5-7-8-------------------------|

E |-5-7-8---------------------------|

Fíjate que aquí el Sol (traste 5 en cuerda D y traste 8 en cuerda B) sube un traste para convertirse en Sol#. Esto crea el sonido típico de "música de terror" o "flamenco".

3. Escala de La Menor Melódica

Para evitar el salto "incómodo" de la armónica, la escala melódica eleva tanto el sexto como el séptimo grado al subir, y suele volver a la forma natural al bajar (aunque en el jazz se usa la forma alterada en ambos sentidos).

Notas (ascendente): La, Si, Do, Re, Mi, Fa#, Sol#.
Sonoridad: Más sofisticada y brillante, con un pie en el modo menor y otro en el mayor.

Aquí elevamos dos notas respecto a la natural: el Fa sube a Fa# y el Sol sube a Sol#. Suena casi como una escala mayor al final, pero mantiene el inicio menor.

E |---------------------------5-7-9-| <--- Fa# y Sol# al final

B |---------------------5-7-9-------| <--- Fa# y Sol#

G |---------------4-5-7-------------|

D |---------6-7---------------------|

A |---5-7-9-------------------------| <--- El 8 sube al 9 (Fa#)

E |-5-7-9---------------------------|

Guía de digitación (Dedos de la mano izquierda)

Para que estas escalas fluyan, intenta asignar un dedo por traste:

Dedo 1: Traste 5
Dedo 2: Traste 6
Dedo 3: Traste 7
Dedo 4: Traste 8 (o 9 cuando sea necesario)

Ejercicio de práctica sugerido

Toca la escala Natural subiendo y bajando. Luego, sin detener el ritmo, toca la Armónica. Notarás que el "estiramiento" entre el dedo 2 y el 4 en la cuerda 3 o el dedo 1 y 4 en la cuerda 2 es lo que le da ese carácter especial.

Resumen del Video - Esquema de la Tonalidad Menor - Conclusión y Recomendación

Este video, presentado por Andrés Saborío, ofrece una explicación detallada sobre la tonalidad menor, explorando la construcción de sus escalas (natural, armónica y melódica) y los acordes que se derivan de ellas, con un enfoque especial para guitarristas.

A continuación, presento un resumen y un esquema estructurado del contenido:

Resumen del Video

El autor propone entender la tonalidad menor como una unidad rica y compleja donde coexisten tres tipos de escalas, en lugar de verlas como entidades separadas [00:51]. La tonalidad menor es más elaborada que la mayor porque posee notas variables (el 6º y 7º grado), lo que genera un campo armónico mucho más amplio con hasta 12 acordes posibles [09:06].

Se utiliza La menor como ejemplo principal por ser una tonalidad muy práctica en la guitarra. El video explica cómo la falta de una "sensible" (atracción hacia la tónica) en la escala natural motiva la creación de las escalas armónica y melódica, y cómo cada una de estas variantes aporta diferentes colores y funciones armónicas [02:45].

Esquema de la Tonalidad Menor

1. Las Tres Escalas Menores

Escala Menor Natural:
- No tiene sensible (distancia de un tono entre el VII y I grado) [02:22].
- Sonoridad más "antigua" o modal.
Escala Menor Armónica:
- Se altera el VII grado (se sube medio tono) para crear la sensible [03:17].
- Genera un intervalo de segunda aumentada (tono y medio) entre el VI y VII grado, dándole un sonido característico [04:16].
Escala Menor Melódica:
- Se alteran el VI y VII grado al ascender [05:18].
- Suaviza el salto de la escala armónica y tiene una tendencia resolutiva hacia arriba [06:07].

2. Acordes de la Tonalidad (en La menor)

La combinación de las tres escalas permite una gran variedad de acordes [11:27]:

I Grado: La menor (siempre menor).
II Grado: Si disminuido (natural/armónica) o Si menor (melódica).
III Grado: Do mayor o Do aumentado.
IV Grado: Re menor o Re mayor.
V Grado: Mi menor (natural) o Mi mayor (armónica/melódica, con función dominante) [09:36].
VI Grado: Fa mayor o Fa# disminuido.
VII Grado: Sol mayor o Sol# disminuido (con función dominante) [09:50].

3. Los Acordes Más Comunes (Uso Práctico)

Andrés destaca los acordes que se encuentran con mayor frecuencia en la música tradicional [12:04]: lam- si dis - DO - rem - MI - FA - SOL

I: La menor (Tónica).
II: Si disminuido.
III: Do mayor (Relativa mayor).
IV: Re menor (Subdominante).
V: Mi mayor (Dominante, siempre con la sensible Sol#).
VI: Fa mayor.
VII: Sol mayor (como dominante del III grado) o Sol# disminuido (como dominante del I).

Conclusión y Recomendación

El autor recomienda practicar la construcción de estos acordes en otras tonalidades "guitarrísticas" como Re menor y Mi menor [13:54]. Además, invita a analizar piezas musicales para identificar cómo estos acordes funcionan en contextos reales de la armonía tonal.