ПРЕДИСЛОВИЕ

Настоящая книга возникла благодаря дискуссиям с Александром Очеретянским и чтению его журнала "Черновик", посвящённого так называемым "смешанным техникам". Хотя смешанной техникой можно назвать любое соединение элементарных жанров (например, поэзия + музыка = песня), практически обсуждалось только соединение поэзии с графикой. Изучение материалов Черновика и других материалов показало, что такого рода смешанные произведения обычно сильно смещены в сторону изобразительного искусства, в котором буквы и слова текста играют в основном декоративную роль. Тексты сами по себе не образуют стихотворений и не осмыслены. Таково было моё впечатление, которое, разумеется, может быть оспорено с приведением в пример знаменитых, хотя и непонятных строк.

Меня привлекла идея взять нормальные самодостаточные стихотворения, а именно свои собственные, и достроить их графически, оттенив смысл или внеся какие-то новые идеи. Насколько это получилось, судить читателю. Я использовал хорошо знакомый мне инструмент научной презентации PowerPoint. Эта популярная программа позволяет управлять типом, величиной, цветом и ориентацией шрифтов, искривлять строку, а также добавлять графические примитивы типа линий и геометрических фигур. Возможен также импорт более сложных графических элементов со стороны и даже фотографий. Этот жанр можно назвать PowerPointPoetry, а получающиеся смешанные произведения – стихографами.

Стихографы сделаны в типичном для PowerPoint ландшафтном формате и рассчитаны, в том числе, на показ с помощью проектора, как научные доклады. В этой книге стихографы следует рассматривать, повернув её на 90° по часовой стрелке.

Практика показала, что не следует увлекаться сложной детальной графикой, поскольку это перегружает мозг и затрудняет восприятие текста. По-видимому, нужно совсем отказаться от фотографий. Сомнительно использование трёхмерных графических примитивов – лучше обходиться плоскими. Не следует использовать прямые иллюстрации каждого предметного слова – это тривиальный лобовой подход. Лучше использовать более простые средства и сохранять уровень абстракции, не впадая в гиперреализм. Если бы я всё время следовал этим мудростям на практике!

Конкретные вещи, предметы, легче отображать графически, чем абстрактные понятия. Например, дома можно показать прямоугольниками. Непредметная поэзия более сложна в этом плане. Её, однако, можно усиливать красивыми, хоть и не несущими прямого смысла графическими конструкциями. В общем и целом, метод богат возможностями. Например, тяжеловесные слова можно печатать массивным шрифтом. Слово "юркий" и подобные слова можно передавать змеящейся строкой, и так далее. Подобным примеров много в этой книге.

По-видимому, стихография более подходит к сложным стихам. Простые стихи она может сделать сложными, что сомнительное достижение. Со сложными же стихами – снявши голову, по волосам не плачут – можно и поэкспериментировать, попрояснять.

Стихографы размещены в книге по порядку создания графической части, не самих стихотворений. По ходу дела графика усложняется, появляется цвет. Первые три стихографа сделаны осенью 2015, а остальные – в январе 2016.

Работа над стихографами показала, что графические идеи в основном возникают в процессе работы и значительно реже до её начала – сходно с написанием самих стихов. Эта работа приносит радость. Надеюсь, что эта радость передастся и читателю. Надеюсь также, что графика не будет лишь пустым довеском к самодостаточным стихам, а составит с ними художественное единство.

Dmitry Garanin,

Baden-Baden, 3 January 2016

Из книги: