Ансамбль
"Жар-птица"
группа № 5
Дистанционное обучение 2020-2021 учебный год
Дистанционное обучение 2020-2021 учебный год
Занятие 06.12.2020
Занятие 06.12.2020
Тема: Экзерсис у станка. Demi-pliés u grand-pliés (полуприседания и полные приседания).
Тема: Экзерсис у станка. Demi-pliés u grand-pliés (полуприседания и полные приседания).
Постановочная и индивидуальная работа .
Постановочная и индивидуальная работа .
Задание: Посмотреть и изучить материал , видео, выполнить Demi-pliés u grand-pliés. Посмотреть хореографический номер, посмотрите как артисты передают эмоции и характер в номере. Какое основное характерное движение в калмыцком танце вы увидели.
Задание: Посмотреть и изучить материал , видео, выполнить Demi-pliés u grand-pliés. Посмотреть хореографический номер, посмотрите как артисты передают эмоции и характер в номере. Какое основное характерное движение в калмыцком танце вы увидели.
Обратная связь: Отправить фото и видео отчет на aurora.to@mail.ru
Обратная связь: Отправить фото и видео отчет на aurora.to@mail.ru
Занятие 04.12.2020
Занятие 04.12.2020
Тема: Простые формы канонов в музыке и хореографии.
Тема: Простые формы канонов в музыке и хореографии.
Русские народные инструменты (возможность создания шумового оркестра): Основные формы презентации танца в группе:
Русские народные инструменты (возможность создания шумового оркестра): Основные формы презентации танца в группе:
Кано́н в музыке — полифоническая форма, в которой мелодия образует контрапункт сама с собой. Основной технико-композиционный приём, положенный в основу канона, называется (канонической) имитацией[1].
Кано́н в музыке — полифоническая форма, в которой мелодия образует контрапункт сама с собой. Основной технико-композиционный приём, положенный в основу канона, называется (канонической) имитацией[1].
Контрапу́нкт (лат. punctum contra punctum, punctus contra punctum — нота против ноты, буквально — точка против точки) — изначально в музыке: одновременное сочетание двух или более самостоятельных мелодических голосов. Музыкальным термином «контрапункт» (метонимически) ныне пользуются также литературоведы, искусствоведы и журналисты для определения двух или более одновременно происходящих событий.
Контрапу́нкт (лат. punctum contra punctum, punctus contra punctum — нота против ноты, буквально — точка против точки) — изначально в музыке: одновременное сочетание двух или более самостоятельных мелодических голосов. Музыкальным термином «контрапункт» (метонимически) ныне пользуются также литературоведы, искусствоведы и журналисты для определения двух или более одновременно происходящих событий.
Будущее хореогафическое произведение, уже на этапе замысла имеет какую-то форму. В основе этой формы должен быть некий фундамент, некое основание. В хореографии таким фундаментом является мотив, т. е. доминирующий элемент композиции.« В хореографии “пластический мотив” — это наименьшее танцевальное, композиционно завершенное построение, в котором неразрывно сплавлены рисунок (или направление движения), танцевальное движение, его характер, манера исполнения... У каждого из этих элементов — у рисунка, у движения, у характера — свои физические параметры, свое физическое “лицо”, своя внутренняя логика действия ».
Будущее хореогафическое произведение, уже на этапе замысла имеет какую-то форму. В основе этой формы должен быть некий фундамент, некое основание. В хореографии таким фундаментом является мотив, т. е. доминирующий элемент композиции.« В хореографии “пластический мотив” — это наименьшее танцевальное, композиционно завершенное построение, в котором неразрывно сплавлены рисунок (или направление движения), танцевальное движение, его характер, манера исполнения... У каждого из этих элементов — у рисунка, у движения, у характера — свои физические параметры, свое физическое “лицо”, своя внутренняя логика действия ».
1.Унисон – наиболее простой способ презентации танца, варианты:
1.Унисон – наиболее простой способ презентации танца, варианты:
А)одновременный унисон, при котором вся группа выполняет базовую хореографическую фразу;
А)одновременный унисон, при котором вся группа выполняет базовую хореографическую фразу;
Б)одновременный дополняющий унисон, при котором вся группа выполняет базовую хореографическую фразу, а другая с дополнительный движениями;
Б)одновременный дополняющий унисон, при котором вся группа выполняет базовую хореографическую фразу, а другая с дополнительный движениями;
В) одновременный контрастный унисон, т.е. две группы исполняют одновременно разный хореографический текст.
В) одновременный контрастный унисон, т.е. две группы исполняют одновременно разный хореографический текст.
Г) Одновременный второстепенный и на переднем плане унисон означает, что одна часть группы играет ведущую роль, в то время как другая исполняют роль фона.
Г) Одновременный второстепенный и на переднем плане унисон означает, что одна часть группы играет ведущую роль, в то время как другая исполняют роль фона.
2. Канон. Построение хореографии приемом канона означает, что две или несколько групп исполнителей вступают с некоторым опозданием по времени.
2. Канон. Построение хореографии приемом канона означает, что две или несколько групп исполнителей вступают с некоторым опозданием по времени.
А) последовательный канон: группа или солисты выполняют одинаковую движенческую фразу с некоторой задержкой времени;
А) последовательный канон: группа или солисты выполняют одинаковую движенческую фразу с некоторой задержкой времени;
Б) последовательный дополняющий канон: перепляс;
Б) последовательный дополняющий канон: перепляс;
В) последовательный контрастный канон, группы также исполняют движенческую фразу, но каждая группа имеет одно контрастное движение, которое отличает одну группу от другой;
В) последовательный контрастный канон, группы также исполняют движенческую фразу, но каждая группа имеет одно контрастное движение, которое отличает одну группу от другой;
Г) последовательный второстепенный или на переднем плане канон. Суть в том что движенческая фраза исполняется с остановками, задержками, в то время как солист исполняют полностью движенческую фразу.
Г) последовательный второстепенный или на переднем плане канон. Суть в том что движенческая фраза исполняется с остановками, задержками, в то время как солист исполняют полностью движенческую фразу.
Кроме того, в хореографии могут быть использованы следующие формы построения: вариация, рондо, фуга, сонатное аллегро и др.Например, вариация используется по отношению к солистам, но также и к группам.
Кроме того, в хореографии могут быть использованы следующие формы построения: вариация, рондо, фуга, сонатное аллегро и др.Например, вариация используется по отношению к солистам, но также и к группам.
РУССКИЕ НАРОДНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ. Культурная сокровищница. У каждого народа есть национальное достояние, которым он очень дорожит и бережно передаёт из поколения в поколение. Оно включает в себя легенды, сказки, предания, декоративно-прикладное искусство, песни, танцы и несомненно музыкальные инструменты, также являющиеся частью истории того или иного этноса. В России таковыми являются: балалайка, гусли, гармонь, а также домра, свирель, жалейка и владимирские рожки, которые и по сей день, пользуются большой популярностью. Некоторые из них до сих пор веселят народ в праздничные дни, раскрывая богатство русской души и отображая её творческий нрав, входят в инструментальный состав не только самодеятельных, но и профессиональных коллективов, именуемых оркестрами русских народных инструментов.
РУССКИЕ НАРОДНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ. Культурная сокровищница. У каждого народа есть национальное достояние, которым он очень дорожит и бережно передаёт из поколения в поколение. Оно включает в себя легенды, сказки, предания, декоративно-прикладное искусство, песни, танцы и несомненно музыкальные инструменты, также являющиеся частью истории того или иного этноса. В России таковыми являются: балалайка, гусли, гармонь, а также домра, свирель, жалейка и владимирские рожки, которые и по сей день, пользуются большой популярностью. Некоторые из них до сих пор веселят народ в праздничные дни, раскрывая богатство русской души и отображая её творческий нрав, входят в инструментальный состав не только самодеятельных, но и профессиональных коллективов, именуемых оркестрами русских народных инструментов.
Весь инструментарий оркестра можно разделить на четыре группы. Первая – это струнные, включающая домры, балалайки и гусли. Вторая - баяны и гармоники, третья – духовые инструменты и четвёртая – ударные.
Весь инструментарий оркестра можно разделить на четыре группы. Первая – это струнные, включающая домры, балалайки и гусли. Вторая - баяны и гармоники, третья – духовые инструменты и четвёртая – ударные.
Задание: Посмотреть и изучить материал , видео, какие народные инструменты использованы в музыке хореографического номера, какие вы услышали.
Задание: Посмотреть и изучить материал , видео, какие народные инструменты использованы в музыке хореографического номера, какие вы услышали.
Обратная связь: Отправить фото и видео отчет на aurora.to@mail.ru
Обратная связь: Отправить фото и видео отчет на aurora.to@mail.ru
Занятие 02.12.2020
Занятие 02.12.2020
Тема: Основные разновидности музыкальных жанров русского народного творчества, связанные с танцем:
Тема: Основные разновидности музыкальных жанров русского народного творчества, связанные с танцем:
-пляски;
-пляски;
Пля́ска — танец, хождение под музыку, с разными приёмами, движениями. Производится более или менее быстрыми движениями ног, рук и всего тела и часто сопровождаемая криками и пением, сводится в первоначальном своем происхождении к свободному выражению охватывающих человека сильных ощущений: радости, когда человек, подобно ребёнку, прыгает от веселья, топает ногами, кружится на месте и т. п. Русская пляска носила импровизационный характер. В каждом регионе России существуют свой, местный тип пляски. Пляска различается по контексту исполнения: обрядовая, необрядовая. Плясовые фигуры — коленца — были очень разнообразны. Участники пляски свободно использовали их по своему усмотрению. Не было регламентировано и передвижение танцоров по плясовому полю: каждый мог занять то место, которое ему хотелось. Самые известные пляски в России: Русского (на задор), Бешенная, Голубец, Барыня, Камаринская, Трепака, Бычок, Кружка, Топтуша (топотуша), Семечка, Матаня, Ломание и другие малоизвестные.
Пля́ска — танец, хождение под музыку, с разными приёмами, движениями. Производится более или менее быстрыми движениями ног, рук и всего тела и часто сопровождаемая криками и пением, сводится в первоначальном своем происхождении к свободному выражению охватывающих человека сильных ощущений: радости, когда человек, подобно ребёнку, прыгает от веселья, топает ногами, кружится на месте и т. п. Русская пляска носила импровизационный характер. В каждом регионе России существуют свой, местный тип пляски. Пляска различается по контексту исполнения: обрядовая, необрядовая. Плясовые фигуры — коленца — были очень разнообразны. Участники пляски свободно использовали их по своему усмотрению. Не было регламентировано и передвижение танцоров по плясовому полю: каждый мог занять то место, которое ему хотелось. Самые известные пляски в России: Русского (на задор), Бешенная, Голубец, Барыня, Камаринская, Трепака, Бычок, Кружка, Топтуша (топотуша), Семечка, Матаня, Ломание и другие малоизвестные.
В основе РУССКОЙ ПЛЯСКИ лежало несколько характерных приёмов — шаг, хлопушки, присядка, коленца руками, коленца исполняемые всем телом, дробь (появляется уже в XX веке). Одним из наиболее распространённых был шаг, состоявший из множества элементов, в том числе из приседаний, подъёма на цыпочки и др. Особенно популярным был вариант, называвшийся трёхшаг, при котором танцор делал три шага, укладывавшиеся в три первые восьмушки двухчетвертного такта. Распространённым вариантом шага были дробушки, то есть быстрые движения ногами на одном месте. Плясовой шаг мог сопровождаться покачиваниями бедрами, что особенно было характерно для женской пляски[1].
В основе РУССКОЙ ПЛЯСКИ лежало несколько характерных приёмов — шаг, хлопушки, присядка, коленца руками, коленца исполняемые всем телом, дробь (появляется уже в XX веке). Одним из наиболее распространённых был шаг, состоявший из множества элементов, в том числе из приседаний, подъёма на цыпочки и др. Особенно популярным был вариант, называвшийся трёхшаг, при котором танцор делал три шага, укладывавшиеся в три первые восьмушки двухчетвертного такта. Распространённым вариантом шага были дробушки, то есть быстрые движения ногами на одном месте. Плясовой шаг мог сопровождаться покачиваниями бедрами, что особенно было характерно для женской пляски[1].
Военные танцы (напр., новозеландских маори, индейцев) исполняются с оружием, дикими криками, страшными гримасами и ведут обыкновенно к усиленному воинственному настроению толпы. Мимические танцы заключаются в подражании прыганью кенгуру, беганью страуса, движению бизонов, преследованию охотников, гребле лодок, военным действиям и т. д. Пляска вызывает эстетическое наслаждение, содействуя вместе с тем — на низших ступенях культуры — и развитию общественности. Танцы дикарей — обыкновенно массовые; в них принимают участие все молодые и взрослые мужчины (иногда — женщины); вся эта масса движется в такт, сливаясь как бы в один организм. Только война может ещё так сплачивать людей; но пляска является обыкновенно и подготовкой к войне, заменяя военные упражнения.
Военные танцы (напр., новозеландских маори, индейцев) исполняются с оружием, дикими криками, страшными гримасами и ведут обыкновенно к усиленному воинственному настроению толпы. Мимические танцы заключаются в подражании прыганью кенгуру, беганью страуса, движению бизонов, преследованию охотников, гребле лодок, военным действиям и т. д. Пляска вызывает эстетическое наслаждение, содействуя вместе с тем — на низших ступенях культуры — и развитию общественности. Танцы дикарей — обыкновенно массовые; в них принимают участие все молодые и взрослые мужчины (иногда — женщины); вся эта масса движется в такт, сливаясь как бы в один организм. Только война может ещё так сплачивать людей; но пляска является обыкновенно и подготовкой к войне, заменяя военные упражнения.
Виды национальных плясок.
Виды национальных плясок.
Более естественный вид имеют до сих пор национальные танцы (русский, цыганский, итальянская тарантелла, арагонская хота, венгерский чардаш, польская мазурка, украинский трепак, лезгинка, русская плясовая и т. п.), в музыке, темпе и движениях которых отражается непосредственная веселость и бодрое оживление народной массы.
Более естественный вид имеют до сих пор национальные танцы (русский, цыганский, итальянская тарантелла, арагонская хота, венгерский чардаш, польская мазурка, украинский трепак, лезгинка, русская плясовая и т. п.), в музыке, темпе и движениях которых отражается непосредственная веселость и бодрое оживление народной массы.
Задание: Посмотреть и изучить материал , видео, определить, пересказать понятие " пляска".
Задание: Посмотреть и изучить материал , видео, определить, пересказать понятие " пляска".
Обратная связь: Отправить фото и видео отчет на aurora.to@mail.ru
Обратная связь: Отправить фото и видео отчет на aurora.to@mail.ru
Занятие 29.11.2020
Занятие 29.11.2020
Тема: Основные разновидности музыкальных жанров русского народного творчества, связанные с танцем:
Тема: Основные разновидности музыкальных жанров русского народного творчества, связанные с танцем:
-хороводы, хороводные песни;
-хороводы, хороводные песни;
Хороводные песни — песни, сопровождающие хороводы. Хороводные песни по тематике распадаются на 2 основные группы. В первой главенствуют производственно-бытовые мотивы, поэтические реминисценции из повседневной трудовой деятельности ("Пашенка"; "Просо"; "Белый ленок" — эти песни прослеживают судьбу льна от сеяния до одаривания молодца холстом; "Мы капустоньку пололи..." и др.) Вторая группа Х. П. посвящена молодым людям — их надеждам на счастливый брак, возможности выбора по любви ("Вдоль да по речке, речке по Казанке..."; "Во лузях, во лузях"; "Я по сенюшкам хожу"); браку "со старым" противопоставляется счастливая жизнь с милым ("Во поле березонька стояла");
Хороводные песни — песни, сопровождающие хороводы. Хороводные песни по тематике распадаются на 2 основные группы. В первой главенствуют производственно-бытовые мотивы, поэтические реминисценции из повседневной трудовой деятельности ("Пашенка"; "Просо"; "Белый ленок" — эти песни прослеживают судьбу льна от сеяния до одаривания молодца холстом; "Мы капустоньку пололи..." и др.) Вторая группа Х. П. посвящена молодым людям — их надеждам на счастливый брак, возможности выбора по любви ("Вдоль да по речке, речке по Казанке..."; "Во лузях, во лузях"; "Я по сенюшкам хожу"); браку "со старым" противопоставляется счастливая жизнь с милым ("Во поле березонька стояла");
Хороводные песни исполнители отчетливо разделяют на: весенний, летний и осенне-зимний циклы. Бытовало три типа хороводных построений: движение по кругу, взявшись за руки; извилистой линией - змейкой (т.н. "кривой танок") и "стенка на стенку" (Рисунок хоровода, в котором участники встают в два ряда, один против другого, и поочередно, исполняя куплеты песни, подходят к противоположному ряду, кланяются и отступают на свое место. Содержание такого хоровода строится по типу: вопрос-ответ). Если того требовало содержание песни, то внутри круга разыгрывался какой-либо традиционный сюжет.
Хороводные песни исполнители отчетливо разделяют на: весенний, летний и осенне-зимний циклы. Бытовало три типа хороводных построений: движение по кругу, взявшись за руки; извилистой линией - змейкой (т.н. "кривой танок") и "стенка на стенку" (Рисунок хоровода, в котором участники встают в два ряда, один против другого, и поочередно, исполняя куплеты песни, подходят к противоположному ряду, кланяются и отступают на свое место. Содержание такого хоровода строится по типу: вопрос-ответ). Если того требовало содержание песни, то внутри круга разыгрывался какой-либо традиционный сюжет.
Идейно-тематическое содержание было и в лирических песнях — народные песни, выражающие личные чувства и настроения поющих. Лирикой окрашены хороводные, плясовые и игровые песни. В чистом виде лирика представлена в песнях беседных, посиделочных, то есть исполняемых на вечерних собраниях деревенской молодежи.
Идейно-тематическое содержание было и в лирических песнях — народные песни, выражающие личные чувства и настроения поющих. Лирикой окрашены хороводные, плясовые и игровые песни. В чистом виде лирика представлена в песнях беседных, посиделочных, то есть исполняемых на вечерних собраниях деревенской молодежи.
Задание: Посмотреть и изучить материал , видео, определить какой вид хороводной песни использован в номере.
Задание: Посмотреть и изучить материал , видео, определить какой вид хороводной песни использован в номере.
Обратная связь: Отправить фото и видео отчет на aurora.to@mail.ru
Обратная связь: Отправить фото и видео отчет на aurora.to@mail.ru
Занятие 27.11.2020
Занятие 27.11.2020
Тема: Раздел : Народный танец.
Тема: Раздел : Народный танец.
Народный танец- это танец, традиционно распространенный в какой -либо стране или среди той или иной народности.
Народный танец- это танец, традиционно распространенный в какой -либо стране или среди той или иной народности.
Народный танец — фольклорный танец, который исполняется в своей естественной среде и имеет определённые традиционные для данной местности движения, ритмы, костюмы и тому подобное.
Народный танец — фольклорный танец, который исполняется в своей естественной среде и имеет определённые традиционные для данной местности движения, ритмы, костюмы и тому подобное.
Фольклорный танец — это стихийное проявление чувств, настроения, эмоций, выполняется в первую очередь для себя, а потом — для зрителя (общества, группы). Термин «народный танец» иногда применяется к танцам, имеющим историческое значение в европейской культуре и истории. Для других культур используются термины «этнический танец» или «традиционный танец».
Фольклорный танец — это стихийное проявление чувств, настроения, эмоций, выполняется в первую очередь для себя, а потом — для зрителя (общества, группы). Термин «народный танец» иногда применяется к танцам, имеющим историческое значение в европейской культуре и истории. Для других культур используются термины «этнический танец» или «традиционный танец».
Есть целый ряд современных танцев, таких как хип-хоп, которые развиваются спонтанно, но термин «народный танец», как правило, не применяется к ним, вместо него используется термин «уличные танцы».
Есть целый ряд современных танцев, таких как хип-хоп, которые развиваются спонтанно, но термин «народный танец», как правило, не применяется к ним, вместо него используется термин «уличные танцы».
Термин «народный танец» предназначен для танцев, которые в значительной степени связаны с традицией и зародились в те времена, когда существовали различия между танцами «простого народа» и танцами «высшего общества». Термины «этнический танец» и «традиционный танец» используются, чтобы подчеркнуть культурные корни танца. В этом смысле почти все народные танцы являются этническими.
Термин «народный танец» предназначен для танцев, которые в значительной степени связаны с традицией и зародились в те времена, когда существовали различия между танцами «простого народа» и танцами «высшего общества». Термины «этнический танец» и «традиционный танец» используются, чтобы подчеркнуть культурные корни танца. В этом смысле почти все народные танцы являются этническими.
В народно-сценическом танце профессиональное искусство эстетизирует фольклор, приукрашивает его, в целом, — усложняет, модифицирует. Танцовщики и хореографы стремятся показать своё мастерство, привлечь внимание публики сюжетными сценическими композициями. Для творчества профессиональных ансамблей народного танца характерна сценическая обработка — создание новых художественных произведений на основе традиционных танцев, которые не основываются целиком на фольклорном материале и не являются подлинниками народного искусства.
В народно-сценическом танце профессиональное искусство эстетизирует фольклор, приукрашивает его, в целом, — усложняет, модифицирует. Танцовщики и хореографы стремятся показать своё мастерство, привлечь внимание публики сюжетными сценическими композициями. Для творчества профессиональных ансамблей народного танца характерна сценическая обработка — создание новых художественных произведений на основе традиционных танцев, которые не основываются целиком на фольклорном материале и не являются подлинниками народного искусства.
Задание: Посмотреть и изучить материал , видео, определить и пересказать понятие народный танец. Какой номер запомнился вам больше всего.
Задание: Посмотреть и изучить материал , видео, определить и пересказать понятие народный танец. Какой номер запомнился вам больше всего.
Обратная связь: Отправить фото и видео отчет на aurora.to@mail.ru
Обратная связь: Отправить фото и видео отчет на aurora.to@mail.ru
Занятие 25.11.2020
Занятие 25.11.2020
Тема: Pas balance в позах .
Тема: Pas balance в позах .
Pas balancé (Па балансе или Па балянсе) - движение покачивания, раскачивания. Pas balancé - это движение, состоящее из шага (в сторону, вперед или назад), с небольшим приседанием (плие) на опорной ноге, и последующего переступания на месте по 3 позицию.
Pas balancé (Па балансе или Па балянсе) - движение покачивания, раскачивания. Pas balancé - это движение, состоящее из шага (в сторону, вперед или назад), с небольшим приседанием (плие) на опорной ноге, и последующего переступания на месте по 3 позицию.
По сути это pascoupe – упражнение с четкой фиксацией surlecou-de-pied, или без нее. Эффект покачивания создается благодаря легкому перегибу корпуса в талии и наклону головы. Зачастую выполняется подряд несколько раз с разных ног в любую сторону, при этом добавляются различные движения и переводы рук. Из-за того, что движение заимствовано в вальсе, исполняется в музыкальном размере 3/4
По сути это pascoupe – упражнение с четкой фиксацией surlecou-de-pied, или без нее. Эффект покачивания создается благодаря легкому перегибу корпуса в талии и наклону головы. Зачастую выполняется подряд несколько раз с разных ног в любую сторону, при этом добавляются различные движения и переводы рук. Из-за того, что движение заимствовано в вальсе, исполняется в музыкальном размере 3/4
Задание: Посмотреть и изучить материал , видео, выполнить движение Pas balance.
Задание: Посмотреть и изучить материал , видео, выполнить движение Pas balance.
Обратная связь: Отправить фото и видео отчет на aurora.to@mail.ru
Обратная связь: Отправить фото и видео отчет на aurora.to@mail.ru
Занятие 22.11.2020
Занятие 22.11.2020
Тема: Petit pas chasse во всех направлениях en face и в позах.
Тема: Petit pas chasse во всех направлениях en face и в позах.
Pas chassé (Па шассе) – движение во время которого одна нога догоняет другую. Па шассе - это танцевальный элемент, состоящий из 3-ех шагов: шаг–приставка–шаг. Основой Па шассе является скользящий шаг - Па глиссе.
Прыжки Pas Chasse –
Два вида chasse:
1. Как самостоятельный большой прыжок.
2. Как вспомогательный большому прыжку.
Исполняется в этом классе как самостоятельное. Развивает: прыжок, легкость, умение переносить центр тяжести корпуса в воздухе.
Paschasse состоит из sissonne tombe; 2-х chasse, которые исполняются на высокие прыжки в V позиции и втяжки.
Рекомендуется перед изучением делать , sautee в V позиции с продвижением.
Исполняется с приема sissonne tombe во всех направленияз и с приема developpetombe.
Начинаем проучивать в сторону впереди стоящей ноги и с приема sissonne tombe.
Движение исполняется по прямой класса из точки 7 в точку 3.
Исходное положение: en face, V позиция, руки в подготовительном положении.
Музыкальный размер 4/4, в дальнейшем ¾.
«затакт» 3/8: «и» - вздох кистями;
«четыре» - demi plie в V позиции, руки в подготовительном
положении;
«и» - делать прыжок в V позиции, руки в I позиции.
· «раз» - делается tombe, приходим на левую ногу в demi plie, тяжесть корпуса через условное cous de pied передается на правую ногу и левая нога, не задерживаясь, подтягивается к правой ноге в V позицию назад; руки раскрываются на II позицию, ладони вниз и как бы вздыхают;
· «и» - идет толчок от пятки правой ноги, левая нога подтягивается в V позицию назад; руки на II позиции, ладони вниз и как бы вздыхают;
· «два» - опуститься на левой ноге в demi plie; не задерживаясь, правая нога из V позиции вытягивается в сторону, передача центра тяжести;
· «и» - левая нога подтягивается назад в V позицию;
· «три» - как на счет «два»;
· «и» - пролет в сторону в V позицию, прыжок par terr-ный;
· «четыре» - приход в V позицию, движение заканчивается.
Руки во II позиции все время, и вздох кистями.
Следить: движение должно исполняться в конце очень широко. После того, как сделаем sissonne tombe, нужно оттолкнуться пяткой, и идет сильный прыжок вверх с продвижением; нога подтягивается к опорной ноге в V позицию сзади. Ноги во время полета сохраняют V позицию, они сильно вытянуты, чтобы в воздухе не разлетались. Каждое chasse делается с вытянутого носка. Следить за ровностью плеч и бедер. Корпус не перекашивать, вытянутые ягодичные мышцы и спина.
Проучив в сторону, начинаем делать в позы. Делается во все позы. Руки через I позицию открываются в позу. Во время chasse рука из III позиции постепенно открывается, корпус немного отстает. Когда делаем назад на croisee, проследить, чтобы нога с носка ставилась на пятку. Корпус откидывается назад по ходу движения.
Проучив с приема sissonne tombe, делаем с приема developpe; на последнюю 1/8 делаем developpe с подъемом на полупальцы. Руки могут быть различные.
Задание: Посмотреть и изучить материал , видео, выполнить движение Petit pas chasse.
Задание: Посмотреть и изучить материал , видео, выполнить движение Petit pas chasse.
Обратная связь: Отправить фото и видео отчет на aurora.to@mail.ru
Обратная связь: Отправить фото и видео отчет на aurora.to@mail.ru
Занятие 20.11.2020
Занятие 20.11.2020
Тема: Sissonne ferme в сторону
Тема: Sissonne ferme в сторону
Исходное положение - V позиция ног. Осанка прямая, руки в подготовительной позиции.
Исходное положение - V позиция ног. Осанка прямая, руки в подготовительной позиции.
1. Выполняем полуприседание. Руки в I позицию.
1. Выполняем полуприседание. Руки в I позицию.
2. Толчком двумя ногами, прыжок в сторону и вверх в равновесии на правой левая назад. Взмах руками- левую вперед, правую в сторону.
2. Толчком двумя ногами, прыжок в сторону и вверх в равновесии на правой левая назад. Взмах руками- левую вперед, правую в сторону.
3. Соединяя ноги в V позиции в полуприседании, правая впереди. Руки во II позиции.
3. Соединяя ноги в V позиции в полуприседании, правая впереди. Руки во II позиции.
Возвращаемся в исходное положение.
Возвращаемся в исходное положение.
Задание: Посмотреть и изучить материал , видео, выполнить движение Sissonne ferme в сторону.
Задание: Посмотреть и изучить материал , видео, выполнить движение Sissonne ferme в сторону.
Обратная связь: Отправить фото и видео отчет на aurora.to@mail.ru
Обратная связь: Отправить фото и видео отчет на aurora.to@mail.ru
Занятие 18.11.2020
Занятие 18.11.2020
Тема: Allegro 1.Pas assemble с открыванием ноги в сторону.
Тема: Allegro 1.Pas assemble с открыванием ноги в сторону.
2.Sissonne simple en face и позах.
2.Sissonne simple en face и позах.
Задание: Посмотреть и изучить материал на видео, выполнить движение 1.Pas assemble с открыванием ноги в сторону.
Задание: Посмотреть и изучить материал на видео, выполнить движение 1.Pas assemble с открыванием ноги в сторону.
2.Sissonne simple en face и позах.
2.Sissonne simple en face и позах.
Обратная связь: Отправить фото и видео отчет на aurora.to@mail.ru
Обратная связь: Отправить фото и видео отчет на aurora.to@mail.ru
Занятие 15.11.2020
Занятие 15.11.2020
Тема: Temps lie par terre вперед и назад.
Тема: Temps lie par terre вперед и назад.
Задание: Посмотреть и изучить материал ниже на видео, выполнить движение Temps lie par terre вперед и назад.
Задание: Посмотреть и изучить материал ниже на видео, выполнить движение Temps lie par terre вперед и назад.
Обратная связь: aurora.to@mail.ru
Обратная связь: aurora.to@mail.ru
Занятие 13.11.2020
Занятие 13.11.2020
Тема: Releves на полупальцы в IVпозиции с вытянутых ног и с demi-plie.
Тема: Releves на полупальцы в IVпозиции с вытянутых ног и с demi-plie.
Задание: Посмотреть и изучить материал ниже на видео, выполнить движение Releves на полупальцы в IVпозиции с вытянутых ног и с demi-plie .
Задание: Посмотреть и изучить материал ниже на видео, выполнить движение Releves на полупальцы в IVпозиции с вытянутых ног и с demi-plie .
Обратная связь: aurora.to@mail.ru
Обратная связь: aurora.to@mail.ru
Занятие 11.11.2020
Занятие 11.11.2020
Тема: Pas de bourree с переменой ног en face.
Тема: Pas de bourree с переменой ног en face.
Задание: Посмотреть и изучить материал ниже на видео, выполнить движение Pas de bourree с переменой ног en face в комбинации.
Задание: Посмотреть и изучить материал ниже на видео, выполнить движение Pas de bourree с переменой ног en face в комбинации.
Обратная связь: aurora.to@mail.ru
Обратная связь: aurora.to@mail.ru
Занятие 08.11.2020
Занятие 08.11.2020
Тема: Grands battements jetes на 90 ° во всех направлениях.
Тема: Grands battements jetes на 90 ° во всех направлениях.
Постановочная и индивидуальная работа Тема 4.4 Отработка готового танцевального номера.
Постановочная и индивидуальная работа Тема 4.4 Отработка готового танцевального номера.
Задание: Посмотреть и изучить материал ниже на видео, выполнить движение Grands battements jetes на 90 ° во всех направлениях. Повторить танец " Зимний хоровод".
Задание: Посмотреть и изучить материал ниже на видео, выполнить движение Grands battements jetes на 90 ° во всех направлениях. Повторить танец " Зимний хоровод".
Обратная связь: aurora.to@mail.ru
Обратная связь: aurora.to@mail.ru
Занятие 06.11.2020
Занятие 06.11.2020
Тема: Releve lent во всех направлениях. Адажио.
Тема: Releve lent во всех направлениях. Адажио.
Постановочная и индивидуальная работа Тема 4.4 Отработка готового танцевального номера.
Постановочная и индивидуальная работа Тема 4.4 Отработка готового танцевального номера.
Задание: Посмотреть и изучить материал ниже на видео, выполнить движение Releve lent во всех направлениях. Повторить танец " Зимний хоровод".
Задание: Посмотреть и изучить материал ниже на видео, выполнить движение Releve lent во всех направлениях. Повторить танец " Зимний хоровод".
Обратная связь: aurora.to@mail.ru
Обратная связь: aurora.to@mail.ru
Занятие 04.11.2020
Занятие 04.11.2020
Тема: Battements frappes во всех направлениях носком в пол и на 30°
Тема: Battements frappes во всех направлениях носком в пол и на 30°
Задание: Посмотреть и изучить материал ниже на видео, выполнить движение Battements frappes во всех направлениях носком в пол и на 30°
Задание: Посмотреть и изучить материал ниже на видео, выполнить движение Battements frappes во всех направлениях носком в пол и на 30°
Обратная связь: aurora.to@mail.ru
Обратная связь: aurora.to@mail.ru
Занятие 01.11.2020
Занятие 01.11.2020
Тема: Battements soutenus во всех направлениях носком в пол.
Тема: Battements soutenus во всех направлениях носком в пол.
Задание: Посмотреть и изучить материал ниже на фото и видео, выполнить движение Battements soutenus во всех направлениях носком в пол.
Задание: Посмотреть и изучить материал ниже на фото и видео, выполнить движение Battements soutenus во всех направлениях носком в пол.
Обратная связь: aurora.to@mail.ru
Обратная связь: aurora.to@mail.ru
Занятие 30.10.2020
Занятие 30.10.2020
Тема: Battements fondus во всех направлениях носком в пол и на 45 о
Тема: Battements fondus во всех направлениях носком в пол и на 45 о
Задание: Посмотреть и изучить материал ниже на фото и видео, выполнить движение Battements fondus во всех направлениях носком в пол и на 45 о
Задание: Посмотреть и изучить материал ниже на фото и видео, выполнить движение Battements fondus во всех направлениях носком в пол и на 45 о
Обратная связь: aurora.to@mail.ru
Обратная связь: aurora.to@mail.ru
Занятие: 28.10.2020
Занятие: 28.10.2020
Тема: Preparation для rond de jambe par terre en dehors и en dedans .
Тема: Preparation для rond de jambe par terre en dehors и en dedans .
Preparation для rond de jambe par terre en dehors и en dedans- подготовка к движению выполняется из 1 позиции, рука из подготовительного положения открывается в alаnge, возвращается в подготовительное положение, выполняется demi plie приседание, рука открывается в 1 позицию, затем во 2, нога выполняет bat tendu вперед и demi rond в сторону.
Preparation для rond de jambe par terre en dehors и en dedans- подготовка к движению выполняется из 1 позиции, рука из подготовительного положения открывается в alаnge, возвращается в подготовительное положение, выполняется demi plie приседание, рука открывается в 1 позицию, затем во 2, нога выполняет bat tendu вперед и demi rond в сторону.
Задание: Посмотреть и изучить материал ниже. Выполнить Rond de jambe par terre en dehors и en dedans следуя правилам исполнения с подготовкой Preparation для rond de jambe par terre.
Задание: Посмотреть и изучить материал ниже. Выполнить Rond de jambe par terre en dehors и en dedans следуя правилам исполнения с подготовкой Preparation для rond de jambe par terre.
Обратная связь: aurora.to@mail.ru
Обратная связь: aurora.to@mail.ru
Занятие 25.10.2020
Занятие 25.10.2020
Тема: Rond de jambe par terre en dehors и en dedans .
Тема: Rond de jambe par terre en dehors и en dedans .
Постановочная и индивидуальная работа Тема 4.4 Отработка готового танцевального номера.
Постановочная и индивидуальная работа Тема 4.4 Отработка готового танцевального номера.
Задание: Посмотреть и изучить материал ниже. Выполнить Rond de jambe par terre en dehors и en dedans следуя правилам исполнения. Повторить индийский танец " Кораны".
Задание: Посмотреть и изучить материал ниже. Выполнить Rond de jambe par terre en dehors и en dedans следуя правилам исполнения. Повторить индийский танец " Кораны".
Обратная связь: aurora.to@mail.ru
Обратная связь: aurora.to@mail.ru
Занятие 23.10.2020
Занятие 23.10.2020
Тема: Battements tendus jetes: из I и V позиций во всех направлениях;
Тема: Battements tendus jetes: из I и V позиций во всех направлениях;
piques во всех направлениях
piques во всех направлениях
Задание: Выполнить Battements tendus jetes: из I и V позиций во всех направлениях угол 45; посмотреть материал ниже.
Задание: Выполнить Battements tendus jetes: из I и V позиций во всех направлениях угол 45; посмотреть материал ниже.
Обратная связь: aurora.to@mail.ru
Обратная связь: aurora.to@mail.ru