전작의 기획을 새롭게 비튼 이 영화는 남성이 여성으로, 사제가 수녀로 바뀌면서 기대와 결과값 또한 새로이 조정되었다. 자신의 신념과 직업정신(!)으로 퇴마에만 열중하는 여성 주인공의 모습은 생각보다 한국영화에서 귀하며 여성 캐릭터들 사이의 관계성의 발전과 변화 또한 이 영화가 여성 버디 영화로서도 작동하고 있다는 걸 증명해 보인다.

구정아(볼미디어 대표)

사회적 약자, 소외계층의 교집합에 있음에도 (어쩌면 그렇기에) 제대로 다뤄진 적 없는 '장애아의 가족'. 류승연 작가의 경험이 담긴 원작을 토대로 장애아를 감당해야만 하는 어머니를 따라간다. 이 극단적 환경의 여성을 단순히 좋은 어머니로 발전하는 인물을 넘어  경력 단절을 어떻게든 헤집고 싶은 직업인으로서의 야망까지 담아내 입체적인 여성상을 완성한다.

성찬얼(씨네플레이 기자)

쉽게 잊는 사실. 모든 여성은 딸이(었)다. <딸에 대하여>는 그리하여 여성과, 어머니와, 딸의 이야기로 대한민국 여성과 이를 메워싼 사회의 시선을 조망한다. 누가 봐도 가치있는 삶을 살았으나 가족이 없는 여성, 원하는 모습이 되지 않은 가족이 원망스러운 어머니, 원하는 삶을 위해 세상과 맞서야 하는 딸의 대비는 편견을 형상화하고 환기한다. 

성찬얼(씨네플레이 기자)

<기생충>의 반지하가 자본주의 사회의 계층을 적나라하게 파고 들어갔다면, 강유가람 감독은 고층 아파트에 쌓아 올려진 소수자를 향한 혐오의 층위를 한 계단씩 밟아 올라간다. 9년 차 동거인, 레즈비언 커플 선우와 희서에게 영끌해서 산 아파트는 ‘럭키’가 아닌 ‘불행’을 향한 투자가 된다. 소수자를 향한 이웃의 날선 혐오와 차별은 여과없이 이들에게 전달되고 커플의 관계를 악화시킨다. 영화는 악취로 대변되는 공포의 원인이 결국 우리가 살고 있는 사회가 내뿜는 혐오의 민낯이라는 것을 적나라하게 밝혀낸다. 영리한 구조와 용감한 접근으로 완성된 현실 스릴러.

이화정(벡델데이 2025 프로그래머)

전도연이기에 가능했던 ‘하수영’이라는 여성 캐릭터는 무척이나 고유하다. 모든 것을 잃어본 사람만이 가질 수 있는, 특유의 허무와 고독과 냉철함을 머금은 품위 있는 기운은 기존 한국 영화에서 보지 못했던 새로운 여성 캐릭터의 면모를 보여준다. <리볼버>는 기존 남성 중심이었던 범죄 느와르를 여성의 시선으로 전복하며, 모든 것을 잃었던 한 여성이 어떤 방식으로 자신의 존엄을 밑바닥부터 차근차근 재구축해나가는지 인상적인 영화적 언어로 보여준다.

민용근(영화감독)

‘치어리딩’은 단독으로 의미 있는 액티비티가 될 수 없으며 응원해야 할 대상과의 관계성에서만 존재한다는 한계를 가진다. 게다 영화적으로 그 역동성과 흥겨움만큼 클리세가 크게 자리잡은 영역도 없을 거다. 그러나 이 영화에서는 치어리딩의 세계는 단독의 세계이며 십대 여성 주인공들은 말할 것도 없이 자신의 세계를 찾기 위해 고군분투한다. 자기 발견과 성장과 고뇌는 그들이 놓인 사회적 환경과도 상호 작용하며 자장을 넓혀가니 그녀들을 응원해 마지 않을 수 없다.

구정아(볼미디어 대표)

 제목에 영화와 삶을 곱씹게 만드는 함의가 담겨있다. 나이와 환경이 전혀 다른 ,두 여성이 조금씩 눈높이를 맞춰 서로를 바라보게 되고, 끝내 함께 실마리를 찾게 되는 과정은 우리에게 ‘최소한’이라는 단어의 의미와 ‘선의’라는 단어의 의미를 각각 되돌아보게 만든다. 이 두 단어가 만나는 지점이 결국 우리가 서로를 선입견 없이 들여다보기 위해 다시 시작해야할 출발선 아닐까.

민용근(영화감독)

<파과>는 여성 캐릭터에게 척박했던 장르의 땅을 갈아엎는 근본적인 토양 개선 프로젝트다. 존재를 지우고 살아가던 여성이 오히려 노년에 이르러 자아를 찾는 경로에 탑승. 조각은 <파과>안에서 모든 걸 아낌없이 발산하는 당당한 극의 주체가 된다. ‘여성에 노년을 더해 이중고를 가진’ 조각은 그럼에도 욕망하고 행동한다. 그간 한국영화에서 이물감이 있다 치부됐던 모든 요소가 되려 조각을 설명할 적극적인 도구로 활용 된다. 비녀를 비수처럼 꽂아 내리고 총을 쏘며 외줄에 매달린 노구의 육체를 가진 이 ‘과장법’의 액션도 얼마든 지 멋지고 매혹적일 수 있다는 걸 거두절미, 시각적으로 각인 시킨다.

이화정(벡델데이 2025 프로그래머)

<하이파이브>의 성취는 사회에 필요한 평범한 이들의 연대를 히어로물에 녹여낸 것에서 그치지 않는다. 다소 마이너한 개개인, 그리고 다소 쓸모없어 보이는 능력. 그것을 연결하는 인물이 '한국형 커리어우먼' 야구르트 아줌마(프레시 매니저) 김선녀란 설정은 화룡점정. '파워'가 중요한 슈퍼히어로 장르에서 십대 소녀를 내세운 선택까지 탁월하다.

성찬얼(씨네플레이 기자)

한국 여자만 한국이 싫지는 않을 것이다. 게다 대다수의 젊은이들은 (아니 대다수가) 자신의 나라와 애증의 관계를 가지고 있을 터. 그러나 한국의 젊은 여자가 한국이 싫은 이유는 말하자면 구구절절하고 알아달라고 하기엔 비가시적이다. 말 그대로 보이지는 않지만 우리가 숨쉬고 사는 동시대적인 공기를 반영한 주인공의 여정은 타인의 시선을 자기 안으로 옮겨 자유분방하게 이어진다. 로맨스의 테두리에 가둬지지 않는 여성의 사랑 이야기는 이토록 고된 여정을 필요로 할 수도.

구정아(볼미디어 대표)