벡델데이 2022 - 벡델초이스 10

올 한 해 가장 성평등했던 10편의 작품!

벡델데이는 매년 성평등 관점에서 유의미한 성과를 보인 10편의 한국영화를 벡델초이스 10으로 선정하고 있다.

벡델데이는 ‘벡델테스트’의 세 가지 조항에 현 시대상을 반영한 네 가지 항목을 추가해 벡델테스트 7이라는 업데이트된 기준을 마련했고, 이를 바탕으로 벡델초이스 10 심사를 진행한다. 벡델테스트 7 항목을 중심으로 작품을 선정하되, 전 기준을 모두 충족하지 않더라도 성평등 관점에서 유의미한 성과를 보인 작품이라면 선정작에 포함했다. 주제나 내용 측면에서 성평등한 묘사를 보여준 작품이나 여성 캐릭터 혹은 창작자의 활약이 돋보였던 작품들이 이에 속한다.

심사는 2021년 7월부터 2022년 6월까지 극장에서 개봉한 한국영화들을 대상으로 진행됐다. 심사위원으로는 이화정 벡델데이 2022 프로그래머, 김동현 서울독립영화제 집행위원장, 주성철 영화평론가, 이동하 영화사 레드피터 대표, 임선애 감독이 참여했다. 심사위원들은 “팬데믹 여파로 개봉작이 적다는 점은 아쉽지만, 그럼에도 성별 고정관념을 깨고자 하는 의지, 성평등한 캐릭터 구현과 주제의식, 그리고 창작자 고용의 성별 균형을 맞추려는 노력이 엿보인 작품들을 찾아낼 수 있었다.”고 밝혔다. 또한 “벡델초이스 10 선정이 충분히 주목받지 못했던 작품들이 다시 회자되고 재평가받는 계기가 되었으면 좋겠다”는 바람을 전했다.

벡델초이스 10 선정작은 벡델데이 2022 기간 중 충무아트센터에서 무료로 상영된다. 상영에는 작품에 대한 이해를 돕는 감독의 GV 영상이 함께 제공된다.

<갈매기>(2020)

‘성폭력 피해’라는 사실 규명 앞에서, 나이나 계급은 또 하나의 장벽이 된다. 나이가 많다는 이유로, 경제적·사회적 지위가 낮다는 이유로 이들의 피해 사실은 자칫 간과되기 일쑤다. <갈매기>가 주목하는 것은 바로 이렇게 소외된 자들 안에서 찾아낸 ‘소외’의 지점이다. 시장 상인인 ‘중년’ 여성 오복(정애화)은 동료 상인에게 성폭행을 당한 후 겪는 사회의 시선, 그 차별을 극복하려 애쓴다. 여성이라는 이유로 배움의 기회를 박탈당하고, 가사노동과 자식 건사에 평생을 바친 여성의 모습은 우리에게 전혀 낯설지 않다. 오복은 사건을 계기로 바닥에 처한 자신의 ‘존엄’을 인지하고 되찾으려 하지만, 그의 다짐은 ‘시장’과 ‘가족’이라는 공동체의 만류 앞에서 번번이 무너진다. 영화가 나아가는 동력은 여기서부터다. 오복은 “이 사람 저 사람 죄다 눈치 보면 나는 언제 챙겨?”라며 분연히 일어선다. 이 사회가 그동안 ‘피해자’에게 빈번이 가해온 폭력의 역사를 중단하기 위한 오복의 행동은 숭고하기까지 하다. <갈매기>는 그래서 이 사회를 바로잡는 시작점의 영화다.

심사위원 이화정(벡델데이2022 프로그래머)

자료제공: (주)인디스토리

<경아의 딸>(2022)

김정은 감독은 2018년 말, 여성 불법 촬영물을 포르노로 소비하는 웹하드 카르텔에 충격을 받고 <경아의 딸>의 시나리오를 준비하기 시작했다고 한다. 소라넷, N번방 사건에 이어 디지털 성범죄가 만연한 우리 사회에 <경아의 딸>은 시의적절하게 당도한 작품이다. 동영상 유출 피해자인 연수(하윤경)는 가장 ‘내 편’이길 바랐던 엄마 경아(김정영)로부터 “걸레”라는 소리를 듣고 충격을 받는다. 이 영화에서 가장 인상 깊은 지점은 온라인 성범죄로 학교까지 그만두고 사람들로부터의 노출을 최대한 피하고 은둔하면서 살길 바라는 연수가 찾은 일자리가 (얼굴을 지운) 온라인 강좌 강사라는 점이다. 자신을 가두었던 온라인이라는 세상에서 결국 일자리를 구하고, 다시 그곳에서 마음을 다독이고, 자신을 일으켜 세우는 연수의 몸부림이 처절하기보다는 꼿꼿하고 당당해서 좋았다. 뒤늦게 각성이 일어난 엄마 경아의 변화 역시 눈물겹지만 그 책임이 오롯이 경아만의 것이 아님을, 우리 사회가 각성하고 반성해야 할 몫에 대해서 생각하게 만든다.

심사위원 임선애(영화감독)

<십개월의 미래>(2022)

미래(최성은)는 현재, 미래가 불투명한 상황이다. 게임 개발자로 매진해오며 막 커리어를 확장할 찰나에 계획하지 않은 임신을 하게 된 상태다. <십개월의 미래>는 미래가 자신에게 도래할 경력 단절의 미래를 근심하는 동안, 이 사회에서 여성이 겪어야 하는 불합리한 지점을 몸소 체험하는 이야기다. 지극히 구체적이고 상세하게 표현되는 미래라는 캐릭터의 구현은 이 영화를 보다 가까운 ‘나와 우리의 이야기’로 치환시켜준다. 그리하여 미래가 남자친구와 가족, 회사에서 겪는 차별의 시선은 미래 자신에게만 국한되지 않고, 마치 비슷한 상황에 처한 무수한 여성들이 모자이크되어 있다는 인상을 준다. 남궁선 감독은 미래의 상황을 10개월이라는 임신 기간의 챕터로 세분화해 영리하게 담아낸다. 코믹하고 빠른 터치 속에 스멀스멀 배어든 현실의 공포를 포착하며, 영화는 우리가 지금 사회의 한 축인 여성에게 어떤 희생과 폭력을 가하고 있는지 조곤조곤 짚어 나간다.

심사위원 이화정(벡델데이2022 프로그래머)

<앵커>(2022)

미스터리 스릴러 장르에 충실한 <앵커>는 투톱 여성 캐릭터의 설계와 연기자들의 독보적인 카리스마를 단단한 토대로 두고 있다. 여성의 이야기를 장르적으로 풀어낸다는 것은 어쩌면 다른 차원의 도전장을 탑재하고 링에 오르는 것일지도 모른다. 일단 모든 것을 의심하자. 영화에서 여성의 역할은 무엇일까. 인물로서, 창작자로서, 제작진으로서, 관객으로서. <앵커>의 모녀 서사는 장르의 관습을 안전하게 끌어온 측면이 있음에도 불구하고, 영화에서 내가 존경하는 여성 창작자의 태도를 발견할 수 있었다. 가장 잘하는 것을 솔직하고 힘차게 집중하는 것. 정지연 감독의 장편 데뷔작 <앵커>는 그런 점에서 감동과 흥분을 선사한다. 경력 단절 여성의 삶은 지루하게 반복되는 고전 사회학이다. 영화는 장르의 클리셰를 활용하면서도, 여성의 삶을 자연 현상처럼 관조해왔던 세계의 시스템에 저항하고자 애쓴다. 묵직하면서도 섬세하고, 부정하고 싶으면서도 마침내 얼싸안게 되는 주인공 세라(천우희)의 분열과 범죄 앞에서, 잠시 침묵하고 질문한다. ‘너희가 일하는 여성의 불안을 아느냐?’

심사위원 김동현(서울독립영화제 집행위원장)

<연애 빠진 로맨스>(2021)

내 인생의 주인공으로 멋진 삶을 살아갈 줄 알았지만 조연 같은 현실에 괴로워하는 자영(전종서)과 일도 연애도 뜻대로 안 풀리는 우리(손석구)는 모든 걸 감추고 그들만의 아주 특별한 로맨스를 시작한다. 자영은 상처받기 싫어하는 인물이면서 동시에 자기 욕망에 솔직하고 대담하다. 철없어 보일 수도 있는 자영의 캐릭터는 주체적이며, 현실감을 무기로 한 그는 감독의 말처럼 “응원하고 싶은 인물”이기도 하다. 개성 강한 두 인물의 매력을 빈틈없이 채운 시나리오를 직접 쓰고 연출한 정가영 감독과, 자영 역을 맡은 전종서의 연기는 펜데믹으로 지쳤던 2021년 우리에게 소중한 순간을 경험하게 해주었다.

심사위원 이동하(영화사 레드피터 대표)

<오마주>(2021)

<오마주>는 영화감독 지완(이정은)이 한국영화계의 두 번째 여성 감독이었던 홍은원(극 중 홍재원 감독)의 영화 필름을 복원하는 과정에서 그간 영화 때문에 지치고 의기소침해진 마음을 그 무엇도 아닌, 영화로 다시금 위로받게 된다는 점에서 감동적이었다. 과거 영화계는 물론 우리 사회는 가부장적인 가치관으로 여성이 공부해 사회에 진출하거나, 말(생각)을 하거나, 담배를 피우는 일조차도 비난과 멸시, 검열을 받아야 했던 때가 있었다. 그러한 시절을 살아내고 버티며 꿋꿋이 자신의 꿈을 펼쳤던 홍은원 감독의 시간과, 현재에도 시대와 현실적인 문제로 꿈에 대한 좌절을 겪고 있는 지완의 시간이 겹쳐진다. <오마주>는 이처럼 여성이라는 이름으로 꿈을 접어야 했던 모든 시절의 여성 예술가들에게 보내는 헌사이자, 근 몇 년간 코로나로 침체된 영화관과 그로 인해 허물어진 영화계의 그 어떤 틈 사이에서도 끝내 영화를 만들고, 영화관을 지켜내고 있는 창작자와 관객들에게 깊은 위로와 응원을 보내는 작품이다.

심사위원 임선애(영화감독)

<윤시내가 사라졌다>(2021)

벡델테스트는 여성 캐릭터가 보조 캐릭터로 머물지 않고 얼마나 독립적이고 자주적인 캐릭터로 묘사되는지 판단한다. 그래서 영화에 이름을 가진 여성이 두 명 이상 등장해, 서로 남성과 관련된 것이 아닌 그들만의 대화를 나눠야 한다. 여기서 가장 중요한 것은 여성 캐릭터가 자신의 이름을 갖고 있느냐 하는 것이다. 그것은 영화 속 여성 캐릭터가 누군가의 아내나 엄마, 딸이 아닌 당당한 서사의 주체로 존재해야 한다고 하는, 벡델테스트가 추구하는 가장 심오한 본질이기도 하다. 전설적인 가수 윤시내가 고별 콘서트를 앞두고 사라지면서, 20여 년 동안 이미테이션 가수 ‘연시내’로 활동해온 신순이(오민애)는 함께할 뻔했던 무대도 사라지고 일자리도 잃게 돼 좌절에 빠진다. 한편 관종 유튜버이자 신순이의 딸인 장하다(이주영)는 우연히 찍힌 엄마 연시내의 영상 조회 수가 급격하게 늘어나자, 사라진 윤시내를 찾는 여정에 나선다. 그것은 살기 위해 연시내라는 다른 이름으로 살아온 한 여성이자 어머니가 오랜 시간 잊고 있던 이름 ‘신순이’를 찾아가는 여정이다. 전에 없던 모녀를 연기한 두 배우의 호흡도 놀라운데, 오민애 배우는 올해 전주국제영화제에서 한국경쟁 배우상을 수상했다.

심사위원 주성철(영화평론가)

<장르만 로맨스>(2021)

작가 김현(류승룡)을 중심으로 이혼한 아내 미애(오나라), 미애와 몰래 만나고 있는 친구 순모(김희원), 정체를 알 수 없는 이웃 정원(이유영)과 그런 정원을 흠모하고 있는 김현과 미애의 아들 성경(성유빈), 그리고 역시 김현을 흠모하는 동성 학생 유진(무진성)에 이르기까지, 로맨스 장르가 다룰 법한 거의 모든 관계를 한데 엮어 참신하게 풀어냈다. 2020년 벡델테스트를 기반으로 한국영화감독조합과 문화체육관광부가 시작한 ‘벡델데이’는 기존 벡델테스트 기준 3개에 더해 감독, 제작자, 시나리오 작가, 촬영감독 중 1명 이상이 여성 영화인이거나 소수자에 대한 혐오와 차별적 시선을 담지 않을 것 등 4개를 더해 총 7개의 기준을 만들었다. 콘텐츠의 내부와 외부를 아울러 여성 영화인의 존재를 두루 고려하고 궁극적으로 ‘양성평등’을 넘어 ‘성평등’한 영화계가 되었으면 하는 바람의 결과였다. 무엇보다 <장르만 로맨스>는 배우 출신 조은지 감독을 비롯해 신인 작가 김나들, 그리고 오랜 경력을 자랑하는 백경숙 PD 등 여성 영화인들이 제작 전반을 주도하며 이야기가 추구하는 비전을 훌륭하게 구현해내고 있으며, 로맨틱 코미디 장르로서 7개의 기준을 두루두루 만족시킨 작품이라는 점에서 귀감이 될 만하다.

심사위원 주성철(영화평론가)

<최선의 삶>(2021)

남성 제작자와 캐릭터로 구축된 한국영화의 철옹성이 반성과 노력 속에 조금씩 열리고 있다. 여성 연출자의 장편 데뷔작은 해마다 기다려지는 새로운 대안이다. 단편부터 끝내주는 영화를 만들었던 이우정 감독의 <최선의 삶>은 역시나, 멋진 한 방이었다. 정치적이거나 사회적이거나 세거나 폭력적이거나, 한국영화에서 존재감을 드러냈던 독립영화의 계보 안에서, 동명의 소설을 이우정만의 연출력과 작가주의로 창조한 <최선의 삶>은 여성 창작자들의 규합이 빚어낸 어디에서도 보지 못했던 유려하고 파워풀한 양식이다. 영화 속에서 피해자의 표상이었던 교복을 입은 여학생을 클로즈업했을 때, 한국영화의 구조적인 관습이 와르르 무너지는 현장을 목도하였다. 2008년 <똥파리>는 2022년 <최선의 삶>으로 전진하였다. <똥파리>에서 뺨을 맞고 깡패를 돕던 여고생이, <최선의 삶>에서는 타인의 삶이 아닌 자신의 이야기와 삶에 집중한다. 더 나아지기 위해 기꺼이 더 나빠지는 그녀들의 오늘은 그리하여 한국영화의 무시무시한 내일이 될 것이다.

심사위원 김동현(서울독립영화제 집행위원장)

<헤어질 결심>(2022)

“젊고 예쁘고 외국인이라서 피의자가 돼야 해?” 한 남자의 살인사건 앞에서 너무도 쉽게, 남편을 죽인 혐의를 받는 서래(탕웨이)를 향한 시선을 해준(박해일)은 바로잡는다. 서래는 어머니의 병간호로 돌봄노동에 처해 있었고, 이제는 남편의 폭력 아래 옴짝달싹 못 해온 여성이다. 해준은 시궁창에 빠진 고통스런 그의 인생을 단박에 감지한 이 세상 속 유일무이한 인물이다. 영화는 둘의 사랑이 서로에게 구원으로 작동할 수 있을지 묻는다. 망설임과 집요함 사이, 그 대답은 좀체 쉽지 않다. 박찬욱 감독에게 ‘구원’의 문제는 집요하게 탐구되어온 영역이다. <올드보이>(2003)와 <복수는 나의 것>(2002), <친절한 금자씨>(2005)가 ‘복수’를 재료 삼아 그 방법을 찾아 헤매었다면, <헤어질 결심>에서 방법이 되는 것은 ‘사랑’이다. 서래와 해준의 사랑은 마음의 사각지대에 놓인 이들이, 서로가 서로의 처지를 알아보는 자들만이 줄 수 있는 모르스 부호처럼 둘 사이에서 은밀하게 작동한다. 차별, 소외, 억압에 처한 이들을 향해 제시하는 해방과 탈출의 방향성은 <박쥐>(2009)와 <아가씨>(2016)에서부터 이미 감지되어온, 세상을 바로잡기 위한 감독의 도구였다. 멜로라는 장치를 통해서, 박찬욱 감독은 또 한 번 불온전한 이 사회, 소외된 자들을 그만의 방식으로 어루만진다.

심사위원 이화정(벡델데이2022 프로그래머)