Capítulo 6

6.1. Introducción: por qué es necesaria la ficción radiofónica

6.2. Efectos sobre la actividad cognitiva y emocional del oyente

6.3. ¿Qué se entiende hoy por ficción radiofónica?

6.4. ¿Cómo es hoy la ficción radiofónica?

6.5. Ideas destacadas

6.6. Referencias bibliográficas

1. Son muchas las ventajas que nos hacen reivindicar y apoyar la ficción sonora como un género beneficioso desde varios puntos de vista. La propia naturaleza del género, la libertad de contenido, la mayor fuerza expresiva, la popularidad entre la audiencia y la identidad de marca de la propia empresa de audio o emisora de radio son algunas razones que avalan la necesidad de producir este tipo de contenidos.

2. La ficción sonora cuenta, además, con dos efectos muy beneficiosos para el oyente que la hacen única: su capacidad para estimular la creación de imágenes mentales en mayor medida que en cualquier otro medio y modalidad (escrita o audiovisual), y su habilidad para provocar fuertes reacciones emocionales en el oyente. En este sentido, el actual escenario digital no ha hecho otra cosa que contribuir a mejorar la experiencia auditiva de la ficción sonora haciéndola más íntima y personal.

3. Esta nueva modalidad de consumo, más atractiva para el oyente, ha favorecido la recuperación del género ficcional por parte de las principales cadenas de radio y una apuesta segura en plataformas de podcasts como Podium Podcast. Además, la capacidad de la ficción sonora para captar nuevos públicos se demuestra especialmente en los jóvenes. El rejuvenecimiento de las audiencias en formatos digitales demuestra que los creadores y productores de contenidos han de apostar por narrativas que les interesen y enganchen, como ya sucede con otras plataformas como YouTube, Netflix o algunos videojuegos.

4. El hecho de que actualmente todas las producciones de ficción estén accesibles en Internet, independientemente de si han sido o no concebidas para ello, hace que nos replanteemos dos aspectos: a) la evolución del término ‘ficción radiofónica’ a ‘ficción sonora’ y b) la revisión del concepto tradicional de ‘género’ radiofónico según las expectativas del oyente/consumidor, concebido más como ‘guía’ que como ‘estructura’.

Emma Rodero Antón 📲 @EmmaRodero

Investigadora y profesora en el Departamento de Comunicación de la Universidad Pompeu Fabra (Barcelona). Es Doctora en Comunicación, Doctora en Psicología, Especialista en Patología de la Voz y Especialista en Psicología de la Cognición. Dirige el Media Psychology Lab en la UPF y el CCLab en la Barcelona School of Management. Obtuvo una ayuda Marie Curie (Unión Europea) para llevar a cabo una investigación en los Estados Unidos sobre el procesamiento cognitivo de los mensajes sonoros utilizando metodología de medición psicofisiológica. Ha trabajado en las universidades de Indiana y de California (UCLA). Es autora de más de doce libros y cerca de setenta artículos científicos sobre la voz, el sonido y la radio. Imparte las asignaturas de Oratoria, Media Psychology y Publicidad sonora en la UPF. Además, acumula más de una década de experiencia en la industria de la radio. En la actualidad también es locutora y ha recibido premios por algunos programas de radio.

Aurora Pérez Maíllo 📲 @aperezmaillo

Doctora en Ciencias de la Información por la Universidad Pontificia de Salamanca, donde es profesora e investigadora en el GI Media & Audiovisual Culture. Imparte las asignaturas de Programación, Producción, Guion y Lenguaje radiofónico. Su actividad profesional, docente e investigadora se centra en la comunicación radiofónica y sonora: estrategias narrativas, productivas, perceptivas (memoria, atención y comprensión sonora) y didácticas (alfabetización mediática). Es autora de varias obras, comunicaciones y artículos sobre Periodismo, radio y podcast publicados en revistas especializadas. Además, ha codirigido varios proyectos de innovación sobre educación y podcast. En el ámbito de la gestión universitaria ha sido Vicedecana y Coordinadora del Grado de Comunicación Audiovisual de la Facultad de Comunicación de la UPSA. Premio Francisco de Cossío 2016 (modalidad radio) por el proyecto colectivo “Viaje al Centro de la Radio”

María Jesús Espinosa de los Monteros García 📲 @mjespinosa

Directora de Podium Podcast, la primera red global de podcasts en español que PRISA Radio creó en 2016 para España y Latinoamérica, y de Podium Studios, productora de branded podcast, audiobranding y branded audio que PRISA Radio lanzó en 2019. En 2016 recibió su segundo Premio Ondas Nacional a la Mejor Plataforma Radiofónica por Internet por Podium Podcast. En 2013 ganó el Ondas Nacional de Radio a la Innovación Radiofónica 2013 y el Premio de la Academia de la Radio y las Artes 2013 a la Innovación Radiofónica por elextrarradio.com. Coordina el blog 'Días de vino y podcasts' en el diario El País e imparte talleres y seminarios de Podcasting, Branded-Podcast e Innovación Radiofónica en el Máster de El País, el Master de Radio COPE, y en centros como la Universidad Miguel Hernández de Elche, la Universidad Europea de Madrid, CEU San Pablo Madrid, Cardenal Herrera-CEU Valencia o Universidad Politécnica de Valencia, entre otros.