EXT. CONFEDERATE LINES. PREDAWN

               CAPTION: PETERSBURG, VIRGINIA. JULY 30TH, 1864. IN THE FOURTH 

               YEAR OF THE CIVIL WAR.

               A STAND OF TREES. The pastoral lush green Virginia. A RABBIT 

               surfaces from its hole. Peace and beauty.

               A second RABBIT shakes itself from the ground, darts into 

               open ground to confront the FORBIDDING TRENCHES OF THE 

               CONFEDERATE AND UNION ARMIES, RANGED AGAINST EACH OTHER ON 

               THE OUTSKIRTS OF PETERSBURG. Massive wooden barricades in 

               the shape of crosses, rows of X's, define the two lines. The 

               Federals have been laying siege for months. So early and 

               it's already hot. The trees are an oasis of green in a world 

               of mud between the two stark and ugly scars of the trenches.

               IN THE CONFEDERATE LINES, the men are rousing, boiling water 

               for coffee or to shave, smoking, stiff from night. There's a 

               large gun emplacement and some men still sleep against the 

               stub-nosed cannon. Another RABBIT is disturbed from its hole. 

               Ears pricked up to a distant rumbling.

               INT. TUNNEL. PREDAWN.

               A dark hole. Some evil place. A scraping sound. Shapes 

               burrowing forwards at a crouch. A silent purpose.

               EXT. CONFEDERATE LINES. PREDAWN.

               Young OAKLEY, freshly recruited, approaches a group of men, 

               like him Highlanders from Company F of the 25th North Carolina 

               Regiment. He doles out breakfast. Inman, loading his heavy 

               LeMats pistol, its nine rounds, is not hungry. Oakley serves 

               another, ROURKE, last seen in the scrum at Cold Mountain. 

               Oakley keeps his head low as he serves.

                                     ROURKE

                         Don't worry, son. Those Yankee boys 

                         keep store hours. They ain't open 

                         yet.

               INT. TUNNEL. PREDAWN

               Shadows and shapes. A BARREL rumbles along the tunnel. It 

               reaches a kneeling figure, who rolls it forwards. A relay 

               team. At the end of the tunnel, where it widens, a man, naked 

               to the waist, crouches, stacking the barrels.

               EXT. CONFEDERATE LINES. PREDAWN

               A RABBIT, scared up, darts along the trench. Rourke sees it, 

               beckons to another Cold Mountain boy, Butcher.

                                     BUTCHER

                         That's fresh breakfast. Shoot him!

                                     ROURKE

                         I'm not firing, start the damn war 

                         off.

               Butcher chases after the rabbit, Rourke in raucous support.

               INT. TUNNEL. PREDAWN

               The crouching man has wrapped FUZE WIRE around the last 

               barrel, and now retreats, paying out the wire as he does so, 

               as each man in the tunnel crawls backwards behind him.

               EXT. CONFEDERATE LINES. DAWN

               Rourke weaves through the gun emplacements, laughing.

                                     ROURKE

                         That's my rabbit!

               Great sport. Inman, fifty yards away, looks over, amused, 

               goes back to his gun.

               INT. TUNNEL. DAWN

               The fuze wire is lit. It fizzes towards the barrels.

               EXT. CONFEDERATE LINES. DAWN

               Rourke is running BUT NOW THE GROUND BUCKLES UNDER HIM AND 

               HE'S BEING LIFTED SLOWLY INTO THE AIR, the earth swelling.

               AN APOCALYPTIC EXPLOSION. FOUR TONS OF DYNAMITE RIP THE GROUND 

               OPEN IN A CRATER 135 FEET LONG, 90 FEET ACROSS, 30 FEET DEEP.

               HORSES, GUNS, MEN ARE BLOWN TO PIECES AND THROWN UP INTO THE 

               AIR.

               INMAN DISAPPEARS UNDER DIRT AND DEBRIS.

Ce court-métrage a deux objets : la fouine et l’insomnie.

La première se déploie à la nuit tombée ; la seconde projette son ombre sur la journée de travail.

La fouine

La première raison de filmer la fouine, c’est que cela me semble joyeux d’aller voir ce que les interstices de nos villes contiennent de sauvage. Je trouve la présence de cette faune rassurante parce qu’elle vient contredire le sentiment que l’on peut avoir parfois, en ville, de vivre dans un monde parfaitement maîtrisé. Il y a le pouvoir gestionnaire, les urbanistes, la gentrification mais il y a aussi ce petit mammifère qui se taille une place dans les ornières de l’occupation humaine des sols. Bien sûr, elle n’incarne ni résistance ni rédemption et, si elle est là, c’est bien qu’elle est tolérée par les services de l’hygiène voir protégée par la direction départementale de la biodiversité mais, nonobstant, la croiser est toujours une expérience vivifiante. La savoir là déplace mon regard sur la ville que j’habite. Chaque élément du paysage urbain m’apparaît alors comme le théâtre d’existences insoupçonnées.

L’autre raison de filmer la fouine est tout simplement la curiosité, l’envie d’en savoir un peu plus sur cette petite bête, sur ce qu’elle fait là, en bas de chez moi. C’est en cela que le film se veut en partie un film animalier. Il fait fond sur des affects comparables : la surprise et la joie que les animaux existent, la fascination qu’exerce leur irréductible altérité, le plaisir mêlé d’inquiétude de partager le monde avec eux. Un des enjeux de ce film est simplement de satisfaire l’envie de passer un peu de temps avec un animal dit sauvage, le voir un peu plus, un peu mieux, qu’il nous est donné de le voir en général.

L’observation de terrain, en vidéo, est doublée d’une recherche au sein de publications scientifiques sur la fouine. Nous nous baserons sur les travaux de A. Waechter et R. Libois d’une part, compilés au sein de l’Encyclopédie des carnivores de France et d’autre part sur des études plus récentes, réalisées au Luxembourg, qui s’intéressent spécifiquement à la fouine en milieu urbain. Ces données scientifiques seront exposées par le personnage fictif de l’employée. Ainsi s’opèrera une médiation, un hiatus, entre le savoir scientifique et sa restitution.

La nuit

La nuit, c’est la toile de fond du film, son décor.

Ce sont les rues vides d’un quartier résidentiel. L’éclairage public. Le mobilier urbain au repos. Un ciel jamais vraiment noir, nappé de nuages jaunes, que ne vient trouer qu’une poignée d’étoiles.

Filmer la nuit en ville parce cela renouvelle nécessairement le regard que l’on porte sur un espace a priori familier. C’est en bas de chez soi mais un peu autrement. Le territoire, la nuit, n’est plus tout à fait nôtre. L’humain n’y règne plus tout à fait en maître. Les aménagements urbanistiques deviennent le terrain de chasse de la faune nocturne.

Tout est plus calme qu’en journée. Mais, en conséquence, chaque son, chaque déplacement, est plus perceptible. Tout, la nuit, devient événement quand la journée noie chaque son dans le bruit, chaque déplacement dans le mouvement.

L’insomnie

Si la nuit est le décor du film, l’insomnie constitue son fond existentiel.

Parce que l’insomnie, ici, c’est le signe du monde tel qu’il ne va pas. L’insomnie c’est celle de l’homme endetté, c’est celle des précarités matérielles, c’est celle du temps de travail qui déborde de partout, c’est l’implication professionnelle exigée jusque dans le chômage, ce sont nos objets connectés qui s’imposent et nous obligent, c’est le mot d’ordre « 24h sur 24, sept jours sur sept ». L’insomnie c’est la « to-do list » qui ne connaît pas de fin et qui en viendrait à nous faire désirer ne pas avoir besoin de dormir pour faire tout ce que l’on a à faire.

Bref : l’insomnie c’est l’angoisse sourde, commune, des temps présents. Une angoisse qui tient, selon moi, à l’impossibilité de trouver des gestes à la hauteur de l’observation quotidienne de l’avancée du désastre capitaliste : tout le monde, tout le monde, sait, au fond, que cela ne peut pas continuer comme cela et personne ne pense sincèrement pouvoir rien y faire. Nous avons la plupart du temps le même rapport à la politique qu’à la météo : attentifs aux remous, on n’imagine plus avoir la moindre prise sur le cours du monde. Il ya de quoi ne pas fermer l’œil de la nuit.

Mais l’insomnie est aussi un espace de retraite possible, un accès au continent de notre vie – la nuit – qui ne connaît pas d’agendas, d’horaires à respecter, de « deadlines ». Après tout, c’est bien l’insomnie qui met les trois personnages – l’homme, la femme, l’animal – en relation. Elle rend possible la traque nocturne de la fouine : une activité gratuite, improductive et non capitalisable en terme d’employabilité, un envers de la stimulation infinie et morcelée de notre attention, une manière peut-être de se protéger de tout ce qui veut la capter.

La journée de travail

Le revers de la nuit d’insomnie, ce qui la rend particulièrement pénible, c’est la journée de travail qui suit.

Le travail du personnage d’Aurélie commence dès le réveil quand il lui faut se maquiller pour sauver les apparences, cacher le manque de sommeil. D’emblée, ça déborde : le sommeil que la nuit n’a suffit à assouvir s’étale sur la journée qui suit. La nuit grignote le jour. Le soir, raconte Aurélie, c’est l’inverse, c’est le travail qui continue au-delà des heures rémunérées, l’angoisse du planning, l’impuissance de l’administration, s’invite dans le lit à l’heure de dormir. Le jour grignote la nuit.

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