●会場で使用した曲

●アーティスト： カーペンターズ

●曲     名　　　： 遥かなる影  (Close to You)

●アルバム名　： シングルス1969～1973(ﾃﾞｼﾞﾀﾙ･ﾘﾏｽﾀｰ版)

● 録     音　　　： １９７０年

● 音     源　　　： ＣＤ

【 コメント】1970年の録音ですが、年代を考えるとかなりの音質と言えるのではないでしょうか。私は、ﾎﾞｰｶﾙの音質ﾁｪｯｸで使用しており、重宝しています。 

ﾘﾁｬｰﾄﾞ･ｶｰﾍﾟﾝﾀｰ自らが再ｱﾚﾝｼﾞした192kHz/24bitのﾊｲﾚｿﾞ音源もありますが、CDからﾘｯﾋﾟﾝｸﾞしたこちらの方がお勧めです。同一音源でも、CDｸｵﾘﾃｨの方がﾊｲﾚｿﾞよりも良いと感じることは度々経験します。

● 作　曲： ヴィヴァルディ

● 曲　名： 作品10 協奏曲第6番 第1楽章Allegro

● 演　奏： 有田正広(ﾌﾗｳﾄ･ﾄﾗｳﾞｪﾙｿ)東京ﾊﾞｯﾊ・ﾓｰﾂｧﾙﾄ・ｱﾝｻﾝﾌﾞﾙ

● 録　音：１９９０年

●ｱﾙﾊﾞﾑ名：ｳﾞｨｳﾞｧﾙﾃﾞｨ：ﾌﾙｰﾄ協奏曲集

● 音     源 ： ＣＤ

【 コメント】【44.1kHz、16bit】のｵﾘｼﾞﾅﾙﾏｽﾀｰ音源を、日本ｺﾛﾑﾋﾞｱ”ORTﾏｽﾀﾘﾝｸﾞ”技術で【96kHz、24bit】音源にﾘﾏｽﾀﾘﾝｸﾞされたという ﾊｲﾚｿﾞ音源もあります。ここでは、音質が良いと感じたCDｸｵﾘﾃｨの方を採用しています。

この曲もCDｸｵﾘﾃｨの方が ﾊｲﾚｿﾞよりも良いと感じた例です。

●アーティスト： 宇多田ヒカル

●  曲     名　　   ： Can You Keep A Secret？

●アルバム名　： Utada Hikaru Single Collection Vol.1

● 録　音　　    ：２００１年

●音     源　　　： ﾊｲﾚｿﾞ(９６ KHz、２４ ﾋﾞｯﾄ)

【 コメント】音が広がりながら空気に溶け込んでゆくように表現できるところが、この再生ｼｽﾃﾑの特徴です。それによって、音場が大きく広がり、音楽性が高まります。この曲の音楽性は、特にその影響を大きく受けるようです。

振動板内で振動の伝搬が多くなったり、振動板の周囲の障害物等で音の反射が多くなると、この空気に溶け込んだ感じは出なくなってしまいます。

●作　曲： アルビノーニ

●指　揮： ﾆｺﾙ･ﾏｯﾄ

●曲　名： 五声の協奏曲(2つのｵｰﾎﾞｴのための協奏曲)

　　　　　　　　　　　　(ﾄ長調 作品9の6)Ⅱ.Adagio

●演　奏：ﾖｰﾛﾋﾟｱﾝ･ﾁｪﾝﾊﾞｰ･ｿﾛｲｽﾂ

●録　音： ２００５年　

●ｱﾙﾊﾞﾑ名： ｵｰﾎﾞｴ協奏曲全集

● 音     源 ： ＣＤ

【 コメント】各楽器の音の繊細さと空気に溶け込んで消えるような感じ、また、広い空間に楽器が分離して配置される様子は、この曲の音楽性にかなり影響を及ぼしているようです。

CDｸｫﾘﾃｨ（44.1kHz/16bit）の可能性を知るためにも参考になる曲です。

立体音響等、様々な技術が紹介されていますが、このようにCD音源を使用した２chｽﾃﾚｵでも、音場に対して残された可能性がまだ存在しているように感じています。

●アーティスト： 井上 陽水

● 曲     名　   　 ： リバーサイド ホテル

●初出ｱﾙﾊﾞﾑ　  ：  LION & PELICAN

　発     売　　　： １９８２年 ７月 ５日　

●音     源　　　： ﾊｲﾚｿﾞ(１９２ KHz、２４ ﾋﾞｯﾄ)

【 コメント】この曲の魅力は、音場の広さと高域の繊細さに依るところが大きく、再生装置によって音楽性がかなり変わってしまうと考えています。

この再生ｼｽﾃﾑでﾕﾆｯﾄの周囲の空間をなくしたり、LCﾈｯﾄﾜｰｸを採用したりすると、この曲の粋な感じもなくなってしまいます。

空間をなくすと反射が多くなり、LCﾈｯﾄﾜｰｸを採用するとこれまであまり言われてこなかったｲﾝﾋﾟｰﾀﾞﾝｽの影響が大きく、制動が効き難くなってしまうからです。

●アーティスト： マイケル・ジャクソン

● 曲     名　　    ： ビリー・ジーン

●アルバム名     ： Thriller

● 録　音　　    ： １９８２年

● 音     源　　    ： ﾊｲﾚｿﾞ(９６ KHz、２４ ﾋﾞｯﾄ)

【 コメント】この曲は、ﾊﾞｯｸｺｰﾗｽによって、その魅力が倍増しています。

ただ、その効果を得るためには音の切れと広がりが必要で、さらに、広がった空間に音像が分離して配置される必要があります。

このような効果を妨げる要因の一つが、ｷｬﾋﾞﾈｯﾄやﾊﾞｯｸﾁｬﾝﾊﾞｰ内から振動板を通過して前方に漏れ出る音です。振動板はｷｬﾋﾞﾈｯﾄ機能としてその一部を構成していますが、ｷｬﾋﾞﾈｯﾄに比べると薄いため、通過する音が多くなることは容易に想像できると思います。

その対策を行うことがとても大事になってきます。

● 作　曲： ヴィヴァルディ

● 曲　名： 作品10 協奏曲第3番『ごしきひわ』 第3楽章

● 演　奏： 有田正広(ﾌﾗｳﾄ･ﾄﾗｳﾞｪﾙｿ)東京ﾊﾞｯﾊ・ﾓｰﾂｧﾙﾄ・ｱﾝｻﾝﾌﾞﾙ

● 録　音：１９９０年

●ｱﾙﾊﾞﾑ名：ｳﾞｨｳﾞｧﾙﾃﾞｨ：ﾌﾙｰﾄ協奏曲集

● 音     源 ： ＣＤ

【 コメント】【44.1kHz、16bit】のｵﾘｼﾞﾅﾙﾏｽﾀｰ音源を、日本ｺﾛﾑﾋﾞｱ”ORTﾏｽﾀﾘﾝｸﾞ”技術で【96kHz、24bit】音源にﾘﾏｽﾀﾘﾝｸﾞされたという ﾊｲﾚｿﾞ音源もあります。ここでは、音質が良いと感じたCDｸｵﾘﾃｨの方を採用しています。

このような技術に限らず、CDｸｵﾘﾃｨの方がﾊｲﾚｿﾞよりも良いと感じることは度々経験します。

●アーティスト：テレサ・テン Duet With 夏川りみ

● 曲     名　　    ：別れの予感

●使用ｱﾙﾊﾞﾑ        ：ﾃﾚｻ･ﾃﾝ生誕60年ﾀﾞｲﾔﾓﾝﾄﾞ･ﾍﾞｽﾄ

　 発     売　　    ： ２０１２年

●楽曲ﾘﾘｰｽ　     ： １９８７年 ６月２１日(ｼﾝｸﾞﾙ盤)

● 音     源　　    ： ＣＤ

【 コメント】この曲は後から 夏川りみ の声を合成しているようですが、違和感は感じられません。 

とても切れの良い、澄み切ったﾎﾞｰｶﾙですが、CDｸｫﾘﾃｨ（44.1kHz/16bit）の可能性を知るためにも参考になる曲です。

因みに、これらの特徴は、この再生ｼｽﾃﾑを使用していても、LCﾈｯﾄﾜｰｸを採用しただけで、全て消えてしまいます。

● 作　曲： ヘンデル

● 曲　名： 組曲「王宮の花火の音楽」第4曲 歓喜

● 演　奏： オルフェウス室内管弦楽団

● ｱﾙﾊﾞﾑ名：「王宮の花火の音楽」「水上の音楽」

● 録　音：１９９０年 １２月

● 音     源： ＣＤ

【 コメント】この曲では音場が左右上下に広がり、奥行も深くなっている様子を感じ取ることができると思います。このような音場の広さは音楽性にまで影響してきます。

 ただ、理想的な音場を獲得するためには多くのｵｰﾃﾞｨｵ的な問題をｸﾘｱする必要があり、難しいことでもあります。

ﾄﾗﾝﾍﾟｯﾄの軽快さと切れも大事ですが、ﾄﾗﾝﾍﾟｯﾄが止んだ間奏部が退屈にならないように再生できることも大事で、そのためには総合的な再生能力が要求されます。

●アーティスト： ノラ・ジョーンズ

● 曲     名　　    ： I've Got To See You Again

●アルバム名     ： Come Away With Me

●ｱﾙﾊﾞﾑ名　　   ：「王宮の花火の音楽」「水上の音楽」

● 発     表　　    ： ２００２年

● 音     源　　    ： ﾊｲﾚｿﾞ(９６ KHz、２４ ﾋﾞｯﾄ)

【 コメント】ﾎﾞｰｶﾙの透明感が、この再生ｼｽﾃﾑの特徴です。

そのために、反射等によって生じる遅れる波形の音をできるだけ排除するようにしています。

反射の例としては、振動板の周囲の障害物による反射や、振動が振動板内を伝搬することによる反射等があります。まずは、ﾄｩｲｰﾀｰを独立させてできるだけ周囲に空間を確保することが必要です。

●作　曲： J.S.バッハ

●指　揮：ｼﾞｪﾌﾘｰ･ｶﾍｲﾝ

●曲　名：ｵｰﾎﾞｴとｳﾞｧｲｵﾘﾝのための協奏曲第3楽章

●演　奏： ヒラリー・ハーン(ｳﾞｧｲｵﾘﾝ)

●ｱﾙﾊﾞﾑ名： J.S.ﾊﾞｯﾊ:ｳﾞｧｲｵﾘﾝ協奏曲集

●録　音： ２００３年

● 音     源　　： ﾊｲﾚｿﾞ(１９２ KHz、２４ ﾋﾞｯﾄ)

【 コメント】この再生システムは、左右上下の広がりと奥行のある表現、また、各楽器を分離させて配置できることを得意としています。最終的に、全体の雰囲気がうまく出せればと考えています。

これらの特徴を実現するための方法としては、振動板内で振動を伝搬させないことが最も効果的です。

ただ、ｺｰﾝ型やﾄﾞｰﾑ型等のｽﾋﾟｰｶｰでは、原理において振動の伝搬が前提となっているため、この点の改善については限界があります。

●アーティスト： 沖 仁

● 曲     名　　    ： フエゴ ～炎～ (ブレリア)

●アルバム名     ： Concierto [ｺﾝｼｴﾙﾄ] ～魂祭～

● 録     音　　    ： ２０１１年

● 音     源　　    ： ﾊｲﾚｿﾞ(DSD、２.８MHz)

【 コメント】CDｸｵﾘﾃｨと比較したときに解像度の差が明確に出るため、ﾊｲﾚｿﾞ効果がとても良く分かる曲です。また、ｽﾋﾟｰｶｰﾕﾆｯﾄの解像度の差も明確に出てしまいます。

なお、ｽﾋﾟｰｶｰﾕﾆｯﾄが優れていても、ﾕﾆｯﾄ周囲の反射が多いとこの繊細さは出せなくなってしまいます。

音源や再生装置によって曲のｲﾒｰｼﾞや音楽性までも変わってしまうため、この曲に対する評価も再生装置によって大きく変わってしまうのではないかと感じています。

●アーティスト： マイケル・ジャクソン

● 曲     名　　    ： スムーズ･クリミナル

●使用ｱﾙﾊﾞﾑ       ： Number Ones

● 楽曲ﾘﾘｰｽ　    ： １９８８年１０月８日

●音     源　　     ： ﾊｲﾚｿﾞ(９６ KHz、２４ ﾋﾞｯﾄ)

【 コメント】この曲は、ﾊﾞｯｸｺｰﾗｽによって、その魅力が倍増しています。

ただ、その効果を得るためには音の切れと広がりが必要で、さらに、広がった空間に音像が分離して配置される必要があります。

このような効果を妨げる要因の一つが、ｷｬﾋﾞﾈｯﾄやﾊﾞｯｸﾁｬﾝﾊﾞｰ内から振動板を通過して前方に漏れ出る音です。振動板はｷｬﾋﾞﾈｯﾄ機能としてその一部を構成していますが、ｷｬﾋﾞﾈｯﾄに比べると薄いため、通過する音が多くなることは容易に想像できると思います。

その対策を行うことがとても大事になってきます。

●作　曲： アルビノーニ

●指　揮： ﾆｺﾙ･ﾏｯﾄ

●曲　名： 曲名： 五声の協奏曲(2つのｵｰﾎﾞｴのための協奏曲)

　　　　　　　　　　　　　　　　(ﾆ長調 作品9の12) Ⅱ.Adagio

●演　奏：ﾖｰﾛﾋﾟｱﾝ･ﾁｪﾝﾊﾞｰ･ｿﾛｲｽﾂ

●録　音： ２００５年　

●ｱﾙﾊﾞﾑ名： ｵｰﾎﾞｴ協奏曲全集

● 音     源 ： ＣＤ

【 コメント】各楽器の音の繊細さと空気に溶け込んで消えるような感じ、また、広い空間に楽器が分離して配置される様子は、この曲の音楽性にかなり影響を及ぼしているようです。

CDｸｫﾘﾃｨ（44.1kHz/16bit）の可能性を知るためにも参考になる曲です。

立体音響等、様々な技術が紹介されていますが、このようにCD音源を使用した２chｽﾃﾚｵでも、音場に対して残された可能性がまだ存在しているように感じています。