●アーティスト： ビリー・ジョエル

●曲     名　　     ： 孤独のマンハッタン（I Don't Want to Be Alone）

●使用ｱﾙﾊﾞﾑ 　  ： グラス・ハウス（Glass Houses）

● ｱﾙﾊﾞﾑ･ﾘﾘｰｽ    ： １９８０年 ３月

● 音     源　　    ： ＣＤ

【 コメント】ﾋﾞﾘｰｼﾞｮｴﾙは、CDで発売された楽曲が世界第1号というﾀｲﾄﾙを持つｱｰﾃｨｽﾄ。 

この曲は1980年という年代を考えるとかなりの音質で、ｳﾞｫｰｶﾙ再生音の質や全体のﾊﾞﾗﾝｽ等、様々なﾁｪｯｸで利用しています。

音源はCDですがﾘｯﾋﾟﾝｸﾞは不可欠で、CDﾌﾟﾚｲﾔｰを使用した演奏では音質・音場共にかなり質が低下してしまいます。

ﾊｲﾚｿﾞ音源もありますが、音質が良いと感じたCD音源の方を採用しています。所有しているﾊｲﾚｿﾞの約1/3については、このようにCDｸｵﾘﾃｨの方が良いと感じています。

●アーティスト： 松任谷由実

●曲     名　　     ： 輪舞曲 (ﾛﾝﾄﾞ)

●楽曲ﾘﾘｰｽ　     ： グラス・ハウス（Glass Houses）

● ｱﾙﾊﾞﾑ･ﾘﾘｰｽ    ： １９９５年１１月１３日　ｼﾝｸﾞﾙ盤（CDｼﾝｸﾞﾙ）

● 音     源　　    ： ＣＤ

【 コメント】この曲には、左右に広く奥行きのある音場が収録されており空間の雰囲気が音楽性に大きく貢献しています。 

そのような音場が再現されるためには、ﾊﾟｰｶｯｼｮﾝによる高音域は、空気に溶け込んだ感じで再生される必要があります。

また今回、ｳｰﾌｧｰの振動板には新たに太い(φ0.6mm)ｱﾙﾐ線を採用しましたが、それによって背面の音に対する遮音性能が高まり、低域の切れが良くなって中域とのつながりがｽﾑｰｽﾞになりました。これらは、低域を自然に表現するためにも役立っています。

ﾊｲﾚｿﾞ音源もありますが、ﾘｯﾋﾟﾝｸﾞしたCD音源を採用しています。

● 作　曲： ヴィヴァルディ

● 曲　名： 作品10 協奏曲第3番『ごしきひわ』 第3楽章

● 演　奏： 有田正広(ﾌﾗｳﾄ･ﾄﾗｳﾞｪﾙｿ)東京ﾊﾞｯﾊ・ﾓｰﾂｧﾙﾄ・ｱﾝｻﾝﾌﾞﾙ

● 録　音：１９９０年

●ｱﾙﾊﾞﾑ名：ｳﾞｨｳﾞｧﾙﾃﾞｨ：ﾌﾙｰﾄ協奏曲集

● 音     源 ： ＣＤ

【 コメント】ﾌﾙｰﾄの前身となる古楽器のﾌﾗｳﾄ･ﾄﾗｳﾞｪﾙｿという木管楽器が使用されています。各楽器の音は澄み切った感じで、さらに立体感のある録音が臨場感を高めているようです。

【44.1kHz、16bit】のｵﾘｼﾞﾅﾙﾏｽﾀｰ音源を、【96kHz、24bit】でﾘﾏｽﾀﾘﾝｸﾞ(日本ｺﾛﾑﾋﾞｱORTﾏｽﾀﾘﾝｸﾞ)したというﾊｲﾚｿﾞ音源もありますが、ここでは音質が良いと感じたCD音源の方を採用しています。

●アーティスト ： 沖 仁

● 曲     名　　　： フエゴ ～炎～ (ブレリア)

●アルバム名 　： Concierto [ｺﾝｼｴﾙﾄ] ～魂祭～

● 録     音　　　： ２０１１年

● 音     源　　　： ﾊｲﾚｿﾞ(DSD、２.８MHz)

【 コメント】ｱﾝﾌﾟやｽﾋﾟｰｶｰﾕﾆｯﾄ等、再生装置の解像度の差が明確に出てしまう曲です。

CDｸｵﾘﾃｨと比較したときにﾊｲﾚｿﾞ効果も良く分かります。

ｽﾋﾟｰｶｰﾕﾆｯﾄの解像度が優れていても、ﾕﾆｯﾄの周囲に空間がなかったり音響ﾊﾟﾈﾙを利用したりすると、音の反射の影響でこの曲の繊細な感じは出せなくなってしまいます。そのような音の変化が良く分かる曲でもあります。

曲のｲﾒｰｼﾞや音楽性に対する評価が音源や再生装置によって大きく変わってしまう曲と言えます。

●アーティスト： 矢沢 永吉

●曲     名　　     ： 時間よ止まれ (ｾﾙﾌｶﾊﾞｰ)

●使用ｱﾙﾊﾞﾑ 　 ： ALL TIME BEST ALBUM

　　　　　　　　(Remastered 2022)2002年発のｾﾙﾌｶﾊﾞｰｱﾙﾊﾞﾑ

● 音     源　　   ： ﾊｲﾚｿﾞ(４８ KHz、２４ ﾋﾞｯﾄ)

【 コメント】音質が改善されると先ず付帯音が減少します。さらに改善が進むとｳﾞｫｰｶﾙの周囲に空間を感じるようになって立体感が出てきます。演奏空間が試聴している空間と一体化したように感じられれば理想的です。 

この曲は、そのような状態をﾁｪｯｸするためにも利用しています。

音質や音場が音楽性や説得力に強く影響していることを感じる曲でもあります。

因みに、ｽｰﾊﾟｰｳｰﾌｧｰには口径２０ｃｍのｺｰﾝ型ﾕﾆｯﾄを採用しています。この演奏を聴くと、超低域の再生に口径の大きなｽﾋﾟｰｶｰﾕﾆｯﾄは必要ないということを実感します。

●アーティスト： 宇多田ヒカル

●曲     名　　     ： SAKURAドロップス

●楽曲ﾘﾘｰｽ   　  ：２００２年 ５月 ９日　ｼﾝｸﾞﾙ盤（CDｼﾝｸﾞﾙ）

● 音     源　　    ： ﾊｲﾚｿﾞ(９６ KHz、２４ ﾋﾞｯﾄ)

【 コメント】高域は繊細な感じですが低域はぼやけた感じになりがちなため音全体のﾊﾞﾗﾝｽを取ることがかなり難しい曲だと感じています。

演奏では、音が空気に溶け込んでゆくように表現され、音場が大きく広がることによって音楽性が高まります。

この曲の音楽性は、特にそれらの影響を大きく受けるようです。

振動板内で振動の伝搬が多くなったり、ｽﾋﾟｰｶｰﾕﾆｯﾄの周囲で音の反射が多くなったりすると、この空気に溶け込んだ感じはなくなってしまいます。同様に、LCﾈｯﾄﾜｰｸを採用しただけでも、これらの効果は得られなくなってしまいます。

●作　曲： アルビノーニ

●指　揮： ﾆｺﾙ･ﾏｯﾄ

●曲　名： 五声の協奏曲(2つのｵｰﾎﾞｴのための協奏曲)

　　　　　　　　　　　　　　　　(ﾆ長調 作品9の12)Ⅱ.Adagio

●演　奏：ﾖｰﾛﾋﾟｱﾝ･ﾁｪﾝﾊﾞｰ･ｿﾛｲｽﾂ

●録　音： ２００５年　

●ｱﾙﾊﾞﾑ名： ｵｰﾎﾞｴ協奏曲全集

● 音     源 ： ＣＤ

【 コメント】今回より、ｱﾅﾛｸﾞ信号ｹｰﾌﾞﾙ6本を最短15cmまで短くしました。高域はさらに繊細になり、演奏空間が試聴している空間と一体化したような表現に大きく貢献しています。

また、ﾌﾟﾘ･ｱﾝﾌﾟを止めてﾊﾟｯｼﾌﾞ･ｱｯﾃﾈｰﾀｰ(単なるﾎﾞﾘｭｰﾑ)に変更しました。全体の安定感が大きく増し、低域も引き締まった感じとなりました。

なお、これらの効果を得るためにはｼｽﾃﾑ全体を理想的な状態としておく必要があります。例えば、音響ﾊﾟﾈﾙや広いﾊﾞｯﾌﾙ板等、反射を利用した音の調整方法を採用していると、これらの改善効果は得られなくなってしいます。

●アーティスト： 大瀧詠一

●曲     名　　     ： 空飛ぶくじら

●使用アルバム： 大瀧詠一

●楽曲ﾘﾘｰｽ   　  ：１９７２年５月２５日

　 収録のｼﾝｸﾞﾙ ： 空飛ぶくじら

● 音     源　　   ： ＣＤ

【 コメント】音質・音場共に優れた録音ですが、収録は１９７２年と古く、しかも音源はCDｸｫﾘﾃｨ（44.1kHz/16bit）ということで色々と参考になる曲でもあります。

ﾊｲﾚｿﾞ音源もありますが、CD音源の方を採用しています。

所有しているﾊｲﾚｿﾞの約1/3については、CDｸｵﾘﾃｨに比べ音質が劣っているように感じられます。このようなﾊｲﾚｿﾞは、低域寄りのﾊﾞﾗﾝｽで切れが悪いという印象ですが、ﾘﾏｽﾀﾘﾝｸﾞの影響が大きいようです。

●曲     名　　 ： 千鳥

●演     奏　　 ： 小一堂宣伝社社中

●アルバム名 ：日本の大道芸 チンドン屋

　  発     売　    ： ２００１年

● 音     源　　： ＣＤ

【 コメント】当り鉦（あたりがね）、ラッパや太鼓等、単純に音として楽しむこともできます。

VCDｽﾋﾟｰｶｰ･ﾕﾆｯﾄは構造により「振動板内での振動の伝搬」を大きく減少させています。

この構造の採用によって、次のような音を実現しています。

●ｺｰﾝ型､ﾄﾞｰﾑ型､平面磁界駆動型に比べ、切れのある音。

●描写の単位が空気に溶け込むように細かい音。

●描写は細かいが静電型のようなﾊﾟﾝﾁ力不足にならない音。

他の方式とこのような点で比較した試聴も面白いと思います。

●アーティスト： イーグルス

●曲     名　　     ： ホテル・カルフォルニア

●使用アルバム：  Hell Freezes Over

　ｱﾙﾊﾞﾑ･ﾘﾘｰｽ　：１９９４年１１月 ８日

● 音     源　　    ： ＣＤ

【 コメント】演奏ではﾗｲﾌﾞの雰囲気がよく伝わってきます。

後方でﾊﾟｰｶｯｼｮﾝによる重低音の響きがﾎｰﾙいっぱいに広がり、作り出される独特の雰囲気がとても魅力的です。

重低音部は周波数が４０Hz前後ですが、このｽﾋﾟｰｶｰｼｽﾃﾑでは口径が小さな２０cmのｺｰﾝ型ﾕﾆｯﾄで再生しています。

ﾕﾆｯﾄは大口径でなくても、低い周波数を出力できれば重低音を再生することができます。むしろ忠実な音の再生という点では、大口径にしない方が好ましいと考えています。

●アーティスト ：テレサ・テン Duet With 夏川りみ

● 曲     名　　　：別れの予感

●使用ｱﾙﾊﾞﾑ    　：ﾃﾚｻ･ﾃﾝ生誕60年ﾀﾞｲﾔﾓﾝﾄﾞ･ﾍﾞｽﾄ

　 発     売　　　： ２０１２年

●楽曲ﾘﾘｰｽ　 　： １９８７年 ６月２１日(ｼﾝｸﾞﾙ盤)

● 音     源　　　： ＣＤ

【 コメント】この曲は後から 夏川りみ の声を合成しているようですが、違和感は感じられません。 

とても切れのある澄み切ったﾎﾞｰｶﾙで、CDｸｫﾘﾃｨ(44.1kHz/16bit)の潜在能力の高さを感じます。

再生される音の切れが良くなると、音楽性だけでなく ﾃﾚｻ･ﾃﾝ の歌唱力もｱｯﾌﾟしたように感じられます。

良い音で再生するということの大切さを再認識させられます。

●アーティスト： マイケル・ジャクソン

● 曲     名　　    ： スムーズ･クリミナル

● 楽曲ﾘﾘｰｽ　    ： １９８８年１０月８日　ｼﾝｸﾞﾙ盤（CDｼﾝｸﾞﾙ）

●音     源　　     ： ﾊｲﾚｿﾞ(９６ KHz、２４ ﾋﾞｯﾄ)

【 コメント】この曲は、ﾊﾞｯｸｺｰﾗｽによってその魅力が倍増しています。

ただ、その効果を得るためには音の切れと広がりが必要で、さらに、広がった空間に音像が分離して配置されることも大切です。

これらを妨げる要因の一つが、ｷｬﾋﾞﾈｯﾄやﾊﾞｯｸﾁｬﾝﾊﾞｰ内から振動板を通過して前方に漏れ出る音です。振動板はｷｬﾋﾞﾈｯﾄ機能としてその一部を構成していますが、ｷｬﾋﾞﾈｯﾄに比べると極端に薄いため、振動板を通過してくる音も多くなってしまいます。

その対策を行うことがとても大事になってきます。

●作　曲： アルビノーニ

●指　揮： ﾆｺﾙ･ﾏｯﾄ

●曲　名： 五声の協奏曲(2つのｵｰﾎﾞｴのための協奏曲)

　　　　　　　　　　　　　　　　(ﾄ長調 作品9の6)Ⅱ.Adagio

●演　奏：ﾖｰﾛﾋﾟｱﾝ･ﾁｪﾝﾊﾞｰ･ｿﾛｲｽﾂ

●録　音： ２００５年　

●ｱﾙﾊﾞﾑ名： ｵｰﾎﾞｴ協奏曲全集

● 音     源 ： ＣＤ

【 コメント】各楽器は音が繊細で広い空間に分離して配置され、演奏空間が試聴している空間と一体化したように感じられます。

立体音響に関する様々な技術が紹介されていますが、この曲のようにCD音源を使用した２chｽﾃﾚｵでも、音質や音場に対する潜在能力の高さが感じられます。

録音次第ということなのでしょう。

音響ﾊﾟﾈﾙや広いﾊﾞｯﾌﾙ板等、反射を利用した音の調整方法を採用すると、この曲の繊細な感じや試聴空間と一体化したように感じられる音場は再現できなくなってしまいます。

●アーティスト： 井上 陽水

● 曲     名　   　 ： リバーサイド ホテル

●使用ｱﾙﾊﾞﾑ　  ：  LION & PELICAN

●楽曲ﾘﾘｰｽ　　： １９８２年 ７月 ５日　

●音     源　　　： ﾊｲﾚｿﾞ(１９２ KHz、２４ ﾋﾞｯﾄ)

【 コメント】この曲の魅力は、音場の広さと高域の繊細さに依るところが大きく、再生装置によって音楽性がかなり変わってしまうようです。

このｽﾋﾟｰｶｰｼｽﾃﾑでﾕﾆｯﾄ周囲の空間をなくしたり、LCﾈｯﾄﾜｰｸを採用したりすると、曲の粋な感じも消失してしまいます。

空間をなくすと反射音が多くなり、LCﾈｯﾄﾜｰｸを採用するとそのｲﾝﾋﾟｰﾀﾞﾝｽが制動に大きく影響するからです。