Qual è l'origine del film?
In principio c'era, come sempre, tutt'altro. Benché io guardi con sospetto a questo tipo di indagine, all'esibizione di interpretazioni disinvolte e gratuite, posso dire che A parte nasce dall'incontro con Luciano Leonesi, col suo mondo: la materia e la mia sconsideratezza concedevano più d'una possibilità.
Dunque un personaggio, un nome legato al teatro.
Mi interessava l'uomo, assai prima del regista teatrale. Che si è manifestato con la forza e con la molteplicità proprie di un simbolo: incarnava cioè - almeno ai miei occhi - qualcosa di più ampio e inafferrabile. La sua arte, quell'immediatezza nell'esprimere gli stupori, la disperata allegria come gli incupimenti improvvisi del popolo, del suo popolo, non ha bisogno di approvazione, di abiti grotteschi e variopinti: il materiale che abbiamo raccolto in questi tre anni dice di un uomo che è una moltitudine, un barcone affollato, un tempo fermo, l'atroce fissità delle vecchie fotografie di famiglia, gli occhi di gomma bruciata che spauriti fissano, dai finestrini, tabelle di stazioni via via più lontane da casa. Dice della camicia pulita della domenica, degli abiti da sposa ripiegati negli scatoloni, della dignità, del chiacchierare a voce alta e tutti insieme, della ferocia dei giudizi, dell'impossibilità di un miracolo. Esattissimo e inconoscibile, Luciano Leonesi parla un linguaggio dimenticato e al tempo stesso stranamente fertile, familiare: il vuoto nel ricordo di un sogno, ossessivo e struggente nella sua apparente insignificanza.
E' soddisfatto dell'esito?
Marcello Sartarelli è scomparso tre mesi dopo la fine della lavorazione; per quanto Luciano e io avessimo in animo di fargli visita a Roma, non ho fatto in tempo a conoscerlo: è un rammarico grande, questo, solo un poco alleviato dal pensiero che A parte - a suo modo - potrebbe essere anche uno sberleffo alla morte.
Luigi Di Mare
What is the origin of the film?
In the beginning there was, as always, something else entirely. Although I look upon this kind of investigation—the display of casual and gratuitous interpretations—with suspicion, I can say that A parte was born from my meeting with Luciano Leonesi, with his world: the subject matter and my own recklessness allowed for more than one possibility.
So, a character, a name tied to the theater.
I was interested in the man, long before the theater director. He manifested himself with the strength and multiplicity proper to a symbol: that is to say, he embodied—at least in my eyes—something broader and more elusive. His art, that immediacy in expressing the wonders, the desperate joy as well as the sudden darkening of the people, of his people, needs no approval, no grotesque and colorful clothes. The material we gathered over these three years speaks of a man who is a multitude, a crowded boat, a standstill in time, the atrocious stillness of old family photographs, the eyes of burnt rubber that look out, terrified, from the windows at station signs increasingly distant from home. It speaks of clean Sunday shirts, of wedding dresses folded away in boxes, of dignity, of talking loudly and all together, of the ferocity of judgments, of the impossibility of a miracle. Perfectly precise and unknowable, Luciano Leonesi speaks a forgotten and at the same time strangely fertile, familiar language: the blank space in the memory of a dream, obsessive and poignant in its apparent insignificance.
Are you satisfied with the outcome?
Marcello Sartarelli passed away three months after filming wrapped; although Luciano and I intended to visit him in Rome, I didn't make it in time to meet him. This is a great regret, only slightly eased by the thought that A parte—in its own way—could also be a scoff in the face of death.