Leonardo Da Vinci

Leonardo da Vinci

Он родился, как мы знаем, в 1452-м и умер в 1519 году.  Отец будущего гения, Пьеро из Винчи, богатый нотариус и землевладелец,   был известнейшим человеком во Флоренции, но мать Катерина – простой крестьянской девушкой, мимолетной прихотью влиятельного сеньора.  M альчик с 4--5 лет воспитывался при отце с мачехой, тогда как родную его мать, как было принято, поспешили выдать с приданым за крестьянина.

Красавец мальчик, отличавшийся при этом необыкновенным умом и приветливым характером, сразу стал всеобщим баловнем и любимцем в доме отца.  Этому отчасти способствовало то обстоятельство, что первые две мачехи Леонардо были бездетны.  Третья жена Пьеро, Маргарита, вступила в дом отца Леонардо, когда ее знаменитому пасынку было уже 24 года.  От третьей жены сеньор Пьеро имел девять сыновей и двух дочерей, но никто

из них не блистал ни умом, ни мечом.

В 1466 году, в 14-летнем возрасте, Леонардо да Винчи поступил учеником в мастерскую Вероккьо.  Удивительно:  20 лет от роду он был уже провозглашен мастером. Леонардо брался за многие предметы, но, начав изучать их, скоро бросал.  Можно сказать, что больше всего он учился у себя самого.  Не обошел своим вниманием и музыку, в совершенстве овладев игрой на лире.  Современники вспоминают, что он божественно пел свои импровизации.  Однажды даже сам изготовил лютню особой формы, придав ей вид конской головы и богато украсив серебром.  Играя на ней, он настолько превзошел всех музыкантов, собравшихся при дворе герцога Людовико Сфорца, что "очаровал" его на всю жизнь.  Леонардо, кажется, не был ребенком своих родителей, не был он флорентийцем и итальянцем, да и был ли он земным человеком?  Этот супергений начала итальянского Возрождения настолько отстранен, что вызывает у ученых не просто изумление, а почти благоговение, смешанное с растерянностью.

Даже общий обзор его возможностей повергает исследователей в шок:  ну не может человек, имей он хоть семь пядей во лбу, быть сразу гениальным инженером, художником, скульптором, изобретателем, механиком, химиком, филологом, ученым, провидцем, одним из лучших в свое время певцов, пловцом, создателем музыкальных инструментов, кантат, наездником, фехтовальщиком, архитектором, модельером и т.д.

Поражают и его внешние данные:  Леонардо был высок, строен и так прекрасен лицом, что его называли 'ангелом', при этом, сверхчеловечески силен (правой рукой -- будучи левшой! -- мог смять подкову).  В то же время, его менталитет кажется бесконечно далеким не только от уровня сознания современников, но и от человеческого вообще.  Леонардо, например, полностью контролировал свои чувства, практически не проявляя эмоций, характерных для обычных людей, всегда сохранял удивительно ровное настроение.  Более того, отличался каким-то странным холодом бесчувствия. Он не любил и не ненавидел, а понимал, поэтому не только казался, но и был равнодушен к добру и злу в человеческом смысле, к безобразному и прекрасному, которые с одинаковым интересом изучал как нечто данное, внешнее.

Наконец, по свидетельству современников, Леонардо был бисексуалом. Сегодня трудно точно судить, почему он сначала 'изучал' науку любви с флорентийскими дамами, млевшими от этого красавца и умницы, а затем сосредоточился на гомосексуальных отношениях. Существует документ-донос, в котором именно да Винчи обвиняется в запрещенном тогда гомосексуализме. Аноним обвиняет его и еще трех мужчин в активной содомии над неким Джакопо Салтарелли, 17 лет, братом ювелира. Им всем грозило наказание -- смерть на костре.

Первое заседание состоялось 9 апреля 1476 года.  Оно ничего не дало:  суд требовал доказательств, заявленных свидетелей; их не было. Суд перенесли на 7 июля.  Новое расследование -- и на этот раз окончательный оправдательный приговор.

Тем не менее, когда Леонардо стал мастером, он окружил себя писаными, небездарными красавцами, которых брал в ученики.  Фрейд считает, что его любовь к ним была чисто платонической, но эта мысль кажется бесспорной далеко не всем.

Был ли он человеком?  Способности и возможности Леонардо являлись, несомненно, верхъестественными.  Например в "Дневниках" да Винчи имеются наброски птиц в полете, для выполнения которых необходимо было располагать, по меньшей мере, материалами замедленной киносъемки! Он вел очень странный дневник, обращаясь в нем к себе самому на "ты", отдавая распоряжения и приказы себе как слуге или рабу:  "прикажи показать тебе...", "ты должен показать в своем сочинении...", "прикажи сделать две дорожные сумки..."

Складывается впечатление, что в да Винчи жили как бы две личности:  одна -- всем известная, дружелюбная, не лишенная некоторых человеческих слабостей, и другая -- невероятно странная, скрытная, никому не известная, которая командовала им и распоряжалась его поступками.

Ко всему прочему, да Винчи обладал способностью предвидеть будущее, которая, возможно, даже превосходила пророческий дар Нострадамуса.  Его знаменитые <<Пророчества>> (вначале -- серия записей, сделанных в Милане в 1494 году) рисуют устрашающие картины грядущего, многие из которых либо уже были нашим прошлым, либо сейчас являются нашим настоящим. Судите сами:  "Люди будут разговаривать друг с другом из самых отдаленных стран и друг другу отвечать" -- речь, несомненно, идет о телефоне.   "Люди будут ходить и не будут двигаться; будут говорить с тем, кого нет, будут слышать того, кто не говорит -- телевидение, запись на магнитофон, воспроизведение звука.  "Люди... будут собственной особой мгновенно разбегаться по разным частям мира, не двигаясь с места" -- передача телеизображения.

"Ты увидишь себя, падающим с великих высот без всякого вреда для тебя", очевидно, прыжки с парашютом.

"Будут погублены бесчисленные жизни, и в земле будут сделаны бесчисленные дыры" -- тут, скорее всего, провидец говорит о воронках от авиабомб и снарядов, которые действительно погубили бесчисленные жизни.

Леонардо даже предвидел путешествия в космос:  "И многие наземные и водяные животные поднимутся между звезд..." -- запуск живых существ в космос. "Многочисленны будут те, у кого будут отняты их маленькие дети, которых будут свежевать и жесточайшим образом четвертовать!" -- прозрачное указание на детей, части тела которых используются в банке органов.

Леонардо практиковал специальные психотехнические упражнения, восходящие к эзотерическим практикам пифагорейцев и... современной нейролингвистике, дабы обострить свое восприятие мира, улучшить память и развить   воображение.

Он, как будто, знал эволюционные ключи к тайнам человеческой психики, еще далеко не реализованной и в современном человеке.  Так, один из секретов Леонардо да Винчи заключался в особой формуле сна:  он спал по 15 минут каждые 4 часа, сокращая таким образом свой суточный сон с 8 до 1,5 часа.  Благодаря этому, гений экономил сразу 75% времени сна, что фактически удлинило его жизнь с 70 до 100 лет!  В эзотерической традиции аналогичные методики известны с незапамятных веков, но они всегда считались настолько секретными, что, как и другие психо- и

мнемотехники, никогда не предавались гласности.  Изобретения и открытия да Винчи охватывают все области знания (их более 50!), полностью предвосхищая основные направления развития современной цивилизации.

Расскажем лишь о некоторых из них.  В 1499 году Леонардо для встречи в Милане французского короля Людовика XII сконструировал деревянного механического льва, который, сделав несколько шагов, распахивал свою грудную клетку и показывал внутренности, "заполненные лилиями".

Ученый является изобретателем скафандра, подводной лодки, парохода, ластов.  У него есть рукопись, в которой показывается возможность погружения на большую глубину без скафандра благодаря использованию особой газовой смеси (секрет которой он сознательно уничтожил). Чтобы ее изобрести, необходимо было хорошо разбираться в биохимических процессах человеческого организма, которые совершенно не были известны в то время!

Это он первым предложил устанавливать на бронированных кораблях батареи огнестрельных орудий (подал идею броненосца!), изобрел вертолет, велосипед, планер, парашют, танк, пулемет, отравляющие газы, дымовую завесу для войск, увеличительное стекло (за 100 лет до Галилея!).

Да Винчи изобрел текстильные машины, ткацкие станки, машины для изготовления иголок, мощные подъемные краны, системы осушения болот посредством труб, арочные мосты.

Он создал чертежи воротов, рычагов и винтов, предназначенных поднимать огромные тяжести, -- механизмы, которых не было в его время. Поразительно, что Леонардо подробно описывает эти машины и механизмы, хотя их и невозможно было сделать в то время из-за того, что тогда не знали шарикоподшипников (но сам Леонардо знал это – сохранился соответствующий рисунок).

Иногда кажется, что да Винчи просто хотел узнать как можно больше об этом мире, коллекционируя информацию.  Что он с ней делал?  Зачем она ему была нужна в таком виде и в таком количестве?  Ответа на этот вопрос он не оставил.

Странным образом, даже занятия Леонардо живописью кажутся со временем все менее и менее значительными.  Не будем говорить о его шедеврах, известных всему миру, скажем только об одном, хранящемся в Виндзоре удивительном рисунке, изображающем какое-то неземное существо.  Черты лица этого существа повреждены от времени, но можно угадать их поразительную красоту.  В этом рисунке привлекают внимание огромные и очень широко расставленные глаза.  Это не ошибка художника, а сознательный расчет:  именно эти глаза производят парализующее впечатление.  Принято считать, что это изображенная художником Беатриче великого поэта Данте, но земные женщины анатомически не бывают такими...

В Королевской библиотеке Турина хранится знаменитый автопортрет Леонардо да Винчи -- Портрет самого себя в преклонном возрасте.  Он не датирован, но, как полагают эксперты, был написан около 1512 года.  Это очень странный портрет:  не только зритель в разных ракурсах воспринимает выражение и черты лица Леонардо совершенно по-разному, но и фотографии, сделанные даже с небольшим отклонением камеры, показывают разного человека, который то меланхоличен, то высокомерен, то мудр, то просто нерешителен, то предстает дряхлым стариком, измученным жизнью, и т.д.

Большинству людей гений известен как создатель бессмертных художественных шедевров.  Но его ближайший друг Фра Пиетроделла Новеллара замечает:  Занятия математикой настолько отдалили его от живописи, что один только вид кисти приводит его в бешенство.

И еще он был прекрасным фокусником (современники говорили откровеннее -- маг).  Леонардо мог вызывать из кипящей жидкости многоцветное пламя, вливая в нее вино; легко превращал белое вино в красное; одним ударом ломал трость, концы которой были положены на два стакана, не разбив ни один из них; наносил на конец пера немного своей слюны -- и надпись на бумаге становилась черной.  Чудеса, которые показывал Леонардо, настолько впечатляли современников, что его всерьез подозревали в том, будто он служил ''черной магии”.  К тому же, возле гения постоянно находились странные, сомнительной нравственности личности, вроде Томазо Джованни Мазини, известного под псевдонимом Зороастр де Перетола, -- механика, ювелира и одновременно адепта тайных наук.

До самой смерти да Винчи был чрезвычайно активен много ***ездил.  Так, с 1513 по 1519 год он попеременно жил в Риме, Павии, Болонье, Франции, где и умер, по преданию, 2 мая 1519 года на руках короля Франциска I прося прощения у Бога и людей, что "не сделал для искусства всего, что мог бы сделать".

Леонардо да Винчи принято считать одним из гениев итальянского Возрождения, что и отдаленно не соответствует истине.  Он уникален:  ни до него, ни после в истории не существовало подобного человека, гениального во всем!  Кем же он был?..В этом и состоит наибольшая загадка.  Одни союювременные исследователи считают Леонардо посланцем инопланетных цивилизаций, другие -- путешественником во времени из отдаленного будущего, третьи -- жителем параллельного, более развитого, чем наш, мира.   Кажется, последнее предположение наиболее правдоподобно:  слишком  орошо знал да Винчи мирские дела и грядущее, которое ждет человечество, которым он сам был мало озабочен... 

***

https://news.artnet.com/art-world/leonardo-da-vinci-in-milan-1305215

Precisely what professional activities Leonardo pursued in the mid to late 1480s in Milan, and how he kept his head financially above water, are questions that remain largely unexplained to this day. All we know for certain about this period is that it saw him designing war machines, some of them more fantastical than practical.

He also drew weapons of all different kinds, fortifications, complex defense systems, siege equipment, and more. Among the curiosities of this phase are heavily armored vehicles, whose immense weight would have all but prevented them from moving. Other ideas seem more immediately dangerous, such as his suggestion that the firepower of smaller cannon could be increased by using what was effectively grapeshot and an automated loading system. Positively gruesome are the horse-drawn chariots armored with scythes, with which the enemy could literally be mowed down. Leonardo copied at least one device of this kind from a contemporary military treatise, Roberto Valturio’s De re militari of 1472, and drew it several times. Not without irony, however, did he accompany his drawing with a warning that this kind of equipment could do just as much damage to one’s own troops as to those of the enemy.

Leonardo did not restrict his skills as a draughtsman to war machines alone. During this same period he was also trying his hand at architecture, producing designs for churches and endeavoring to impress the authorities in charge of the construction of Milan Cathedral with his designs. There are even records of a number of payments made to the Florentine artist from July 1487 onwards in connection with the building of a model for the crossing-dome (tiburio) of the still unfinished cathedral.

Leonardo’s proposals drew little response, however; the contracts went to local Lombard architects who were either better qualified or better connected. More important, in terms of architectural history, are Leonardo’s numerous designs for centrally planned buildings—even if none of them, it seems, got further than the drawing-board. They nevertheless reflect the architectural debate surrounding churches on centralized plans, which was current in the late 15th century and which would culminate, just a few years later, in the proposed new designs for St. Peter’s in Rome.

Only towards the end of the 1480s does Leonardo seem to have returned more productively to the visual arts. The Litta Madonna, a small-format representation of the Virgin and Child, may have been executed at this time or a little later, although its attribution to Leonardo, always contentious, can no longer be upheld. The overall hardness of the contours of the Virgin and Child, and the comparatively mundane atmosphere of the background, point instead to one of Leonardo’s pupils, Giovanni Antonio Boltraffio, to whom the master entrusted either the entire execution of the painting, or at least its completion. Two drawings from Boltraffio’s hand serve to confirm this suspicion. Leonardo was nevertheless directly involved in the original design of the Litta Madonna, as evidenced by two authenticated preparatory studies.