Написание шрифтового оригинала

Задание. Выполнение шрифтового оригинала обложка для книги.

Шрифтовой художественный плакат – это явление искусства, возникающее на стыке жанров шрифта и плаката, уникальное благодаря скрытому в нём противоречию. Под плакатом как таковым принято понимать иллюстративную крупноформатную композицию агитационного или информационного содержания с минимумом текста (шрифта).

Плакат, выполненный шрифтом, должен разборчиво читаться, быть композиционно целостным, привлекать взгляд. Не раз виденная композиция плаката не обратит на себя внимание зрителя и не вызовет у него желания прочесть текст. Конечно, шрифтовой плакат труднее сделать оригинальным, чем плакат с иллюстрацией, но различные новые приемы компоновки и интересные находки ярких и гармоничных красочных сочетаний возможны и здесь. Начинающим плакатистам рекомендуется заниматься простейшими текстовыми плакатами.

Длинный пояснительный текст – это для плаката излишний балласт. В наше время, когда у людей и на улице и в помещениях перед глазами сравнительно много материала для чтения, никто не потрудится вникнуть в содержание перегруженного текстом плаката. Текст должен быть коротким и оперативным, продуманным и целесообразным.

Буква и буквосочетание могут подвергаться формальным графическим превращениям, изменяться по размеру, плотности, насыщенности. Композиция шрифтовой графики подразделяются на:

· по количеству составляющих ее единиц однофигурную, многофигурную алфавитную;

· по качеству формы – на структурную и пластическую.

В структурном принципе достаточно легко можно определить оси построения, количество элементов и частей, их геометрию, связь, пространственное положение и другие характеристики. В то время, как пластическая композиция с позиции анализа является более сложной.

В зависимости от композиционной цели определяются и композиционные средства. При творческом решении одной и той же задачи может быть множество вариантов. Работа над шрифтовой композицией должна быть направлена на достижение наибольшего взаимодействия знаков алфавита и композиционных приемов.

Композиции плакатов могут выполняться по двум схемам:

· симметричной;

· асимметричной.

Рис. 59 Пример симметричной и ассиметричной шрифтовой композиции

При построении симметричной композиции строки текста и все другие элементы оформления располагаются по обе стороны от вертикальной оси листа на одинаковом расстоянии. Симметричная композиция может быть и более сложной. Отдельные изобразительные элементы (например, заголовок) сдвигают к одному из краев плаката, при этом для уравновешивания композиции в целом к противоположному его краю переносят другие изображения (например, часть текста). В этом случае не будет строгой симметрии левой и правой частей плаката по конфигурации, но зрительное равновесие этих частей сохранится.

В асимметричном плакате композиционное соотношение изобразительных элементов и фона более сложное. Одна сторона может быть зрительно более весомой, чем другая. Выполнить такой плакат способен только опытный мастер, начинающим это не под силу.

Работа над плакатом начинается с разметки полей. Для полноформатного плаката (например, размером 50х70 см) достаточны поля шириной в 1-1,5 см по бокам и сверху и 2-2,5 см внизу. Обрамленную такими полями площадь листа можно целиком использовать как изобразительный фон и покрыть краской. Между текстом и краем фона оставляются в свою очередь новые поля. Ширина их зависит от длины текста, размеров и жирности букв. При средней длине текста и высоте шрифта в 5-7 см можно ориентироваться на такие размеры полей: сверху и с боков около 4-6 см, снизу около 6-8 см. Если плакат не имеет особого цветового фона, можно рекомендовать поля в 8-10 см сверху и с боков и 12 см снизу.

Композиционные средства гармонии шрифтовой графики находятся в следующем порядке:

· композиционный прием;

· ритм;

· пропорции;

· масштаб;

· цвет.

Существует два основных композиционных приема при оформлении шрифтовой композиции:

1. статическая композиция;

2. динамическая композиция.

Продумывая распределение текста на плакате, желательно сделать несколько композиционных набросков на листках величиной с открытку. При этом следует иметь в виду, что более важный и более насыщенный цветом текст (например, заголовок) лучше размещать в верхней половине плакатов. Наиболее зрительно весомую часть не рекомендуется помещать в самый центр или чуть ниже его. В нижней части плаката всегда должно быть больше свободного фона, «воздуха», чем в верхней. Перед рисованием текста на фоне карандашом проводят верхние и нижние линии строк. Если фон маркий и не допускает подчисток резинкой, то всю композицию сначала выполняют на тонкой бумаге, а затем переводят на фон плаката. Расположение строк и букв и размеры последних должны быть строго продуманы и найдены уже на эскизной стадии работы.

Рис.60 Пример статичной и динамичной шрифтовой композиции

В одном плакате обычно нет надобности применять более двух разных шрифтов. Они должны быть близкими по стилю. По размеру шрифты ограничиваются в среднем четырьмя типами. Не следует перегружать плакат и красками. Двух-трех красок, кроме цвета фона, вполне достаточно.

Процесс творческого поиска наилучшего ритмического и композиционного строя, оптимального взаимодействия обобщенных элементов по тональности и размерам завершается утверждением композиционного решения и рекомендуется к выполнению эскиза итоговой работы.

Рис.61 Основные элементы выполнения эскиза шрифтовой композиции