Композиция шрифтовой графики

Композиция буквенных знаков

Композиционная организация буквенных знаков основывается на особенностях их конструктивного построения и пропорциональных отношениях частей и предполагает создание художественно значимой формы, обладающей определенными визуальными качествами. Композиционное построение буквенных знаков зависит от следующих факторов: конструктивные особенности и форма букв; пропорциональное соотношение составных частей букв, а также ширины и высоты букв; насыщенность букв; контраст штрихов знаков. Конструктивные особенности и форма букв. Композиция бук— венных знаков обусловлена наличием и характером расположения их основных частей. Эти особенности конструктивного построения знаков определяются графемами прописных и строчных букв и непосредственно влияют на их форму и силуэт.

Относительно композиционных качеств форма букв может быть симметричной и асимметричной, что, соответственно, определяет статичность и динамичность знаков.

Буквы симметричной формы: А, Д, Ж, Л, М, Н, О, R, Т, W, Х, Ш. Правая и левая части этих букв зеркально повторяют друг друга, что максимально уравновешивает форму знака и делает его статичным. Буквы Д и Л, в зависимости от особенностей начертания, могут иметь и асимметричное строение.

Буквы асимметричной формы могут иметь разную направленность динамики: прямую, при которой форма знаков направлена и открыта вправо, т.е. в направлении чтения, и обратную, при которой форма открыта влево, против направления чтения.

Асимметричные буквы прямой направленности: Б, В, Г, Е, И, К, Р, С,Ц,Щ, Ь, Ы,Ъ,Ю.

Асимметричные буквы обратной направленности Д,З,Л,Ч,Э,Я

Форма этих букв обладает определенной динамикой, движением, направленным вправо или влево.

На степень динамики также влияют наклоны буквенных знаков и индивидуальные особенности рисунка шрифта. Наклонные шрифты всегда кажутся динамичными по сравнению с прямыми. Это относится и к наклонному и прямому начертанию шрифта одной гарнитуры. Обычно наклон основных штрихов знаков составляет около 75° к линии шрифта. Кроме того, дополнительная динамика может возникать благодаря использованию в знаках шрифта раз— личных декоративных элементов и росчерков. Такой динамичностью обладают каллиграфические шрифты, а также курсивные варианты начертания печатных шрифтов, призванные имитировать беглый рукописный почерк.

Следует отметить, что чем больше выражена индивидуальность букв и их дифференцированность в рамках одного шрифта, тем сложнее и богаче становится его ритм и, соответственно, степень его выразительности и активности. Так, сложный ритм шрифтов антиквы делает текст эстетически выразительным и обеспечивает хорошие условия для его восприятия, в отличие от упрощенного ритма малоконтрастного узкого гротеска, придающего тексту излишнюю монотонность и пассивность, что ведет к зрительному утомлению.

а) Трудно определить, чем сама наружность доктора Кинроса cpaзу отличала его в толпе, трак что, завидя его, вы бы тотчас подумали: вот интересный человек, хорошо бы с ним познакомиться. Может быть он так располагал к себе исключительной терпимостью, написанной на его ниже и обещающей вам, что он вам близок и вас помнет.

б) Трудно определить, чем сама наружность доктора Кинроса cpaзу отличала его в толпе, трак что, завидя его, вы бы тотчас подумали: вот интересный человек, хорошо бы с ним познакомиться. Может быть он так располагал к себе исключительной терпимостью, написанной на его ниже и обещающей вам, что он вам близок и вас помнет.

Пропорциональное соотношение составных частей букв, а также ширины и высоты букв. Между частями буквенных знаков должны быть установлены гармоничные пропорциональные отношения, что определяет гармоничность композиционного построения знаков и их восприятие. При этом основным ориентиром будет являться средняя линия шрифта, относительно которой строятся основные части букв. Как указывалось в главе 3, округлые элементы в буквах Б, В, 8, b, Ы, Ъ располагаются немного выше средней линии шрифта, а в буквах Р, Ч, Я — ниже. Соединительные штрихи в буквах Е, Ж, К, Н, Ю располагаются на оптической линии шрифта, т.е. немного выше середины. Это расположение конструктивных элементов знаков обеспечивает зрительную уравновешенность и гармоничную пропорциональность верхних и нижних частей буквы. При композиционном построении шрифта важнейшим фактором также является nponopцuoнaльность буквы ее высоте.

Этот фактор мoжeт рассматриваться в трех аспектах:

1) пропорциональные отношения букв различных гарнитур;

2) отношения букв алфавита в пределах одного шрифта;

3) различные виды начертаний букв одного шрифта.

1-й acneкm. Многообразие различных гарнитур шрифтов предполагает такое же многообразие пропорциональных отношений ширины и высоты букв. В пределах каждой гарнитуры устанавливаются определенные пропорциональные соотношения сторон знаков, что является одной из ее отличительных характеристик. Таким образом, одни и те жe шрифтовые знаки разных гарнитур могут иметь разные пропорции.

2-й acneкm. В рамках одного шрифта буквы алфавита имеют различную ширину, что соответствует исторически сложившимся формам. ha основу принимается деление по ширине на три группы: узкие, нормальные и широкие буквы. При этом в основе построения знаков, имеющих гармоничные пропорции, лежит квадрат. Ширина нормальных букв (А, Н, П и др.) составляет з/4 высоты квадрата, ширина узких букв (В, Г, Е) — '/2 высоты квадрата, а широкие буквы (Ж, М, Ш и др.) имеют одинаковое отношение сторон и вписываются в квадрат. Здесь необходимо помнить, что эти отношения являются ориентировочными и определяют лишь основные принципы пропорциональной зависимости ширины и высоты различных букв алфавита. В рамках одного шрифта буквы представлены большим разнообразием пропорциональных отношений. Использование таких шрифтов позволяет достичь ритмического разнообразия и выразительности шрифтовой композиции. Наряду с пропорциональными шрифтами существуют и моноширинные, в которых буквы имеют одинаковую ширину. Однако это зачастую придает им излишнее однообразие и монотонность, что снижает художественно-эстетические качества шрифта.

3-й acneкm. В пределах одной гарнитуры все шрифтовые знаки по ширине (плотности) могут иметь узкое, нормальное и широкое начертание. Это относится в первую очередь к печатным шрифтам, где варианты начертании специально разрабатываются в рамках каждой гарнитуры. Однако иногда возникает необходимость изменения пропорций рукописного шрифта, что следует делать достаточно осторожно, сохраняя соотношение толщины штрихов и форму всех элементов знаков.

Выбор тех или иных пропорциональных отношений ширины и высоты букв, а тaкже их частей оказывает непосредственное влияние как на ритмический строй шрифта, его удобочитаемость, так и на его эстетические и художественно—образные качества (статичность, динамичность, вертикальную или горизонтальную направленность знаков, степень их активности и выразительности, декоративность и т.д.).

Насыщенность букв. На композиционные качества букв влияет степень их насыщенности, которая определяется изменением толщины основных и соединительных штрихов, а также соотношением площади белого и черного в рисунке букв.

В рамках одной гарнитуры шрифта возможна различная степень насыщенности знаков: светлая, обычная, полужирная, жирная. Чем больше насыщенности элементов букв, тем массивнее и тяжелее они кажутся, и наоборот, шрифты светлого начертания кажутся более легкими. Таким образом, восприятие визуальной массы букв непосредственно зависит от степени насыщенности штрихов знаков.

Одним из важнейших факторов, влияющих на композиционные качества знаков, является размер внутрибуквенного просвета, т.е. пространство, заключенное между штрихами знака. Он непосредственно зависит от рисунка букв и определяется плотностью и насыщенностью шрифта. Необходимо добиваться такого соотношения массы штрихов и пространства, при котором буквенный знак будет смотреться гармоничным, с оптически верным соотношением толщины основных и соединительных штрихов, обладающим нюансной проработанностью всех элементов и эстетической завершенностью. Контраст штрихов знаков. Данный фактор предполагает влияние на гармоничное восприятие букв соотношения толщины соединительных штрихов к толщине основных. Это связано с тем, что излишне контрастные шрифты (с отношением 1:5 и более), как и неконтрастные (1:1), утомляюще воздействуют на человека, снижая удобочитаемость текста. Для нормального восприятия текста, особенно большого по объему, шрифт должен иметь средний контраст штрихов, как и общую сдержанность в пластике и пропорциях. Однако шрифты, характеризующиеся излишним контрастом или его отсутствием, могут применяться в небольших по длине текстах, которым необходимо придать визуальную активность с целью привлечения внимания зрителя.