ЕЩЁ РАЗ!!!! При каждом замере проверяйте диапазон замера. Не надо гонять динамики на слишком низких частотах.

Лучше сделать так. Сначала замеряете негромко и определяете примерную рабочую полосу динамика. Потом уменьшаете диапазон замера (убирая самый низ, где точно не будете его исползовать) и постепенно добавляете громкость. Особо усердствовать тоже не надо. Сейчас нам интересен не абсолютный уровень искажений, а относительный. То есть надо чтобы было громко, но не надрывно. И все динамики на одном уровне. Твиттер гонять громко не надо в любом случае - он для такого не  предназначен.  То есть нам надо понять где у каждого из динамиков лучший участок, сопоставить с другими и выбрать стыки так, чтобы искажений было меньше.

Например у вас есть стык твиттера и среднечастотника в диапазоне 2-2,5. Нам надо понять кто этот участок играет лучше: твиттер или среднечастотник. В зависимости от этого и выбираем стык. Если оба динамика играют хорошо, то двигаем вверх . Двигать вниз твиттер (ниже 2,5 есть смысл только если видите, что среднечастотник совсем не справляется).

Важный момент: при измерении для определения КНИ лучше использовать длинный замер. Достаточно длина замера 2М. Это позволит REW получить больше информации и эффективнее отличить шум от полезного сигнала.  


Сделав замеры, изучите их на предмет уровня искажений. Определите в каких местах динамики лучше всего состыкуются. То есть если область стыка могут играть оба динамика, лучше выбрать тот, который будет давать меньше искажений. Лучше большой динамик тащите вверх, чем маленький вниз. Но не всегда это так. Например, если у вас сабвуфер стоит далеко от основных колонок, не опускайте слишком низко: посчитайте длину волны стыка и старайтесь, чтобы саб не был дальше, чем эта длина. Определившись со стыком полос, запомните эти значения и приступайте к следующему этапу. 

Согласование полос по уровню

Идем дальше!

Поставьте микрофон в место, где будет находится слушатель. Если вы делали всё правильно это место должно быть строго симметрично колонкам. Тщательно отмерьте расстояние от микрофона до каждого из твиттеров. Лучше всего это делать с помощью лазерной рулетки. Если есть такая возможность обложите микрофон чем-нибудь мягким. Отодвиньте от него всякие твердые предметы по возможности. Например журнальный столик можно убрать.

Мы надеемся, что вы всё же заранее подумали о своей комнате и уже провели базовые мероприятия по улучшению акустики.

Установив микрофон, больше не трогайте его до конца измерений. Так измерения будут точнее, а процесс сведения проще.  

Первый очень важный этап: расчет поправок уровня и корректирующих задержек. Это очень важный этап! Сведение уже началось! Не пренебрегайте этим этапом, делайте всё максимально тщательно.

Теперь вам надо открыть DiLight Preset Generator и создать пресет уже с определенными ранее стыками полос. 

Запускаем инструмент выравнивания и начинаем по очереди складывать друг с другом полосы. Сначала складываем SUB+LOW полосу. 

Смотрим на скришнот. Во-первых, удобнее будет разместить SUB в верхней графе инструмента, а LOW в нижней. Это не меняет результата, а просто будет удобнее. Далее график идеальной суммы хорошо бы сделать каким-то другим цветом, относительно графиков полос. После этого начинаем двигать полосу LOW от слушателя, то есть вносить задержку. Если только у вас ни какой-то особый случай, задержка всегда вносится в в более высокочастотную полосу. То есть мы отодвигаем все полосы от себя на уровень самой низкой.  

Увеличиваем графики, чтобы лучше видеть. REW показывает результат сложения черным цветом. Ставим курсор точно на частоту среза, чтобы контролировать именно эту точку лучше всего. В нашем случае это 150Гц. После этого начинаем "отодвигать" LOW от себя, внося задержку. Рекомендуем делать это очень аккуратно, вручную меняя значения задержки с шагом по 0,1мс. Черная линия начинает двигаться и меняться. Она совершенно не обязана сразу начать выравниваться. Может так быть, что при увеличении задержки она сначала будет наоборот уезжать от целевого графика. (МОЖЕТ, но в нормальном случае такого быть не должно). Продолжаем добавлять по 0,1 мс, пока черный расчетный график не начнет приближаться к "идеальной сумме". Не рассчитывайте, что вы полностью достигните идеала. Надо найти лучший момент. Смотрим на точку раздела (150Гц в нашем случае) и прибавляем задержку. В какой-то момент черный расчетный график сольётся с идеальной суммой в точке раздела полос, но с дальнейшем увеличением задержки он как бы перевалит через "пик" и начнет гнуться в другую сторону.
В нашем скриншоте мы можем видеть много серых графиков - это то, как сумма двигалась с увеличением задержки. В 1,3мс она достигла "пика" и стала загибаться в другую сторону. После пика (бирюзовый цвет) она стала выгибаться в другую сторону. Наша задача поймать этот пик. Если вы проскочили пик, вы достигните второго пика. Но он будет отличаться с краев. Возвращайтесь обратно.

ВНИМАНИЕ!!!! Начинайте увеличивать задержку по 0,1 мс с самого нуля. Не торопитесь. Если вы пролетите первый "пик", вы пройдете через "яму" и найдете второй "пик". То есть поторопившись вы можете найти почти такое же положение графика, которое будет смещено на 360 градусов от нужного. Так же имейте в виду, что в вашем случае разница между идеалом и достижимым максимумом может быть ещё больше. Особенно на низких частотах, так как влияние комнаты мы полностью убрать конечно же не можем. У нас исключительно хорошая комната. У вас вряд ли такая же. Если такая же или лучше, то мы вам по-доброму завидуем. 

К вопросу сведения полос по фазе надо подойти крайне тщательно. Но всё же надо понимать, что даже если вы ошибетесь на пару десятых мс это просто потрясающий результат. Ни разу в истории полосы не были так синхронизированы. На самом деле подобная процедура не возможна в БИХ(IIR) системе в принципе. В БИХ(IIR) системах такую процедуру проводить тоже надо, но мы сможем лишь приблизиться к модели, которая изначально рассинхронизирована (читайте теоретическую часть). То есть мы лишь сможем убрать геометрическое рассогласование, что тоже очень хорошо, но истинной синфазности зон совместоного излучения получить невозможно даже в теории. 

Итак мы установили задержку для полосы LOW. В нашем случае это 1.3 мс. Записали эту задержку в блоктон.
Проводим эту же процедуру для LOW+MID, только теперь двигаем MID. Так же запоминаем эту задержку - пусть она будет равна 0,6 мс. А задержка твиттера получилось 0,04 мс.


LOW 1.3 =1.3 =446мм

MID 0,6 =0,6+1,3=1.9 =652мм

HI 0,04 =0,1+0,6+1,3=1.94 =665мм

Теперь нам надо сложить эти задержки сверху вниз. То есть HI содержит в себе свою задержку, задержку MID и задержку LOW. MID - свою и LOW, а LOW только свою. Задержка SUB будет 0 - он начало отсчета.

Чисто для интереса мы можем посчитать задержку в мм. REW сам показывает задержку в мм. То есть прикинуть насколько нам виртуально пришлось "отодвинуть" полосы от слушателя, чтобы синхронизировать их с SUB полосой. Это не совсем праздный интерес. Это должно быть похоже на реальные расстояния, но чуть больше. То есть если у вас получилось что-то сильно далекое от реальности, повод задуматься, что не так.

Так же необходимо пояснить, почему для твиттера у нас получились сотые долим мс, а в остальных мы ограничились десятыми долями. Все дело в том, что для частоты раздела твиттера и среднечастотника (2400Гц) есть смысл заморочиться и найти более точное значение в сотых долях. Для остальных полос смысла в этом никакого нет. 0,1 мс для частоты 350Гц это 12 градусов фазы. Нам надо добиться, чтобы полосы совпадали +- 45 градусов. Всё. То етсь даже для частоты 2400Гц это уже по идее допустимая точность. Короче... Просто запомните, что для твиттера надо заморачиваться с сотыми долями, а для остальных десятые доли. Если конечно ваш внутренний перфекционист требует, то можете и для НЧ полос выставить сотые доли мс.  

Можно пойти чуть другим способом. Можно сначала сложить SUB и  LOW, получить задержку 1,5. Затем к полученной сумме прибавлять MID. Тогда вы получите задержку MID вместе с задержкой LOW. Соответственно, прибавляя сумму SUB+LOW+MID к HI вы должны выйти на эти же значения. Ну лучше складыавть отдельно. Так сложнее запутаться. 

Тут надо понимать, что  абсолютно то же значение суммы с задержками вы не получите. Такое возможно только в идеальной безэховой камере, которую вы вряд ли себе сделали. Но чем лучше ваша комната, тем ближе к расчетному будет ваш результат.

То же самое делаем для правого канала. Если там задержки будут отличаться от левого серьезно, то это повод задуматься. В нормальной ситуации разница будет в десятые доли мс, которой можно пренебречь. Но! не в случае с твиттером. Там всё же хорошо бы иметь совпадение в +- 2 сотые мс. Если же вы видите, что-то другое - разбирайтесь. Например вы могли перепутать полярность какого-то из динамиков. Смотрите на степ-респонс полос и анализируйте. Такое сложно не заметить, но всё же.

Если вы изначально задумывали НЧ полосы в разных местах и их ассиметрия относительно других полос задана сознательно - ничего страшного. Но вот для СЧ и ВЧ такого не допустимо. Они должны быть строго симметрично месту прослушивания и друг другу. 

Например: мы начали складывать полосы SUB и LOW правого канала и видим там, что при задержке 1,3 (как было в левом) картинка совершенно другая. Смотрим на графики степ респонс и видим там следующее.   

Теперь, после того, как вы выставили задержки, и получили расчетную АЧХ с частотно-зависимым окном, продолжаем дальше. 

Переходим в закладку с импульсом в REW и убеждаемся, что у обоих каналов точка нуля находится в одном месте. В даннмо случае не сильно важно, в каком именно месте находится точка нуля. Главное, чтобы она была в одних и тех же местах импульсов обоих каналов. 

Вот два импульса левого и правого канала, наложенных друг на друга. Мы заранее зашли к каждому замеру во вкладку Impulse и обоим замерам установили точку нуля на этой зазубрине.

Не удивляйтесь, что вы видите странный импульс. Система не совсем обычная (точнее совсем не обычная) поэтому многие вещи могут казаться непривычными. Обычно мы привыкли видеть загибы импульса вниз после основного пика. А тут перед... Это метаморфозы фазолинейности. Пока не обращаем на это внимание.

Установив точку t=0 в одну и ту же точку обоих импульсов мы должны увидеть ФЧХ обоих графиков примерно с одним наклоном. и начинающихся в одном месте. ФЧХ - относительная величина. Не обращайте на само место. Нас интересует, чтобы они были "вместе". Выставляйте точку 0 тщательнее. Если совсем не получается, то ... у вас кривая комната. Но! ищите лучшее положение. 
Вот так:

Вот я попробовал переставить точки нуля в этот пик. И графики ФЧХ стали теперь такими. 

Такой формы ФЧХ нам не надо. Нам надо видеть более достоверный 

После правок у вас должно быть что-то примерно такое. Не доходите до безумия. Теоретически можно выправить АЧХ в полосочку. Только делать это совершенно лишнее. Вам надо получить что-то подобное в итоге. Обратите внимание, насколько далеко от "родного" уровня мы продлили бас вниз. Наши динамики это позволяеют, но вы будьте аккуратнее. Вот для чего нужны большие ящики и мощные усилители. Не только чтобы бухало, а чтобы ещё и не гудело.

После этого создавайте пресет, загружайте в процессор и замеряйте АЧХ. Если вы всё правильно сделали, то должны увидеть что-то подобное. 

Коричневый график - до правки, синий - после. Мы видим что основные пики мы убрали немного сгладили провалы.

Так же не лишним будет посмотреть на графики до и после без сглаживания. 

Мы видим, что основные пики убраны, а новых не добавилось. Это важно, так как пики АЧХ это источник звонов и искажений. Нам лишних не надо. То есть мы на графике со сглаживанием можем видеть всё ровно, но на самом деле там торчит что-то острое, как у нас где-то на 780Гц. Это звон комнаты, который будет раздражать нас. Мы его приглушили и теперь он на уровне остального сигнала. Так же мы видим, что теперь "полка АЧХ фактически с 10Гц... Наша 18-ка легко справится с любыми частотам снизу. Поэтому спад теперь начинается только после 10Гц, где точно нет никакого звука. А значит у нас не будет и гула, вызванного этим спадом. На самом деле можно обратить внимание на участок АЧХ в районе 70-80Гц слева от противофазоного провала. Тут мы убрали чуть лишнее - буквально пару дБ потерялось, которые в принципе можно и подтянуть обратно. То есть можно вернуться нашей правки и добавить слева от ямки несколько дБ.

А теперь полюбуемся на импулсь нашей системы. Красный график - до коррекции. Синий график - наша система. Зеленый график - замер звуковой карты.

Что мы видим? Мы видим? Мы видим импульс системы практически слился с импульсом звуковой карты... Комментарии излишни... Вся разница только в том, что у звуковой карты больше звонов, вызванных резким обрывом АЧХ в конце замера (у звуковой карты нет плавных спадов, а есть просто обрыв АЧХ при замере - это мы видим, как симметричные звоны, в реальности этого нет). У нашей системы обрывов нет - у нас все же реальная система имеющуая реальное затухание на краях. Поэтому никаких предзвонов нет. Но у нашей системы есть комната, которую мы видим в виде возмущений после импульса. Но! Обратите внимание на разницу между тем, что было и тем что стало. Импульс симметричный и звонов после импульса стало даже меньше. 

В таком варианте вы будете видеть гораздо больше информации. И сможете контролировать АЧХ лучше. В частности мы можем наблюдать, что (1) мы в прошлый раз убрали лишнее. Нам не надо было трогать этот участок - в нем вполне ценные частоты - 90-100Гц, а в прошлый раз мы его не видел. Пик справа от противофазного провала (2) более четкий. Мы видим провал (3), что он не такой критический и можем его подтянуть более прицельно. Пик (4) будет резать нам уши в уже вполне себе высоких частотах (700-800Гц). Мы тоже можем зарезать его более осмысленно. Плюс мы видим, что огибающая на частотах выше 2Кгц не такая, как была при сглаживании. Особого провала на 6Гц особо и нет. И подтягивать его к верну было лишним. Ведь вытягивая огибающую мы делаем громче пики. Эти пики на АЧХ это и есть "звоны" нашей комнаты. Пики будут резать на атаках... А зачем нам это надо? Поэтому неаккуратные правки могут даже усугубить "комнату". Сейчас у нас перед глазами истинная картина и мы можем сделать чуть более прицельно. 

Итак... Гнём АЧХ уже прицельно. 

В таком режиме уже понадобится чуть выше добротности и чуть больше самих правок. Нам уже пришлось задействовать 2-й банк эквалайзера.

Аналогично правим ФЧХ в ноль на всём диапазоне. Смотрите не ни сколько на подъём ФЧХ, а на резкие изгибы. Добротность больше, но всё же не делайте больше 20-ти. 

Так же, как и в прошлый раз "сдвиньте" график ФЧХ в положение, чтобы ноль находился в районе 3,5Кгц. При правке АЧХ вам главное делать ни столько в каком месте будет этот график, а чтобы у обоих каналов он был в одном и том же положении. 

Сначала правьте широкими мазками, используя большое окно, а потом уже увеличивайте масштаб (уменьшайте Window_Phase) и исправляйте эти острые углы. Именно эти углы и есть влияние комнаты. 

Пришлось задействовать все 4 банка. Видите как выглядит ФЧХ в большом разрешении. Всё это - ваша комната. Убери комнату и все графики становятся ровными без скачков. 


Тут есть смысл попробовать функцию Flatten_Response. Для ФЧХ это вполне может сработать. Но вам надо понимать, что пределы работы фильтров ограничены длинной фильтров. Пробуйте разные варианты. В каких-то случаях лучше звучат мягкие правки, в каких-то тщательные. Но лучше "править" комнату не процессором, а наполнением её звуко поглощающими материалами.

Так же не лишним будет загрузить и посмотреть на правки, применительно к сглаживанию примерно 1/12. Чтобы увидеть применение этих правок чуть в другом масштабе. Не исключено, что вы увидите общий провал огибающей. Или наоборот подъём. Можно широким мазком (малой Q) чуть подправить тональный баланс. Но будьте аккуратны... Проконтролируйте пики, после такой правки. 

В любом случае, тут имеет место поле для экспериментов. Если вы хотите прямой путь - вам нужна комната. В нашей комнате базовый метод даёт более чем отличные результаты. Но в помещениях похуже могут быть варианты... вплоть до заметного "на первый взгляд" результат.

НО!!! Вы должны понимать, что первео что "бросается в глаза" - тональный баланс. Базовый метод от тщательного отличается нюансами. Эти нюансы в "напряжении" на резких звуках. Вы можете получить чуть больше неискажаемой громкости, а значит лучше чувствовать энергию звука. Это важный... очень важный момент. Но не ожидайте, что звук как-то кардинально поменяется. 

То есть общая логика такая. Сначала делаем базовый вариант коррекции. Потом делаем вариант коррекции с большим разрешением. Проверяем результат замерами и на слух. Будьте осторожны с положением фазы - есть шанс потерять сцену "сдвинув" один из каналов. То есть изначальное положение графика должно быть одинаковым в районе 3,5Кгц. Это вы регулируете как точкой нуля, так и смещением графика уже при правке. Так же вы должны понимать, что наибольшее внимание следует уделять именно диапазону от 900Гц до 5000Гц - тут наш слух наиболее чувствителен. Тут все частоты голоса, фазы гармоник и сцена. Мы эволюционно приспособлены определять интонации и эмоции по голосу - а значит нам надо быть очень внимательными в этом диапазоне. На низких частотах наш слох простит даже ужас фазоинвертора. Но постаравшись сделать диапазон голоса, вы получите неуловимую на первый взгляд естественность. Эффект от такой коррекции будет накопительным. Возможно даже вы не заметите это сразу при прямом сравнении.

Мы дали вам инструмент и базовый алгоритм и понимание общего принципа. Всё остальное в ваших рука. Помните, что в принципе вы можете добиться полного отсутствия искажений в зоне прослушивания. То есть получить звук фактически с нулевым уровнем всех искажений. Единственное, контроль чего мы вам не дали - комната. Теперь ваш звук упирается только в комнату. Поверьте... Чтобы упереться даже в динамики (про усилители мы вообще молчим), надо иметь очень хорошую комнату. Чтобы услышать искажения динамиков, вам нужно сильно постараться именно с комнатой. Ведь, используя грутые срезы, вы уже убрали все реально слышимые искажения динамиков. А те, которые остались, будут реально слышны в при очень высоком уровне громкости. А предельный уровень громкости уже определяется вашей комнатой. А возможность слушать музыку на высоком уровне и без искажений... поверьте поймите... это и есть тот самый "хай энд", к которому все стримятся, но практически никто ни разу не достиг.

Применяем правки и делаем замеры. Что мы видим. Не думайте, что что-то изменится прямо кардинально. Кардинально всё изменили вы изначально, избавившись от БИХ(IIR) фильтров. Сейчас вы шлифуете.

Мы видим, что мы не убрали лишних частот, но опять же избавились от звенящих пиков. Огибающая тоже стала чуть лучше. Что это должно дать "на слух" - меньше острых пиков в звуке - меньше раздражения - вы сможете слушать музыку на чуть большем уровне громкости, а это значит, вы сможете ощутить больше энергии звука без раздражения.  На самом деле мало кто осознает то обстоятельство, что меньше раздражения на верхах дает больше баса. Как ни странно, при вдумчивом подходе это становится очевидным. Выбирая громкость прослушивания, мы упираемся именно в резкие пики, убирая громкость, чтобы их не слышать. Вот , например, посмотрите на пик и в районе 10Кц и 800Кгц - эти пики будут раздражать вас и вы сделаеете на пару деленей тише. Но и НЧ, которые могут играть, станут тише... Понятна мысль? Избавившись от пиков, которые резали слух, вы в итоге поднимите уровень всех частот, в том числе и на самых низах. Вот такой парадокс.

Внизу мы имеем пик на 20Гц, который "не ушел" - это нормально, даже длинные КИХ(FIR) фильтры не способны на сто процентов управлять звуком на таких низких частотах. Что стало с импульсом? 

Мы снова видим импульс идеальной формы (зеленый и светло-зеленый цвет). Но так же видим, что в самой близкой области к импульсу стало меньше возмущений. Красный - без коррекции более "дряблый". Мелочь? Ну это как посмотреть. Чтобы получить такую чистую область после импульса, вам надо обложить колонки ищё большим кол-вом ваты. А тут мы смогли улучшить ситуацию только коррекцией. 

Посмотрим на импульс в сравнении с первой (базовой) коррекцией. Зеленый - тщательный, синий - базовый. Мы видим чуточку более ровную линию в самом начале после импульса. Ну и сам импульс имеет меньше загибов перед и после. Мелочь? Ну да... Мы уже шлифуем систему. Прорыва тут не будет.

Сначала применяем частотно-зависимое окно шириной в 1\3 октавы. Этого более чем достаточно для таких правок фазо-частотной характеристики. REW покажет вам АЧХ и ФЧХ условно без комнаты. 

Обязательно проконтролируйте временную точку нуля. Перейдите на вкладку импульс и установите точку нуля ровно в пик импульса. 

Теперь в меню Controls выбираете пункт Generate min phase 

Мы сгенерировали минимальную фазу. Теперь мы видим серый график - наша фактическая фаза, зеленый - рассчетный минимальный, красный - лишнее.
Мы видим, что в диапазоне от  100Гц до 5-6Кгц избыточная фаза  не более 20 градусов - это идеальный результат. Всё что выше - не обращайте внимание, так как там уже зона "мусора" - сдвиньте точку нуля на десяток микросекунд и графики станут другими. На этих частотах перемещение головы на сантиметры уже даст вам совсем другой "звук", но наш мозг заботливо игнорирует фазу на этих частотах именно по этой причине - она уже является мусорными данными. А вот "середина" диапазона от 1000-4000Гц нам важна и тут у нас всё хорошо. Почему мы говорим, что 20 градусов это "идеально"? 20 градусов фазового сдвига для частоты 3000Гц это... это 0,6см.

Итак. Ближе к делу. Нас интересует в первую очередь расхождение внизу. Это уже под пол сотни градусов на низких частотах. Теперь надо выгрузить избыточную фазу в отдельный график. REW это позволяет сделать. Переходим на вкладку All SPL и в Controls выбираем 

Нам нужен инструмент Measurement actions. Выбираем наш текущий график и делаем "Версию с избыточной фазой". REW создаст новый график, где не будет АЧХ данных (будет прямая линия), а график ФЧХ будет избыточной фазой первоначального графика. 

Вот мы видим пустой график АЧХ и график ФЧХ - копия избыточной фазы. Выгружаем его в ТХТ файл и загружаем в DiLight Preset Generator, как данные ФЧХ. 

Теперь необходимо опять активировать ранее выключенные банки и деактивировать Solo_Bank (хотя это не обязательно, но лучше сделать) . Для удобства лучше вернуть значение сдвига фазы обратно (в нашем случае на 240). 

Генерируем и сохраняем пресет. Загружаем в процессор и проводим замер. Применяем частотно-зависимое окно и вычисляем минимальную фазу.