Урок №28

 Фортепианная сюита "Картинки с выставки" создана  М.Мусоргским  под впечатлением от посмертной выставки произведений его друга, архитектора и художника Виктора Гартмана (1834-1873) в 1874 году.  

Посещение Мусоргским выставки послужило толчком к созданию музыкальной «прогулки» по воображаемой выставочной галерее. Получилась серия музыкальных картин, которые лишь отчасти напоминают увиденные произведения; в основном же пьесы стали результатом свободного полёта пробуждённой фантазии композитора. За основу «выставки» Мусоргский взял «заграничные» рисунки Гартмана, а также два его эскиза на русскую тематику. Выставленные работы продавались, поэтому, на сегодня местонахождение большинства из них неизвестно. Из упомянутых в цикле рисунков ныне можно восстановить шесть из них. 

«Картинки с выставки» — яркий образец  программной музыки  со своими особенностями. В ней оригинальным образом сочетаются картинки из реальной жизни со сказочной фантастикой и образами прошлого. Пьесы-«картины» связываются между собой темой-интермедией «Прогулка», изображающей проход Мусоргского («моя физиономия в интермедиях видна») по галерее и переход от картины к картине.  Такая  тематика и построение цикла являются уникальными в классической музыкальной литературе. 

Послушай живописную музыку "Картинки с выставки". Зайди на  мой Блог Искусство  в раздел "Слушаем живописную музыку  М.Мусоргского" ЗДЕСЬ или слушай на этой страничке.

Прогулка СЛУШАТЬ ЗДЕСЬ - Тема из этой пьесы повторяется на протяжении цикла несколько раз. Она напоминает русские народные распевы: мелодия начинается одним голосом («запевалой») и подхватывается «хором». 

№1 Гном Слушать ЗДЕСЬ - На не сохранившемся эскизе Гартмана была нарисована ёлочная игрушка, изображающая щипцы для колки орехов («щелкунчик») в виде карлика на кривых ножках. Изначально неподвижная фигурка гнома у Мусоргского оживает. Динамичная пьеса передаёт изломанными ритмом и поворотами мелодии ужимки крадущегося гнома, слушатель «наблюдает», как он перебегает с места на место и замирает. В средней части, выражающей более  глубинную характеристику персонажа, гном, по одной из трактовок, будто останавливается и начинает размышлять (напряжённая «раскачка» басов) или просто пытается отдохнуть, время от времени будто пугаясь, заподозрив опасность (повторение ломаных фраз из первой части). Каждая попытка спокойной остановки завершается пугано-тревожным пассажем. Наконец — гном так и не нашёл покоя — средняя часть переходит в громкую (фортиссимо) кульминацию — мелодическую нисходящую линию, трагически звучащую и передающую страдание и отчаяние. Затем возвращается (в некотором отдалении) тема первой части, и в конце она «сдувается» быстрым пассажем, уносящим с собой впечатления от гнома.

№2 "Старыйзамок" - Слушать Здесь

 Пьеса основана на акварели Гартмана, нарисованной, когда он изучал архитектуру в Италии.  У Мусоргского звучит красивая протяжная меланхоличная мелодия — пометка гласит «очень певуче, скорбно», передающая тоску и тихую печаль. Мелодическая линия построением фраз напоминает живое пение, бас,  постоянно повторяющийся  на определённой  высоте   передаёт однозвучный аккомпанемент на лютне, волынке или другом старинном инструменте. Средняя часть, переходя в мажор, создаёт просвет, который затем снова сменяется грустью, потом первая тема возвращается, постепенно затихая, будто погружаясь в сон. Неожиданно громкий финал завершает пьесу коротким «прощай».

№3 "Тюильрийский сад или  Ссора детей. Слушать Здесь - на рисунке была изображена аллея сада парижского дворца  «со множеством детей и нянек».  Звучит солнечная мелодия в высоком регистре, мажорный лад ещё более «осветлён», ритм напоминает детские считалки и дразнилки. «Верхней» первой теме противопоставляется более спокойная тема в среднем регистре и с разговорным ритмом, передающая интонацию нянь, пытающихся успокоить детей. Затем в неё снова вплетается первая тема, будто дети не слушаются и продолжают спорить.

№5 "Балет невылупившихся птенцов" Слушать Здесь - Прототипом пьесы послужили эскизы Гартмана к костюмам для балета, в котором выступала  группа маленьких воспитанников и воспитанниц театрального училища, наряжённых канареечками, которые живо бегали  по сцене. Мусоргский назвал эту пьесу - шуточка. На рисунке Гартмана изображены будущие "звёзды балета" - ученики балетной школы. Они пытаются  "летать" - танцевать, но до звёзд им им ещё далеко. Композитор заменил юмористические сравнения художника прямым подражанием. В музыке изображены быстрые, но неуклюжие движения птенцов - прыжки, бег, их нежный щебет. Отсюда необычно высокий  "птичий "регистр звучания. Вся пьеса "щебечет" трелями и форшлагами очень тихо и нежно. Но в заключении пьесы мы слышим победный писк проклюнувшегося птенца. 

№7 "Лиможский рынок" Слушать Здесь - на одном из рисунков В.Гартмана  изображён  рынок в старинном французском городе Лиможе. В маленьких городках рынок не только место оживлённых торгов, но и "центр информации": горожане обсуждают важнейшие местные события, сплетничают, беседуют с друзьями. Композитор дал  скерцо (в переводе с итальянского "шутка") название : "Лиможский рынок" - и подзаголовок : "Большая новость". Рождению музыки дали толчок не только зрительные, но и слуховые впечатления. Мусоргский  по-своему "озвучил" рисунок Гартмана. Всю разноголосицу рыночной толпы: неумолкающую болтовню торговок, обрывки разговоров, спор кумушек, в нетерпении перебивающих друг друга, - он превратил в оживлённый звуковой поток СКЕРЦО. В беспрерывно бойком движении мелодии на отрывистом штрихе (способ исполнения), неожиданных резких акцентах ты узнаешь черты "вечного движения" и скерцо. Мажорный лад, звучание высокого звонкого регистра придают  скерцо светлый, радостный характер. 

№9 "Избушка на курьих ножках или Баба-Яга" Слушать Здесь

 - У Гартмана был эскиз изящных бронзовых часов в виде избушки на курьих ножках. Однако фантазия Мусоргского изобразила совершенно другое — мощный динамичный образ Бабы-Яги, картину «нечистой силы», наполненную «бесовскими» интонациями. Вначале звучит несколько редких аккордов-толчков, затем они учащаются, имитируя «разбег», с которого начинается «полёт в ступе». Звуковые «кляксы» изображают небрежность и «грязь» в образе Бабы-Яги. Неравномерно расставленные акценты имитируют хромую походку «костяной ноги». На фоне этих звуков «взлетает» играемая полными аккордами простая и яростная мелодия, словно сметающая всё на своём пути. Затем после перехода наступает совершенно другая средняя часть пьесы, тихая и тревожная, полная неустойчивых звуков — то ли полёт, то ли ночной лес. Затем — третья часть — резко врывается повтор первой темы, и завершается пьеса фортепианной каденцией (кода-финал) из быстрых попеременных звуков через октаву во «взлетающем» направлении, которые в конце концов без перерыва «врезаются» в первый аккорд финальной пьесы — «Богатырских ворот».