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02. [ ESPAÑOL ] La policromía de griego y romano escultura y arquitectura - La MEJOR COLECCIÓN de PODCASTS y VÍDEOS de YOUTUBE para
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Los colores de las estatuas antiguas
Los colores de las estatuas antiguas
art, featured, histoire, sculpture. 8
Todos estamos acostumbrados a ver antiguas estatuas griegas y romanas de mármol blanco en los museos, pero Originalmente fueron pintadas con colores brillantes que se han desvanecido con el tiempo.
Hay actualmente en Copenhague presenta una exposición con 120 estatuas originales junto a las reproducciones en yeso pintadas con los colores originales.
Los colores se reproducen con el trabajo de los investigadores que han utilizado imágenes avanzadas y técnicas de análisis para encontrar rastros de los pigmentos originales.
[Via]
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La luz ultravioleta revela cómo las estatuas griegas antiguas realmente parecían
[La luz ultravioleta revela cómo las estatuas griegas antiguas parecían realmente 1]
Las estatuas griegas originales fueron pintadas brillantemente, pero después de miles de años, esas pinturas se han desgastado. Descubra cómo brillar una luz en las estatuas puede ser todo lo que se requiere para verlos como lo fueron hace miles de años.
A pesar de que parece imposible pensar que nada podría dejarse de descubrir después de miles de años de viento, sol, arena y estudiantes de arte, encontrar los patrones largos perdidos en un pedazo de escultura griega antigua puede ser tan fácil como brillar una lámpara . Una técnica llamada "raking light" se ha utilizado para analizar el arte durante mucho tiempo. Una lámpara se coloca con suficiente cuidado para que la trayectoria de la luz sea casi paralela a la superficie del objeto. Cuando se utiliza en pinturas, esto hace que las pinceladas, la arena y el polvo sean evidentes. En las estatuas, el efecto es más sutil. Las pinceladas son imposibles de ver, pero debido a que las diferentes pinturas se desgastan a diferentes velocidades, la piedra se eleva en algunos lugares - protegida de la erosión por su tapa de pintura - y se baja en otros. Los patrones elaborados se hacen visibles.
El ultravioleta también se utiliza para discernir patrones. La luz UV hace que muchos compuestos orgánicos fluorescen. Los comerciantes de arte utilizan las luces UV para comprobar si el arte ha sido tocado hacia arriba, ya que las pinturas más viejas tienen una gran cantidad de compuestos orgánicos y las pinturas modernas tienen relativamente poco. Sobre las antiguas estatuas griegas, pequeños fragmentos de pigmentos aún dejados en la superficie brillan intensamente, iluminando patrones más detallados.
[La luz ultravioleta revela cómo las estatuas griegas antiguas miraban realmente 2]
Una vez que el patrón está mapeado, todavía existe el problema de averiguar qué colores de pintura utilizar. Una serie de blues oscuros creará un efecto muy diferente que el oro y el rosa. Incluso si se deja suficiente pigmento para que el ojo desnudo pueda distinguir un color, unos miles de años realmente pueden cambiar la tez de una estatua. No hay razón para pensar que el color visto hoy sería algo como los tonos que las estatuas fueron pintadas originalmente.
Hay una manera alrededor de este dilema. Los colores pueden desvanecerse con el tiempo, pero los materiales originales - pigmentos vegetales y derivados de animales, piedras trituradas o conchas - siguen siendo los mismos hoy como lo hicieron hace miles de años. Esto también se puede descubrir usando la luz.
[La luz ultravioleta revela cómo las estatuas griegas antiguas miraban realmente 3]
La espectroscopía de infrarrojos y de rayos X puede ayudar a los investigadores a comprender de qué están hechas las pinturas y cómo se veían desde hace mucho tiempo. La espectroscopía se basa en el hecho de que los átomos son exigentes cuando se trata de qué tipo de energía entrante que absorben. Ciertos materiales sólo aceptarán ciertas longitudes de onda de luz. Todo lo demás que reflejan. Los espectroscopios envían una variedad de longitudes de onda, como exploradores en una tierra extranjera. Inevitablemente, algunos de estos exploradores no regresan. Al anotar qué longitudes de onda se absorben, los científicos pueden determinar de qué materiales está hecha la sustancia. El infrarrojo ayuda a determinar los compuestos orgánicos. Los rayos X, debido a su nivel de energía más alto, no se detienen para nada menos que los elementos más pesados, como rocas y minerales. Juntos, los investigadores pueden determinar aproximadamente qué color se pintó una estatua milenaria.
¿El color? Siempre algo hortera.
[La luz ultravioleta revela cómo las estatuas griegas antiguas miraban realmente 4]
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True Colors of Ancient Greek and Roman Statues
True Colors of Ancient Greek and Roman Statues
36 COMMENTS APRIL 18, 2014 MOCO-CHOCO
The Ancients loved color! Finding out about this is pretty great but I’m so used to white marbled statues it just doesn’t seem right to see them colored. I have seen so many exhibitions of Greek statues but I never never never even imagined any old sculpture being in color.
For centuries, we’ve assumed that the clean, white surfaces of ancient Greek sculptures were the standard of beauty; during the Renaissance, artists strove to emulate this simple aesthetic in their own art. Even today, we expect truly beautiful classical and ancient art to be pure and unadorned – but Vinzenz Brinkmann and Ulrike Koch-Brinkmann have spent over two decades proving us wrong.
Peplos Kore
Their research has involved using several high-tech methods to uncover the true intended appearances of ancient artwork. It’s amazing what technology can accomplish. The archaeologists aren’t the first to notice that ancient sculptures featured bits of color, but they are the first to use extensive scientific methods to reveal the colors. Their arsenal included X-ray fluorescence, infrared spectroscopy, and ultraviolet analysis, among other methods.
I wonder if they used shading and highlighting. Just because we can only find traces of colours, doesn’t mean they couldn’t tint them.
So why do these ancient sculptures appear white to us now? Quite simply, it’s due to the fact that they have faded and become weathered over the centuries. The paint has worn off, leaving the aged statues with the familiar blank white appearance we’ve become accustomed to. To give a tangible feeling of the originals, the husband-and-wife Brinkmann team have recreated some of these aged statues and painted them in the colors they would have borne in their glory days. The Brinkmanns’ statues have been travelling the world as a popular museum exhibit since 2003.
Athena Lemnia
Paris
Historically, colour has always been seen as a status symbol, and our collective tastes have definitely changed over the centuries. Seeing these classic statues recreated in vivid colors seems gaudy and almost obscene to us today because we expect ancient Greek statuary to bear that dignified blank white look. But when they were created, bright colors helped to give detail and depth to the sculptures. According to the artists and art lovers of that time, bare statues were ugly and unsightly.
Lion from Loutraki
“If people say, ‘What kitsch,’ it annoys me but I’m not surprised,” says Brinkmann, who, with his wife, archaeologist Ulrike Koch-Brinkmann, colored this reconstruction of the c.550 B.C., “Lion from Loutraki.” Its stunning blue-colored mane is not unique on ancient monuments. Lions often sat atop tombs in ancient Greece, where ornamental details such as the animals’ tuffs of hair and facial markings were painted in bright colors that accented their fur.
Augustus of Prima Porta
While to our modern eye, the bright colours scream ‘tacky,’ to the ancients who painted them, it was ‘expensive!’ Back in the day, slaves wore roughcloth, like undyed and unbleached icky tan colors. The well-to-do wore ‘inexpensive’ colours, and the extremely wealthy wore ‘royal’ colours. There were even laws about it, a very wealthy merchant without a noble title might be able to afford purples and blues, but could be put to death for wearing them. Same goes for statues, only the very rich could waste colours on statuary and decour. It was a status symbol. Dyes, pigments, and paints have become so inexpensive that we’ve become a bit jaded.
Apollo
Aphaiatemplet Aigina
Alexander Sarcophagus
The “Alexander Sarcophagus” (c. 320 B.C.), was found in the royal necropolis of the Phoenician city of Sidon. But it was named for the illustrious Macedonian ruler, Alexander the Great, depicted in battle against the Persians in this painted replica. Alexander’s sleeved tunic suggests his conquests have thrust him into the new role of Eastern King, but his lion-skin cap ties him to the mythical hero, Herakles, and alludes to divine descent.
Emperor Caligula
Garish, gaudy, tacky or…..awesome? I am so confused.
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Policromia en la antigüedad
En esta entrada me descuelgo un poco del mundo del 3D para tratar el tema de la policromía en la antigüedad que, en cierta manera, guarda relación con el proyecto del Templo de Augusto, trabajo en el que se recrea virtualmente un templo de la antigua roma y en el que el color juega una baza muy importante (para más info. de este proyecto leed su entrada dedicada).
Hoy en día estamos en un mundo lleno de color pero cuando echamos la vista atrás, a la antigüedad clásica, la imagen que tenemos es la de edificios y esculturas mostrando la belleza atemporal del mármol inmaculado. Sin embargo, esta percepción está muy alejada de la realidad. Lo cierto es que esta representación del mundo antiguo que ha llegado hasta nuestros días es relativamente reciente. Su origen se sitúa entre los siglos XVIII y XIX con el nacimiento del Neoclasicismo y, en particular,con Pietro Tenerani, uno de sus mayores baluartes. Fueron ellos, en parte, los que propagaron el concepto del mundo antiguo exento de color.
Pietro Tenerani.
También el cine ha tenido mucho que ver a la hora de propagar esa imagen monocromática de épocas pretéritas.
Lo cierto es que tenemos tan asimilada esa visión del mundo antiguo de mármoles blancos y relucientes que imaginarlo de otro modo requiere un gran esfuerzo. Se nos hace raro pensar que antaño llegasen a pintar encima de materiales tan nobles y caros como mármoles o metales pero lo cierto es que así era. Respecto al mármol, contra mejor pulido y menos vetas mejor. Si estaba bien pulido la pintura no hacía tantas burbujas y si tenía pocas vetas hacía mejor de lienzo.
Con motivo del festival romano de TarracoViva 2014, precisamente este año se conmemoraba el bimilenario de la muerte de Augusto, tuve la oportunidad de asistir a unas charlas dedicadas a la policromía en la antigüedad.
En la charla "Imagen y Poder" se nos presentaba una replica de la famosa estatua de Augusto de Prima Porta con el color restituido tal y como pudo haber sido en su día.
Propuesta de color del Augusto de Prima Porta.
Los autores de esta propuesta, Jesús Mendiola y Emma Zahonero, dieron una charla magistral sobre el uso del color en la antigüedad. Empezando por las fuentes escritas, pasando por algunas piezas que han llegado hasta nuestros días conservando parte de su policromía y que han sido clave para esclarecer como se aplicaban las pinturas, hasta llegar a las técnicas de uso y paletas de colores.
En cuanto a la replica coloreada de Prima Porta hicieron un exhaustivo repaso de los colores empleados explicando el porqué de la selección de los colores así como de las técnicas empleadas.
Se trató, en suma, de una charla muy amena e instructiva que nos mostraba una visión distinta del mundo antiguo. Mundo que a pesar de saber que vibraba en colores se hace difícil de visualizar sin el blanco omnipresente del mármol.
Detalle de la armadura.
Una cosa que quisiera resaltar es el hecho de que los autores son restauradores profesionales lo que les ayudó a una mejor comprensión de las fuentes epigráficas. Muchas de las técnicas que ahí se describen aún están vigentes hoy en día.
Por cierto, existe otra propuesta de color de esta estatua. La de Vinzenz Brinkmann. Propuesta que generó mucha polémica por el resultado que ofrecía al usar colores planos y chillones.
Izquierda: Propuesta de Brinkmann mostrando los colores base de la estatua.
Basta con ver las fotos para darse cuenta porqué generó tanta polémica, pero si la traigo a colación no es para ponerla en entredicho sino para explicar porqué se usaron esos colores.
Según nos comentaron los colores que muestra la propuesta de Brinkmann son correctos, ¿Entonces porque hay tanta diferencia entre las dos restituciones? Pues simplemente porque la de Brinkmann no refleja (ni siquiera lo pretende) el acabado final de la estatua sino que tan solo muestra los colores base, la primera capa, que tuvo originalmente. A esta primera capa base se le irían añadiendo otras hasta obtener el efecto y color deseado. Los romanos no mezclaban colores para crear nuevos tonos sino que los obtenían por superposición de capas.
Izquierda: Propuesta de Brinkmann mostrando los colores base de la estatua.
Con respeto a los colores que usa Brinkmann se sabe que son esos porque la estatua conserva trazas de la pigmentación original. Como habréis podido observar, en la propuesta de Brinkmann la piel no tiene ningún tipo de pintura. La explicación a esto es porque la piel, a diferencia del resto, no ha conservado ningún resto de su policromía original. A decir verdad, cuando se descubrió la estatua en 1863 aún conservaba parte de la pintura original pero al limpiarla de la tierra que tenía adherida se perdió una buena parte. En particular pusieron mucho empeño en limpiar la piel (posiblemente llegaron a usar ácidos). Por eso a día de hoy la piel no ha conservado ningún resto de color. Por suerte, no limpiaron con tanta maña el resto de la estatua.
Por último quisiera dar las gracias a Jesús Mendiola y a Emma Zahonero, los autores de la propuesta, por su cercanía y buen hacer.
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"EL CROMATISMO DE LAS ESCULTURAS CLÁSICAS"
Otra de las actividades englobadas en TarracoViva relacionadas con la policromía fue la que titularon como "El cromatismo de las esculturas clásicas". Se trataba de un taller en el que poníamos en practica las técnicas usadas por los antiguos romanos a la hora de policromar.
Para hacer la práctica nos entregaron una pieza de escayola que contenía una sección de la armadura del Agusto de Prima Porta.
Jesús Mendiola y Emma Zahonero, los autores de la propuesta de color del Augusto de Prima Porta, ejercieron de maestros de ceremonia.
Publicado 29th May 2014 por Rodrigo Rivas
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