莎翁集錦
莎翁名言集錦：
一開始不知道要找哪齣戲，沒關係，我們來做個有趣的心理測驗，以下六句名言，你最喜歡哪一句呢？跟著感覺走，說不定能找到你命定的劇本
經典場景推薦
每個人心中都會有特別喜歡的莎劇經典場景，在這裡要分享的是我喜歡的兩個場景
O Romeo, Romeo! Wherefore art thou Romeo?
喔，羅密歐、羅密歐，你為什麼是羅密歐？
《羅密歐與茱麗葉》第二幕第二場。
在維洛納有兩大水火不容的世家──蒙特鳩和卡帕萊特。蒙特鳩的兒子羅密歐，在卡帕萊特家舉辦的化妝舞會上，與卡帕萊特的女兒茱麗葉墜入情網。後來，兩人才知道彼此的家庭是世仇。羅密歐依依不捨離去，藏身在院子裡。茱麗葉也因為愛上羅密歐而輾轉難眠，走出露台，她並不知道羅密歐就在底下，便說出了這句台詞，表達自己的心意。
再過兩星期就要迎接十四歲的春天，對茱麗葉來說，當她知道自己喜歡的人竟然是來自仇敵之家的羅密歐，這時要表現惆悵的情緒，還有比「你為什麼是羅密歐？」更適當的句子嗎？她又繼續說：
名字是什麼？那喚作玫瑰的花，
換作別的名字也依然芬芳美麗。
就算你拋棄羅密歐這個名字，
那完美的姿態，沒有稱呼，
也一樣完美。羅密歐，拋棄你的名字吧……
茱麗葉嚐到了戀愛的滋味，也了解名稱跟實體之間存在著距離。而當她知道實體的重要性，便決定脫離父母親的羽翼，為愛而活。戀愛的魔法，具有讓人成長的力量。
但是說這句台詞時，對於飾演茱麗葉的女演員也有不小的風險。以前，在某一齣劇中，茱麗葉用不帶感情的日常語氣說出：「你為什麼是羅密歐？」結果引來觀眾席一陣失笑。若是冷靜聆聽，或許會覺得這句台詞有點滑稽。
日本首次以拙譯上演的劇團在文學座劇場演出。由太地喜和子扮演的茱麗葉，雙手交握並靠著臉頰：「喔，羅密歐、羅密歐、羅密歐、羅密歐……。」以萬般思念的情緒低語這個句子。頓時，她對羅密歐的心意渲染了狹小的劇場空間
除了羅密歐與茱麗葉，李爾王的第一幕，也非常精采
李爾
現在我要向你們說明我的心事。把那地圖給我。告訴你們吧，我已經把我的國土划成三部；我因為自己年紀老了，決心擺脫一切世務的牽縈，把責任交卸給年輕力壯之人，讓自己松一松肩，好安安心心地等死。康華爾賢婿，還有同樣是我心愛的奧本尼賢婿，為了預防他日的爭執，我想還是趁現在把我的几個女儿的嫁奩當眾分配清楚。法蘭西和勃艮第兩位君主正在競爭我的小女儿的愛情，他們為了求婚而住在我們宮廷里，也已經有好多時候了，現在他們就可以得到答复。孩子們，在我還沒有把我的政權、領土和國事的重任全部放棄以前，告訴我，你們中間哪一個人最愛我？我要看看誰最有孝心，最有賢德，我就給她最大的恩惠。高納里爾，我的大女儿，你先說。
高納里爾
父親，我對您的愛，不是言語所能表達的；我愛您胜過自己的眼睛、整個的空間和廣大的自由；超越一切可以估价的貴重稀有的事物；不亞于賦有淑德、健康、美貌和榮譽的生命；不曾有一個儿女這樣愛過他的父親，也不曾有一個父親這樣被他的儿女所愛；這一种愛可以使唇舌無能為力，辯才失去效用；我愛您是不可以數量計算的。
考狄利婭
（旁白）考狄利婭應該怎么好呢？默默地愛著吧。
李爾
在這些疆界以內，從這一條界線起，直到這一條界線為止，所有一切濃密的森林、膏腴的平原、富庶的河流、廣大的牧場，都要奉你為它們的女主人；這一塊土地永遠為你和奧本尼的子孫所保有。我的二女儿，最親愛的里根，康華爾的夫人，你怎么說？
里根
我跟姊姊具有同樣的品質，您憑著她就可以判斷我。在我的真心之中，我覺得她剛才所說的話，正是我愛您的實際的情形，可是她還不能充分說明我的心理：我厭棄一切凡是敏銳的知覺所能感受到的快樂，只有愛您才是我的無上的幸福。
考狄利婭
（旁白）那么，考狄利婭，你只好自安于貧窮了！可是我并不貧窮，因為我深信我的愛心比我的口才更富有。
李爾
這一塊從我們這美好的王國中划分出來的三分之一的沃壤，是你和你的子孫永遠世襲的產業，和高納里爾所得到的一份同樣廣大、同樣富庶，也同樣佳美。現在，我的寶貝，雖然是最后的一個，卻并非最不在我的心頭；法蘭西的葡萄和勃艮第的乳酪都在競爭你的青春之愛；你有些什么話，可以換到一份比你的兩個姊姊更富庶的土地？說吧。
考狄利婭
父親，我沒有話說。
李爾
沒有？
考狄利婭
沒有。
李爾
沒有只能換到沒有；重新說過。
考狄利婭
我是個笨拙的人，不會把我的心涌上我的嘴里；我愛您只是按照我的名分，一分不多，一分不少。
李爾
怎么，考狄利婭！把你的話修正修正，否則你要毀坏你自己的命運了。
考狄利婭
父親，您生下我來，把我教養成人，愛惜我、厚待我；我受到您這樣的恩德，只有恪盡我的責任，服從您、愛您、敬重您。我的姊姊們要是用她們整個的心來愛您，那么她們為什么要嫁人呢？要是我有一天出嫁了，那接受我的忠誠的誓約的丈夫，將要得到我的一半的愛、我的一半的關心和責任；假如我只愛我的父親，我一定不會像我的兩個姊姊一樣再去嫁人的。
李爾
你這些話果然是從心里說出來的嗎？
考狄利婭
是的，父親。
李爾
年紀這樣小，卻這樣沒有良心嗎？
考狄利婭
父親，我年紀雖小，我的心卻是忠實的。
李爾
好，那么讓你的忠實做你的嫁奩吧。憑著太陽神圣的光輝，憑著黑夜的神秘，憑著主宰人類生死的星球的運行，我發誓從現在起，永遠和你斷絕一切父女之情和血緣親屬的關系，把你當做一個路人看待。啖食自己儿女的生番，比起你，我的舊日的女儿來，也不會更令我憎恨。
肯特
陛下——
李爾
閉嘴，肯特！不要來批怒龍的逆鱗。她是我最愛的一個，我本來想要在她的殷勤看護之下，終養我的天年。去，不要讓我看見你的臉！讓墳墓做我安息的眠床吧，我從此割斷對她的天倫的慈愛了！叫法蘭西王來！都是死人嗎？叫勃艮第來！康華爾，奧本尼，你們已經分到我的兩個女儿的嫁奩，現在把我第三個女儿那一份也拿去分了吧；讓驕傲——她自己所稱為坦白的——替她找一個丈夫。我把我的威力、特權和一切君主的尊榮一起給了你們。我自己只保留一百名騎士，在你們兩人的地方按月輪流居住，由你們負責供養。除了國王的名義和尊號以外，所有行政的大權、國庫的收入和大小事務的處理，完全交在你們手里；為了證實我的話，兩位賢婿，我賜給你們這一頂寶冠，歸你們兩人共同保有。
仲夏夜之夢，最精采的就是調皮的小精靈帕克
手裡掌握著愛情的烈藥，卻認錯了施用的對象，而他竟像個沒事人似的，並沒有意識到自己無心的過失造成了多麼嚴重的後果。既不內疚，又沒有同情心，更不必說責任感了，他是局外人一個，採取了一種看熱鬧的態度。他本該受到責備，可我們又只好原諒卜他：他不受我們的道德世界束縛，他是森林中的淘氣的精靈啊。他明明闖了禍，卻偏這樣向仙王匯報：
可要瞧瞧他們的把戲？
世上的人真傻得可以！……
那時候兩男同愛一女，
那玩意兒好不有趣！[1]
後來事情越鬧越大、越鬧越複雜，兩個男的都要拔出劍來要決鬥了，兩個溫柔的少女也吵起架來要拼命了，活像兩頭發怒的母獸，誰知道 Puck 卻在一旁盡說風涼話：
把事情鬧得這個地步，我只有高興，
他們的爭吵叫人看得好不起勁！
這悠閒、這冷眼旁觀，如果我們不過分作道德上的計較，那麼其實就是保持著審美所需要的一個心理距離。也正因為沒有同情心，產生的只是洋洋得意的優越感，Puck 這個旁觀者就能把眼前發生的糾紛、衝突，當作一場喜劇來欣賞，只覺得「好不有趣」，「只有高興」，「看得好不起勁！」
這樣，我們看到了 Puck 在這個喜劇中所佔有的重要地位。這不僅因為由於他的誤會，推動了情節的發展；更重要的是，他的態度體現了一種劇場情緒；這個角色的任務在於引導、調節觀眾的情緒反應：通過暗示的方式抑制觀眾的同情心，激發他們的優越感，讓他們懷著看熱鬧的悠閒心情去欣賞眼前的這一齣好戲！
莎士比亞深知，在這個戲裡要取得最好的喜劇效果，重要的不是把觀眾拉進戲中來，讓他們以假當真，而是拉觀眾推出到戲外去，不讓觀眾信以為真，還現身說法似地在舞台上給觀眾立了一個榜樣：毫不動情的 Puck。這種戲劇手法所產生的作用，恰恰就是布萊希特所提出的「間離效果」。的確，布萊希特在二十世紀所創立的現代戲劇理論體系，可以幫助我們更好地理解《仲夏夜之夢》獨特的戲劇藝術。