｜圖書館偵探｜2019.07
名導李行藏書超厲害！亞湘老師告白贈書始末
人生90才開始的戲劇前輩─李行導演的珍本書即將入館，偵探直覺案情不單純，而線索都在一個老師身上？！只好約談了～
前情提要：
榮獲三次金馬獎認證的最佳導演李行，首部執導作品《王哥柳哥遊臺灣》就大賣座，其他代表作包括《養鴨人家》、《汪洋中的一條船》、《早安台北》等，都曾風靡一時，成為一代人的共同電影記憶。
因為同樣都是狂熱的戲劇愛好者，李行導演和本校戲劇學院的徐亞湘老師，一老一少就這樣成為跨越代溝的忘年摯友，李導演更將收藏了大半輩子的戲劇珍本（！）託付給亞湘老師。這批藏書多為1920-1960年話劇名家名作，其中不乏難尋珍稀之書，包括戲劇大家曹禺親筆簽名本及其莎劇譯作等，書內則多有李導演親簽註記及「維光普照」之印。
到底哪裡才是適合它們的「家」呢？亞湘老師找啊找的，才發現原來答案就在身邊……北藝大圖書館！
李行導演今年90大壽，在這個大喜之年，北藝大也舉辦了系列慶生活動：有研討會、電影回顧，然後是最重要的「藏書捐贈儀式」～～～讓我們歡迎戲劇珍本加入圖書館大家庭，並祝李導演生日快樂！
▲李行導演藏書扉頁：印有「維光普照」及註記（攝影：五彩痣）
才剛跟學校開完午餐約會，戲劇學院徐亞湘老師又趕來圖書館續攤，渾然不知，接下來將面對偵探猛烈的追問攻擊…
針對近期即將進館的「李行導演捐贈之戲劇藏書」，雖然握有亞湘老師親筆寫的「案情說明」（請點此看簡介文章），但因為還是有點滿頭霧水，只好針對本案展開約談了！
不顯疲累的當事人─亞湘老師超親切，全程保持風度翩翩的笑容，就這樣爆出許多嚇壞眾人的八卦（？）不不不，其實是小故事啦！
文長慎入：接下來是訪談長跑！（堅持到最後的人，會看到驚喜喔）
▲親切爆料的亞湘老師（攝影：五彩痣）
李行導演和亞湘老師的「忘年之交」是怎麼開始的？
亞湘老師（以下簡稱「亞」）：其實是因為文化大學戲劇系英年早逝的校友古亞榮之故。古學長長期幫李導演寫電影劇本，他很安貧樂道，一輩子只做一件事，就是寫劇本，李行導演在他逝世後，覺得這樣的精神很值得他的學弟妹學習，於是就募得一筆獎學金，因為當時我在黃美序老師之後接任主任，這就是和李導演認識的契機：他捐助獎學金，而我幫他找到優秀的學生來受獎。
後來又有第二次深交的機會，大概是在2011年，中國話劇導演第一人洪深的女兒洪鈐女士，希望她為父親寫的書《中國話劇電影先驅洪深歷世編年紀》能在台灣出版，李行導演雖然不認識她，但因為洪深是他景仰的話劇前輩，所以他就義務承接了這個任務，促成了這本書的出版。新書發表會的時候，李行導演邀請洪鈐來台，辦了北部四校的校園巡迴講座，我就負責這個部份的規劃陪同，這是又一次更近身跟李導演相處的機會。
李行導演就是一個耿直、俠氣的大善人，長期做電影、話劇界義工，這真讓我非常敬佩。（老師講到這邊彷彿有光）
快二十年了，李導演對我這個小晚輩一直很好，就像忘年交一樣，我很感激他。這次導演90歲大壽，我義不容辭的要幫他辦點事，辦研討會、捐書儀式，還有小型的經典電影回顧展，這是我能力所及而且應該要做的。
李行導演為什麼要捐贈藏書？
亞：這要說到邱坤良老師當文建會主委的時候，因為歷屆主委從來沒有戲劇背景的，邱老師是唯一的一個，機會難得，所以李導演希望在邱主委任內，台灣可以成立「戲劇圖書館」（詳「番外篇」），先收資深戲劇前輩的藏書，讓這批圖書資料不要流落四方。
主委本來希望規劃在現在的國立臺中圖書館五樓設置，但因離職在即最後沒有落實。李行導演就將要捐的這批書交給我，希望我能幫他完成這個使命，可是努力了很多次，到目前還沒能看到可能，一直放我身邊也不是辦法，所以幫這批藏書找到合適的家，捐給圖書館後甚至可以帶動我們學校的話劇研究。
▲曹禺親筆簽名及「維光普照」章（攝影：五彩痣）
▲曹禺文集（攝影：五彩痣）
曹禺親筆簽名書是怎麼來的？
亞：1993年，李行導演因為想重現戲壇經典《雷雨》，需取得作家授權，當時戲劇大師曹禺還在北京的醫院休養，他就去北京探望小時候的偶像，曹禺當時就送給李行導演他的四冊文集。
這次拜訪後不到三年，曹禺先生就過世了。
藏書印有「維光普照」的原因？
亞：李行導演的父親李玉階先生（自立晚報創辦人），是天帝教第一代首任首席使者，因為從小跟著父親修道，所以家裡小孩都有法號，「維光」就是李行導演的法號。
很巧的是，他一生的工作就是跟光影有關，天命啊！
李行導演藏書收得比較齊的劇作家？
亞：第一個是曹禺，再來是吳祖光、袁俊（張駿祥）的作品。
比較特別的是曹禺翻譯的莎劇，尤其是羅密歐與茱麗葉（《柔密歐與幽麗葉》），這個版本很難得。
另外一個是朱生豪翻譯的莎士比亞全集，雖然49年後台灣世界書局也有出版，但這是朱生豪翻譯完畢的第一個版本，從版本學來講，1947年這個版本是重要的。李行導演那時才高三，就買了一套，你看他對戲劇有多狂熱。
▲傳說中的曹禺翻譯莎劇《柔蜜歐與幽麗葉》（攝影：五彩痣）
▲朱生豪第一版莎劇全集譯本（攝影：五彩痣）
最後是老師的打書時間～請推薦！
亞：這批書大概有兩個部份有研究價值：
一、中國話劇研究
台灣的圖書館收1949年之前的話劇劇本和理論書籍的比例極低，因為這些在當時的國民政府執政下都是禁書，中國話劇傳統基本上在台灣是斷裂的。我就是一直到解嚴之後才知道有曹禺、夏衍，這批圖書剛好補足了當代中國話劇研究所需，吳祖光、周貽白、丁西林、楊村彬、楊絳、熊佛西等作家的作品都有。
二、反共抗俄的戲劇
就戰後的國語話劇研究，這邊也提供了不少劇本，包括朱白水、張道藩、王紹清、唐紹華，或者是丁衣、高前這些老師的本子，都被李導演保留著，我覺得這對研究戰後的國語話劇，或反共抗俄戲劇有很大的便利性，因為我這幾年都在做這方面的研究，所以我知道他的價值，以後可以不再談概念，而是從文本出發了。
※別離開！後面還有彩蛋～【番外篇】
▲認真推書的亞湘老師（攝影：五彩痣）
▲讓我們歡迎戲劇珍本們入館！（攝影：五彩痣）
登登登登！給所有看到最後的人的驚喜～番外篇！！！
其實這批書都是禁書嗎？（嚇）
亞：49年之前出版的可以說有90%都是禁書，所以他很小心。
李行導演很清楚如何在安全的情況下說想說的話，這是我對李行導演的認知和看法，他不太會衝撞體制頭破血流之後讓他的作品沒辦法拍，讓他的戲沒辦法演。
我覺得他這些藏書應該是放在手邊，不加以示人。裡面不管是劇作家大多是左傾人士，還是左傾的出版社出的，49年之後幾乎都被禁光了。很謝謝他，保留了這批難得的資料。
尚未實現的「戲劇圖書館」收藏目標？
亞：首先是讓資深戲劇家的藏書有個家。
再來是表演藝術博物館的概念：戲劇家的書信手稿、劇本、設計圖、導演本、舞台模型都有可能會被收進來，像一些前輩劇作家的手稿都會被臺灣文學館收藏，其實戲劇在文學領域是比較邊緣的，為什麼我們沒有專門的戲劇圖書館？
▲每本書身上都是一個時代（攝影：五彩痣）
李行導演藏書的家，為什麼選擇北藝大？
亞：他本來有想要捐給文化大學，但那邊的戲劇研究也都收起來了，北藝大戲劇系在話劇研究上累積的成果比較多，加上他是北藝大的榮譽博士，所以他就想捐給北藝大，這樣這批書的公共性與效能發揮較大。
訪談時間：2019年5月16日下午
訪談地點：TNUA圖書館學習分享室
圖書館偵探
偵探正在北藝圖書館內，拿著放大鏡各種調查！如有奇書異事不能只有你知道，請來信：helenajill@library.tnua.edu.tw
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