XVI. Lajos bútorai

XVI. Lajos bútorait az elegancia és a neoklasszicizmus jellemzi, visszatérve az ókori görög és római mintákhoz. Nagy részét Mária Antoinette királynő számára tervezték és készítették az általa a versailles-i, a fontainebleau-i, a Tuileriák palotájában és más királyi rezidenciákban létrehozott új lakosztályokba. A kor legkiválóbb kézműveseit, köztük Jean-Henri Riesenert, Georges Jacobot, Martin Carlint és Jean-François Leleu -t bízták meg a bútorok tervezésével és elkészítésével.

Történetük

XV. Lajos 1774. május 10-én bekövetkezett halálával unokája, XVI. Lajos húszévesen Franciaország királya lett . Az új királyt kevéssé érdekelték a művészetek, de felesége, Marie-Antoinette és sógorai, a Provence grófja (a későbbi XVIII. Lajos ) és az Artois grófja (a későbbi X. Károly) mélyen érdekelték a művészetek, pártfogásukba vették a művészeket, és nagy mennyiségű, görög-római művészet ihlette neoklasszicista stílusú bútort rendeltek. Őket követték a gazdag nemesek, akik kastélyaikat és párizsi városi házaikat az új stílusban rendezték be.

A barokk és a rocaille stílusról a neoklasszicista stílusra való áttérés 1760 körül kezdődött, XV. Lajos uralkodásának vége felé. Elősegítették a herculaneumi és pompeii régészeti lelőhelyeken talált leletekről szóló jelentések. Madame de Pompadour, XV. Lajos szeretője, tudósok egy csoportját küldte Olaszországba, hogy beszámoljanak a leletekről. A csoport tagjai között volt Jean-Charles Delafosse tervező és Jean-François de Nefforge flamand építész, szobrász és rézmetsző. Görög és római művészetről készült metszeteik számos bútortervezőt inspiráltak, különösen az ébénisták munkáit, akik a ládákat és asztalokat díszítő finom intarziás díszeket készítették.

Marie-Antoinette már királynővé válása előtt is az új stílus szószólója volt. 1770-ben, miután feleségül ment Lajos dauphinhez, átvette az 1768-ban elhunyt korábbi királynő, Marie Leszczyńska lakosztályát. 1779-ben megbízta Richard Mique építészt a királynő kabinetjének teljes felújításával. A falakat fehér szaténnal borította, virágokkal, arabeszkekkel és medalionokkal hímezve. 1783-ban úgy döntött, hogy ismét megújítja a dekorációt, ezúttal fehérre faragott és festett fa panelekkel, aranyozott neoklasszicista keretekkel és mintákkal, köztük szfinxekkel és háromlábú állványokkal díszítve, amelyeket virágcsokrok adtak könnyedséghez. A sötétvörös kőből készült kandallót aranyozott bronz kariatidok díszítették. A szoba bútorait Jean Henri Riesener készítette , és tartalmazott egy vécét, egy sarokasztalt és egy cédrusfával, amarantával és aranyozott bronz medalionokkal kirakott titkárt. Tartalmazott még egy aranyozott keretű kanapét is, amely egy tükrökkel körülvett fülkében, az ablakkal szemben helyezkedett el. Ez a szoba, a kényelem, az intimitás és a luxus ötvözetével, XVI. Lajos stílusának egyik legklasszikusabb példája. Eredeti megjelenésében restaurálták, míg néhány eredeti bútor ma a londoni Wallace Gyűjteményben található.

A stílusra egy másik figyelemre méltó hatást gyakorolt ​​a brit tervező, Robert Adam munkássága, különösen a székek tervezése és a mahagónifa használata , amelyet gyorsan adaptáltak Franciaországban.

A legkiválóbb ébénisták többsége német származású volt, ami közös nyelvet biztosított számukra Marie-Antoinette-tel. XVI. Lajos uralkodása alatt a legkiemelkedőbb személyiségek Jean Henri Riesener voltak, aki 1774-ben kapta meg a királyi udvar ébéniste ordinaire címét. Fő riválisa Jean-François Leleu volt, egyike azon kevésnek, aki nem német volt. Más ébénisták , köztük Martin Carlin és Adam Weisweiler, elsősorban bútorkereskedőknek dolgoztak, akik a gazdag párizsi felsőosztályt látták el. Új műfajt fejlesztettek ki: a bútorokat sèvres-i porcelán plakettekkel vagy lakkozott fa panelekkel díszítették. Az ébénisták közül David Roentgen Németországban tartotta meg műhelyét, bár sok ügyfele Párizsban élt. Különösen híressé vált bonyolult íróasztalairól, amelyek gyakran mechanikus összecsukható elemekkel rendelkeztek.

A francia forradalom a királyi bútorok szétszóródását okozta; a tulajdonosok nagy részét guillotine-ra ítélték, vagy száműzetésbe menekültek. Bútoraikat elkobozták, és az egymást követő kormányok hatalmas tételekben adták el, a bevétel pedig segített finanszírozni a korszak hosszú háborúit. A versailles-i palota berendezéseit 1793. augusztus 25., vasárnap és 1794. augusztus 11. között árverezték el, és széles körben szétszóródtak. A vevők közül sokan britek voltak, és a legkiválóbb darabok közül néhány a brit királyi családhoz és a Wallace-gyűjteményhez került . A 19. században számos bútordarab ismét vándorolt, brit arisztokraták adták el gazdag amerikaiaknak. Ma kiterjedt gyűjtemények találhatók a párizsi Iparművészeti Múzeumban és a Louvre- ban; a londoni Wallace-gyűjteményben és a Victoria and Albert Múzeumban ; a New York-i Metropolitan Múzeumban ; és a Los Angeles-i Getty Múzeumban .

Kézművesek, kereskedők, tervezők

Egy étkezde mesterének műhelye és eszközei, André Jacob Roubo alkotása, 1769.

A korszak finom bútorait olyan kézművesek készítették, akik céhekhez vagy vállalatokhoz tartoztak, amelyek szigorúan szabályozták tagjaik munkáját, valamint a szakmához való hozzáférést. XVI. Lajos református miniszterelnöke, Turgot, 1776-ban megpróbálta elnyomni a vállalatok hatalmát, de a kézművesek heves ellenállásába ütközve visszavonta reformjait, majd néhány hónappal később magát is lemondásra kényszerítették.

A bútorkészítés munkáját szigorúan több kézművességre osztották:

A menuzier-ek csak a fakereten dolgozhattak.

Az intarziát Ébénisták alkalmazták; különböző színű fából készült vékony táblákat a minták elkészítéséhez.

Fondeurs-ciseleurs készítették a bútorok bronz díszeit

Fondeurs-Doreurs bearanyozta a díszeket.

A fabútorokat, ágyakat és fa paneleket festett és aranyozott, művészi munkásságú művészek alkották .

A kárpitosok készítették a székek és ágyak kárpitozását

A kézművesek mellett ott voltak a marchands-mercier-ek , a kereskedők, akik találkoztak az ügyfelekkel, felvették a megrendeléseket és megbízták a munkákat, valamint az ornementisták , akik fokozatosan dekoratőrökként váltak ismertté , és akik a bútorokat tervezték.

A kész munkán egy estampille-t, vagyis a kézművesek pecsétjét kellett feltüntetni. A menükészítők a székek lábára nyomtatták nevük vagy kezdőbetűik pecsétjét, míg az ébénisták a komódok keresztgerendája alá vagy a konzolok márványlapja alá helyezték nevüket. A mai jelzések közül sok nehezen olvasható, és a hamisított jelzések sem voltak ismeretlenek, mivel jelentősen megnövelhették a bútorok értékét.

Anyagok

A bútorok teste, amelyet a menükészítők készítettek, általában Franciaországban található fából készült. Gyakran használtak cseresznyefát és diófát , különösen a regionális bútorokban. A bükkfát általában székekhez használták, mivel tömör, könnyen formázható, könnyen aranyozható és festhető volt. A tölgyfát ritkán használták, mert nehéz és nehezen faragható volt. Általában keretekhez és szerelvényekhez tartották fenn.

Az intarzia díszítőfáit Bois des Indes-nek nevezték, és általában Dél-Amerikából vagy a Nyugat-Indiákból származtak. Gyakran a színük, nem pedig a botanikai nevük alapján nevezték el őket; bois de rose, bois de violette és bois d'amaranthe. A késő XVI. Lajos korszak és az angol dolgok iránti szenvedély lelkesedést hozott a mahagóni iránt.

Székek és kanapék

A XV. Lajos korabeli székeket az elegancia, a könnyedség és a forma egyszerűsége jellemezte. A székek legnevezetesebb kézművesei Georges Jacob voltak , aki 1774-től a Royal Garde-Meuble , vagyis a bútorraktár berendezését látta el, valamint Jean-Baptiste-Claude Sené, aki 1785-ben hivatalos bútormester címet kapott.

Az alapvető széktípusok alig változtak XV. Lajos stílusához képest, de a formák szélesebb választéka jelent meg, különösen a karosszékek dossziéjában , vagyis háttámlájában. Ilyenek voltak az en raquette, az en chapeau, az en lyre , az en grebe , az en anse de pannier és a legnépszerűbb az en médaillon. A dosszié egy másik népszerű változata az à chapeau du gendarme , vagyis a rendőrkalap volt . A székek legklasszikusabb elemei a lábak voltak; ezeket általában római vagy görög oszlopok módjára faragták, amelyek a végük felé elkeskenyedtek, ezt a stílust effilés-nek nevezték. A kárpitozás díszítése, Marie-Antoinette ízlését követve, és a falak díszítéséhez igazodva, általában virágmintás volt. [ 8 ]

A XV. Lajos által feltalált chaise voyeuse típus továbbra is népszerű maradt. Tetején karfa volt, és úgy tervezték, hogy az ülő személy a karját a szék támlájára támasztva ülhessen rajta kártyázáshoz. Jean-Baptiste-Claude Sené négy ilyen székből álló szettet készített Madame Elizabeth, Marie-Antoinette nővére számára, és 1789-ben, a francia forradalom kezdetének évében szállították le.

Egy másik eredeti típus, amely XVI. Lajos uralkodása alatt jelent meg, a Fauteul de Bureau , vagyis irodai szék volt. Egy garnitúrát készített Henri Jacob, Georges Jacob testvére, 1785 körül, faragott diófából, nádból és lesterfából. Az ülőke egy kör alakú platformra volt szerelve, és meg tudott fordulni – ez volt az első feljegyzett forgószék. 1790-ben Henri Jacob egy sor rajzot készített fantasztikus „ etruszk ” bútorokról, amelyeket egy brit mozgalom ihletett, és amelyek a francia direktórium neoklasszicizmus hullámát vetítették előre.

Asztalok

A konzolasztal, amely először XV. Lajos alatt jelent meg, falhoz volt illeszthető vagy ahhoz rögzíthető volt, és gyakran ugyanazok a menuzőrök készítették , akik a fa falburkolatot is alkották. Csak az elejét és az oldalait díszítették. A teteje márványból vagy más kőből készült, és téglalap vagy félhold alakú volt. Általában négy lába volt, amelyeket X vagy H alakú merevítővel rögzítettek a stabilitás érdekében. A merevítő középső pontján a konzol alatt gyakran egy talapzat volt, ahol finom porcelándarabokat lehetett kiállítani. Néhány kisebb konzolnak csak egyetlen lába volt, amelyet faragott virágfüzérek díszítettek.

A XV. Lajos korabeli bútorok gazdagon díszített , csavart rocaille-szobrokkal díszített konzoljaival ellentétben a XVI. Lajos korabeli konzolok, különösen az utóbbi években, elegáns egyszerűséggel rendelkeztek. Voltak köztük kisebb változatok is, mint például a Console-Desserte , félhold alakú, fehér márványlappal és egy egyszerű fa platformmal, amely a lábakat tartotta. Tölgyfából és mahagóniból készült, karcsú, elkeskenyedő, egyenes lábakkal, kis fiókokkal, diszkrét aranyozott bronzdísszel és a tetejükön egy finom aranyozott bronzgyűrűvel. Más kisebb konzolok diszkrét ébenfa , rózsafa, színezett bükk és kőrisfa intarziát tartalmaztak.

Megjelentek különféle kisebb, hordozhatóbb asztalok is, amelyeket vagy a menuzionisták készítettek faragott fából, vagy az ébénisták egzotikus fák és anyagok berakásos díszítésével. Ezek közé tartoztak a kártyaasztalok, az íróasztalok, valamint a toalettasztalok , vagy fésülködőasztalok, amelyek általában egyszerű formájúak voltak, hímzett mintájú anyaggal vagy csipkével borítva.

XVI. Lajos uralkodásának késői időszakában, 1780 és 1790 között, Franciaországban fokozatosan elterjedt az a brit szokás, hogy egy kerek étkezőasztalt állandó jelleggel az étkező közepén helyeztek el. Ezeknek az asztaloknak a lábain gyakran görgők voltak, így könnyebben mozgathatók voltak, és középen két plusz lábbal rendelkeztek, így további részeket lehetett hozzáadni az asztal megnagyobbításához.

Egy másik, a brit modellből adaptált asztaltípus a guéridon volt , egy egyetlen oszlopon álló, kerek asztal három lábbal, gyakran kis kerekekkel vagy rulettekkel . A német születésű ebenista David Roentgen 1780 körül készített egy kis ovális, fiókos, kihajtható asztalt. Tölgyfából, rózsafából, platánfából, bukszusfából és ébenfából készült, guldenbronz és rendkívül finom, különböző színű fából készült virágmintás intarziával díszítve. Voltak asztalok a népszerű Trictrac szalonjátékhoz is, valamint kis íróasztalok, amelyek felületét néha borítékok, tollak és könyvek intarziás képeivel díszítették.

Egy másik új típusú kisasztal volt a Bonheur-du-jour, amelyet általában fésülködőasztalként használtak. Hosszú lábakkal, félkör alakú parketta platformmal, fiókkal, valamint tetején számos kisebb rekesszel és fiókkal rendelkezett. Egy ovális polc és egy ovális tálca tartotta a lábakat.

Komódok és szekrények

A komód az ébénisták intarzia-készségeinek nagyszerű bemutatója volt. Megjelent egy új komódforma, az úgynevezett a la greque, amely kocka alakú volt, nagyon rövid aranyozott bronz lábakkal, és egy berakásos díszítéssel borított felülettel, rózsafa, amaránt, bukszus és ébenfa geometrikus mintáival, néha kockamintával, sakktábla mintával, botokkal vagy törött pálca mintával. A neoklasszicista témák különösen az aranyozott bronzdíszítésben jelentek meg; gyakran szerepeltek benne aranyozott bronz Apollón- vagy Merkúr-maszkok, aranyozott bronz fiókfogantyúk levél- vagy drapériafüzér formájában, és egy geometrikus mintázatú fríz a tetejük körül. Egy másik népszerű forma a korszak végén a sèvres-i porcelán plakettekkel díszített láda volt, általában virágmintákkal. Ezek Martin Carlin tervező specialitásai voltak . Egy egzotikusabb anyag jelent meg egy XVI. Lajos számára 1788-ban készült érmek számára készült szekrényben. A fiókokat aranyozással, valamint viaszos és a felületükre felvitt valódi tollakkal és rovarszárnyakkal díszítették.

A komódok intarziás díszítése általában trófeákat vagy a szerelmet, zenét ábrázoló mintákat, virágokat, és néha, az egzotikus témák iránti szenvedélyből, kínai vagy japán tárgyakat tartalmazott. Elkezdtek paneleket rögzíteni, amelyeket lakkoztak, hogy japán lakkhatásnak tűnjenek.

A komód egy elöl ajtós, márvány tetejű, díszes előlappal ellátott komód volt, amely – a komódokhoz hasonlóan – márvány tetejű és díszes előlappal rendelkezett, és dísztárgyak, például porcelán, gyertyatartók vagy órák kiállítására szolgált. Egyes változatokban központi szekrény volt ajtóval, mindkét oldalon polcok vázák vagy más tárgyak kiállítására. Az uralkodás végi komódokon gyakran stilizált pálmalevelekből és más növényi mintákból álló frízek voltak.

Később, az uralkodás során egy új változat jelent meg a komód, a „vantaux” (kb . „vantaux ”), ahol a szekrény belsejében lévő fiókokat vagy polcokat két ajtó rejtette el. Jean-François Leleu ébénista még tovább ment, és egy láb nélküli komódot tervezett, amelyet egyszerűen egy fa alapra helyeztek, ez a változat vált elterjedtté a 19. században. A későbbi komódok gyakran félhold alakúak voltak, és kevesebb díszítéssel és dísztárgyakkal rendelkeztek; szépségüket a burkolathoz használt mahagóni minősége adta.

XVI. Lajos uralkodása alatt néhány más speciális szekrény is megjelent, a nagyobb üvegtáblák gyártásának fejlettebb technológiájának köszönhetően. Ilyenek voltak a bibliothék , vagyis az üvegajtós könyvespolcok, valamint a vitrinek, vagyis az üvegajtós szekrények, ahol értékes tárgyakat lehetett kiállítani. Ezeknek az ajtaján az uralkodás korábbi éveiben nagyon díszes intarziaminta volt, de az uralkodás későbbi években sokkal egyszerűbbé váltak, mahagóni és tölgyfa díszítéssel, aranyozott bronzzal.

XVI. Lajos uralkodásának legvégén, még az 1789-es forradalom kezdete után is népszerű volt a japán hatás. Adam Weisweiler kínai és japán díszítésű, tölgyfából és ébenfából készült komódokat készített, japán lakkal bevonva és fényesítve, valamint gazdagon díszítve aranyozott bronzzal. Ezeket a darabokat gyakran használták import vázák és más porcelánok bemutatására.

Íróasztalok

Az íróasztalok alapformái, a lehajtható előlapú és a hengeres tetejű íróasztalok mind megjelentek XV. Lajos bútoraiban , de XVI. Lajos alatt megjelenésük klasszikusabbá, geometrikussá és letisztultabbá vált, a minőségi intarzia berakások pedig sokkal finomabbak lettek. Az íróasztalok mérete változó volt, de bőr tetejűek, elvékonyodó lábakkal és általában három fiókkal rendelkeztek. A sarkokat gyakran aranyozott sárgaréz rozetták vagy más díszek díszítették. A felhasznált fák általában tölgy, rózsafa és amaránt voltak, néha mahagóni, bukszus és ébenfa berakásokkal. Néhány íróasztal további, kihúzható polcokkal rendelkezett írófelületként, egyes modellek pedig ferdén felemelhető felülettel rendelkeztek. A hengeres tetejű íróasztalt, vagyis a roll-top íróasztalt Oeben találta fel XV. Lajos számára 1760-ban. Jean-Henri Riesener továbbfejlesztett változatai mahagónival borított tölgyfából készültek, egyszerű, de elegáns aranyozott bronz fiókfogantyúkkal, kulcslyukakkal és a tetejükön csipkés díszléccel.

A titkárszekrény egy függőleges bútordarab volt, amely egy szekrényre hasonlított. Az írófelületet le lehetett húzni, így a benne lévő polcok és fiókok láthatóvá váltak. A titkárszekrénynek is volt egy lehúzható írófelülete, mindkét oldalán polcokkal és alatta fiókokkal. A tetején lévő margópolcon órákat és egyéb dísztárgyakat lehetett elhelyezni.

Az íróasztalok terén leghíresebb tervezők között Jean-Henri Riesener mellett Jean-Francois Leleu , Claude-Charles Saunier és különösen David Roentgen volt , aki nemcsak XVI. Lajos, hanem Nagy Katalin porosz király és osztrák császár számára is készített íróasztalokat. Íróasztalai inkább a mechanikus mechanizmusaikról és titkos rekeszeikről, mintsem eleganciájukról voltak híresek.

Ágyak

XVIII. Lajos uralkodása alatt a nemesek gyakran fogadtak látogatókat ágyban. A király hivatalos ébresztése egy formális szertartás volt, amelyen a palota bármely lakója részt vehetett. A nemesek gyakran fogadtak látogatókat ágyban. A király és a királynő hálószobáiban az ágy egy korlát mögött volt, a korlát mögött pedig egy sor széket helyeztek el a vendégek számára.

A nemesek és gazdagok ágyai általában négyzet vagy téglalap alakúak voltak, négy magas oszloppal, amelyek egy cielnek vagy égboltnak nevezett baldachint tartottak. A ciel vagy az ágyoszlopokhoz, vagy a falhoz lehetett rögzíteni. A függönyöket általában a cielről lógatták, és az ágy körülzárására húzták. A 18. században a baldachin különböző változatai jelentek meg. Az à la Duchesse ágyban a baldachin az egész ágyat beborította, míg az à l'ange , vagyis az „angyalszerű” ágyban a baldachin csak az ágy fejtámláját fedte. Az ágy fejtámláját, díszes fejtámlájával vagy támlájával, általában a falhoz helyezték.

Számos más változat is megjelent a 18. században, köztük a lit en chair à prêcher , amelynek baldachinja ferde rudakkal volt a falhoz rögzítve, ami a templom falához rögzített szószékre hasonlított. Egy hétköznapibb változat, a lit de jour vagy heverő, az ágy és a kanapé között helyezkedett el, egyik végén kárpitozott fejtámlával vagy fejtámlával, amely egy hosszú, hatlábú párnához volt rögzítve.

A Lit à la polonaise (lengyel ágy), amelyben a ciel közvetlenül az ágy fölé lógott, először XV. Lajos alatt jelent meg, de XVI. Lajos alatt leegyszerűsödött és klasszikus megjelenést kapott. Marie Antoinette elkészíttetett egy változatot versailles-i lakosztályának fürdőszobájába.