2013 台灣文學館 圖書類長篇小說金典獎

V與身體 評審評語

評審1：

我不是李喬持續性的讀者，但這次讀這本感到非常驚嚇、舒爽。他用身體的零碎、崩解，分裂成器官擬人化的多聲劇場，有點像布雷希特的史詩劇場，一塊一塊的，每一塊是不同面向的台灣人處境，處理所謂台灣與中國的內化崩解議題，比起「其它」更加哲學內化。把李喬所感受到的台灣外部承受的暴力、怪異現象，全部內化成身體器官的劇場刻意疏離、離異。整本書感受到台灣歐吉桑非常誠懇地自問自答。

評審2：

看完整本書，有感於最近的小確幸、小清新、小時代，搞的實在厭煩，尤其現在的電腦書寫，很少出現創作者的自覺、自主性。這個「V」是李喬這位老作家的「浮士德式誘惑與交易」，不論對寫作對象的人的「自我」的構成或對創作活動本身都充滿自覺和質疑。在浪漫主義時代，他搞出「第二自我」，跟古典主義的、規訓的、秩序的那個自我打對台，做批判的、對立的，一個位置存在；「V」你說他是佛洛伊德裡頭的E.D.或利畢多或心靈的物質性存在都可以，因為它的含彙性。「浮士德的交易」，按照傳統的浮士德傳說──梅菲斯特，那是惡的存在；然後有對立，二元對立，就一定要有道德、倫理的責任，而李喬這位老作家非常狡猾，他規避、閃躲了作家道德、倫理的責任。政治意圖相當強烈，把這些意涵藏在身體與「V」的狂歡裡頭，讓讀者承受重量，做為作者不動聲色地，讓你感受到台灣現代史的沉重。用李喬自己的話，信奉創作過程的有機說，著力於文體變異，他追求為客體化的、無私的我，來做為敘事觀點，這種創作上的自覺是很珍貴的，格局上更是突破，真是近年小說創作界的異峯突起之作。

評審3：

從形式到內容，作者都在自我挑戰，當成最後一役，完全展現自身全部的寫作能耐，也在挑戰漢語文字書寫的侷限，同時對讀者的閱讀習性和能量，也是重大挑戰。將小說的敘事觀點一分為三，總體而言，又是三合為一，不在玩文字遊戲，是作者個人的從過去到現在自我肢解社會現實，既肢解又要縫合，目的不外乎是把自己的人生(主要是思想)、世界打開來看，為自己解疑、釋惑，也幫普世眾生開脫。勇於挑戰，及挑戰成功，是此作值得大力推薦的原因。

評審4：

同意前面大家所說的。老實說這是一部充滿挑戰性的作品，他挑戰了讀者，也挑戰了李喬自己過去所有的作品，這位年高德劭的臺灣文學創作者，有這麼大的創造力，真令人感佩。我看了前1/3有些辛苦，但接下來就豁然開朗，前面雜亂的知識性的東西，全部兜在一起，對生命有深刻的思考，對台灣混亂的社會有細密的描寫，讓人值得沉靜回想。雖然較多醫學知識的陳述難免折磨讀者，但是只要克服了前面的段落，後面的象徵性主題，真是太令人著迷了，這是近年來具創造實驗，又足堪讓人開啟眼界的作品。

評審5：

其實我本來對老作家無感，因為總覺得使命感太強。讀了之後才發現敘述上是有設計的，字體的轉換如果不在乎的時候，其實不太影響，當在乎的時候又像是駱以軍所說的多聲部劇場，越看越驚艷。推翻了以往小格局的「身體」，這個「身體」是具時代性的，跟整個社會時代脈絡融合在一起。而這本的實驗技巧，無法事先破解，他不是概念先行，你必須得順著他的脈絡閱讀，才能發現、得到。整體宏觀、實驗性手法特出，但又具可讀性，有開創性。

評審結論:

李喬的一書，在本次長篇小說獎決審會議中，全體評審皆給予最高票分數，無爭議無懸念拿到本屆。

這部小說，以身體的零碎、崩解，分裂成器官擬人化的多聲部劇場，呼應台灣的歷史意識。包括「V」和「身體們」(隊伍)之間的宰制和失控，衝突爭執；羞恥與所謂「客觀身體」的離異。以這種形式，各章節的哲學夾纏(「人體的構造」這樣的醫學語體)，由「我」外部的暴力、乖異情境；啟動「V」與身體的吵鬧。這種很像布雷希特「史詩劇場」的裂解，「自我」的探問爆炸，來反思「台灣」如何通過，所謂現代性的規訓與懲罰，瘋癲與文明，整個「自我史」的一個「人格分裂的體內劇場」的爭辯狂歡。展現了台灣現實或集體潛意識，曾經附魔與驅魔，那層層壓抑，覆蓋，又層層剝解的多聲部繁錯語境。對於老作家在這樣的年齡，仍能全面調度這樣一部和他從前作品風格完全迥異，直視瘋狂，突梯乖異，前衛實驗，卻又深邃沉思歷史與個人之掙扭，搏鬥，與超越。