Olasz klasszicista belsőépítészet

Az olasz klasszicista belsőépítészet az olaszországi neoklasszikus korban (kb. 18. század közepe - 19. század eleje) kialakult lakberendezési és belsőépítészeti trendekre utal.

Történelem, háttér és hatások

A vizuális művészetekben az európai klasszicista irányzata 1765 után indult, reakcióként mind a fennmaradt barokk, mind a rokokó stílusokra, valamint a római művészetek vélt „tisztaságához”, az ókori görög művészetek homályosabb felfogásához („ideáljához”), és kisebb mértékben a 16. századi reneszánsz klasszicizmushoz való visszatérés vágyaként.

A klasszicizmus a belső terekben a Pompeii és Herculaneum újrafelfedezései ihlették, melyek az 1740-es évek végén kezdődtek, de csak az 1760-as években értek el szélesebb közönséget, a Le Antichità di Ercolano első, szigorúan ellenőrzött terjesztésű, fényűző köteteivel.

Olaszország neoklasszicista művészetének és belsőépítészetének fő központjai Róma, Milánó, Nápoly, Torino és Genova voltak, míg Velence sokkal lassabban vette át ezt az új klasszicista divatot, és a velencei belső terek lényegében rokokó stílusúak maradtak az 1790-es évekig, amikor is kissé egyszerűbbé és kevésbé extravagánssá tették őket.

Bár a klasszicista tervek főként az olaszországi római és reneszánsz építészeten alapultak, és az ország a stílus egyik megalapítója volt, Franciaország és Anglia voltak a korszak fő stílusvezetői, és addigra Nagy-Britannia megfosztotta Franciaországot Európa kulturális és társadalmi vezető pozíciójától. Giovanni Battista Piranesi könyve, a Diverse Maniere d'Addornare in Cammini bemutatta, hogyan vélekedett a neoklasszicista belsőépítészetről, és milyen egyedülállónak tartotta azt Európában, mivel a neoklasszicista berendezés klasszikus stílusát a rokokó extravaganciájával ötvözte, egy kidolgozott, mégis klasszikus stílust teremtve. Munkái és ötletei nagy népszerűségnek örvendtek Rómában, ahol prototípusként használták őket a Vatikán belső tereinek berendezéséhez, majd később elterjedtek az egész kontinensen.

Az olasz neoklasszicista bútorok lazán XVI. Lajos stílusán alapultak, de egyedivé tették őket a túlzottan formált, süllyesztett háttámlák és nyakak használata. A velenceiek által készített szekrények, vagy armadiak geometrikusabb formájúak voltak, mint a rokokó stílusúak, de általában arannyal és ezüsttel voltak bevonva, és néhány bonyolult részlettel, például kartusokkal is rendelkeztek. A francia encoignure szekrények is nagyon népszerűnek bizonyultak az olasz bútorokban. A francia stílusú titkárasztalok is népszerűek voltak az olasz bútorokban, de egyedien olaszossá tették őket azáltal, hogy bonyolult pietra dura mintákat adtak az íróasztalokat borító márványlapokhoz. Az olasz komódok és konzolasztalok még mindig viszonylag hasonlóak voltak a korábbiakhoz, mégis klasszikusabb stílusúak voltak, és a kanyargós lábak helyett általában elegánsan díszített, egyenes, legfeljebb félhold alakú lábakkal rendelkeztek.

Az Olaszországban készült karosszékek a francia XVI. Lajos-stílusú fauteuil-eken alapultak, de aranyozott arannyal és számos értékes és egzotikus díszítéssel, például kövekkel és ékszerekkel tették egyedivé őket. Mivel súlyos hiány volt a jó minőségű faanyagokból, például a diófából, a legtöbb bútort aranyozták, hogy eltakarják a felhasznált alacsony minőségű anyagok egy részét.

Különbség város és régió szerint

Torino és Piemont

Torino volt az olasz városok közül a legfranciább, mivel a legközelebbi szomszédja volt, és még mindig itt épült az ország néhány legnagyszerűbb királyi palotája, olyan épületek mint a versailles-i tematikájúak. Az 1770-es években a piemonti és torinói neoklasszicista bútorok lényegében francia stílusúak voltak, és legnagyobb ivadékuk ezen a területen Giuseppe Maria Bonzanigo volt , aki elegáns formatervezésével és luxus anyagaival a legjobb olasz neoklasszicista bútoroknak tartott bútorokat készítette.

Milánó és Lombardia

A milánói és lombard formatervezés továbbra is nagyon ismert volt egyszerűségéről és letisztultságáról, általában diófából készült és nem aranyozott bútorokat is tartalmazott. A város és a régió nagyon híres volt asztalosmesterségéről, és valószínűleg a legnagyobb ebenista (ács) onnan Giuseppe Maggioloni volt.

Róma és Lazio

Az ókori Róma építészete ihlette a neoklasszicista mozgalmat, így a város a stílus szerinti belsőépítészet egyik fő központja volt. Giuseppe Valadier híres volt arról, hogy egyedivé tette a római neoklasszicizmust, beleértve merész és grandiózus asztalait is. Híres volt arról is, hogy drámai arculatot adott a városnak, számos ókori műemléket restaurált, és grandiózus klasszikus márványasztalokat készített, amelyeket gyakran aranyoztak, hogy káprázatos gazdagsági hatást keltsenek, akárcsak a római korban.

Velence és a Veneto

Velence és a Veneto régió továbbra is híres volt grandiózus és extravagáns rokokó tükreiről, amelyek Európa legjobb és legdrágábbjai közé tartoztak. Belső tereik továbbra is nagyon gazdag stílust képviseltek, és sokáig tartott, mire áttértek az új klasszicista stílusra. Azonban mivel tükreik kimentek a divatból, és 1797 után kétségbeesett pénzszükségletük volt, a velenceiek végül engedtek az új stílusnak. Ennek ellenére a velencei tükrök továbbra is gazdag kartusokkal rendelkeztek, és gyakran arannyal voltak bevonva.

Bútortípusok

Tükrök

A velenceiek továbbra is Itália fő üveg- és tükörkészítői voltak, és a világ legjobbjai közé tartoztak. A velencei tükrök a klasszicista időszakban alig változtak, továbbra is több kartusuk volt, és gyakran aranyozták őket. A girandoljuk alakja azonban kerekről hosszúkásra változott.

Konzolasztalok

Az olasz konzolasztalok gyökeresen megváltoztak az 1760-as és 1770-es évek után. Általában sokkal egyszerűbbek és klasszikusabb stílusúak voltak, grandiózus márványlapokkal és egyenes lábakkal, amelyek gyakran vaskosak és erősen díszítettek voltak. Ugyanakkor a velencei konzolasztalokat továbbra is főként a XV. Lajos tervei ihlették, de általában egyszerűbb és kanyargósabb lábakkal rendelkeztek.

Komódok

Az olasz komódok valóban régiónként változtak. A langobard komódok gyakran egyszerűek és vaskosak voltak, és általában gyümölcsfából készültek, beleértve az elefántcsont zsinórokat is. A genovai és velencei komódok azonban kissé rokokóbbak voltak, annak ellenére, hogy jelentős neoklasszicista hatást mutattak.

Fotelek

Meglepő módon az olasz karosszékek a neoklasszicizmus idején visszatértek a barokk stílushoz, nehéz és ormótlan egyenes lábakkal és szobrászati ​​faragásokkal. Általában meglehetősen merészek voltak, a velencei és genovai karosszékeket gyakran aranyozták, míg a milánói karosszékek nagyrészt érintetlenek maradtak.