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三. 劇本情感分析如何體現整體情感風格
三. 劇本情感分析如何體現整體情感風格
Python情感分析工具
Python情感分析工具
利用python 情感分析工具不同的套件功能分析5個的情感
jieba、pandas、matplotib.pyplot、seaborn、re、numpy、SnowNLP、Network、Networkx
以下數據特點：0.5為中性，越接近1為積極，相反越接近0為消極
綠色為積極，紅色為消極
情感分析：《六月新娘》
情感分析：《六月新娘》
各角色在前中後期的情感變化（柱狀圖）
各角色在前中後期的情感變化（柱狀圖）
角色情感熱圖
角色情感熱圖
情感時間軸
情感時間軸
角色情感軌跡（折綫圖）
角色情感軌跡（折綫圖）
丹:
整體平均情感分數: 0.53
前期: 0.60
中期: 0.55
後期: 0.49
芒:
整體平均情感分數: 0.49
前期: 0.39
中期: 0.78
後期: 0.45
汪:
整體平均情感分數: 0.43
前期: 0.58
中期: 0.54
後期: 0.35
董:
整體平均情感分數: 0.39
前期: 0.40
中期: 0.50
後期: 0.32
周:
整體平均情感分數: 0.46
前期: 0.53
中期: 0.33
後期: 0.43
白:
整體平均情感分數: 0.44
前期: 0.55
中期: 0.44
後期: 0.41
麦:
整體平均情感分數: 0.41
前期: 0.46
中期: 0.56
後期: 0.34
何:
整體平均情感分數: 0.25
前期: 無對話
中期: 無對話
後期: 0.25
劇本整體角色的平均情感分數
=0.425
情感分析：《情場如戰場》
情感分析：《情場如戰場》
各角色在前中後期的情感變化（柱狀圖）
各角色在前中後期的情感變化（柱狀圖）
角色情感熱圖
角色情感熱圖
情感時間軸
情感時間軸
角色情感軌跡（折綫圖）
角色情感軌跡（折綫圖）
各角色情感分數：
芳:
整體平均情感分數: 0.48
前期: 0.46
中期: 0.49
後期: 0.89
文:
整體平均情感分數: 0.41
前期: 0.45
中期: 0.41
後期: 0.24
榕:
整體平均情感分數: 0.51
前期: 0.52
中期: 0.49
後期: 0.98
苓:
整體平均情感分數: 0.50
前期: 0.51
中期: 0.50
後期: 0.48
叶经理:
整體平均情感分數: 0.64
前期: 0.50
中期: 無對話
後期: 0.79
叶太:
整體平均情感分數: 0.53
前期: 0.49
中期: 無對話
後期: 0.54
史太:
整體平均情感分數: 0.56
前期: 0.56
中期: 無對話
後期: 無對話
启:
整體平均情感分數: 0.46
前期: 0.51
中期: 0.44
後期: 無對話
王:
整體平均情感分數: 0.60
前期: 0.60
中期: 無對話
後期: 無對話
劇本整體角色的平均情感分數
=0.521
情感分析：《桃花運》
情感分析：《桃花運》
各角色在前中後期的情感變化（柱狀圖）
各角色在前中後期的情感變化（柱狀圖）
角色情感熱圖
角色情感熱圖
情感時間軸
情感時間軸
角色情感軌跡（折綫圖）
角色情感軌跡（折綫圖）
各角色情感分數：
丁香:
整體平均情感分數: 0.44
前期: 0.42
後期: 0.47
福生:
整體平均情感分數: 0.38
前期: 0.37
後期: 0.39
瑞菁:
整體平均情感分數: 0.41
前期: 0.38
後期: 0.43
老陶:
整體平均情感分數: 0.50
前期: 0.50
後期: 無對話
徐小姐:
整體平均情感分數: 0.02
前期: 0.02
後期: 無對話
乃兴:
整體平均情感分數: 0.42
前期: 0.24
後期: 0.52
一号:
整體平均情感分數: 0.41
前期: 0.40
後期: 0.42
劇本整體角色的平均情感分數
=0.369
情感分析：《人財兩得》
情感分析：《人財兩得》
各角色在前中後期的情感變化（柱狀圖）
各角色在前中後期的情感變化（柱狀圖）
角色情感熱圖
角色情感熱圖
情感時間軸
情感時間軸
角色情感軌跡（折綫圖）
角色情感軌跡（折綫圖）
各角色情感分數：
之棠:
整體平均情感分數: 0.41
前期: 0.27
中期: 0.47
後期: 0.48
湘纹:
整體平均情感分數: 0.27
前期: 0.19
中期: 0.19
後期: 0.43
翠华:
整體平均情感分數: 0.43
前期: 0.43
中期: 0.45
後期: 0.42
老杨:
整體平均情感分數: 0.36
前期: 0.36
中期: 無對話
後期: 無對話
张太:
整體平均情感分數: 0.28
前期: 0.03
中期: 0.19
後期: 0.39
赵太:
整體平均情感分數: 0.52
前期: 0.59
中期: 0.60
後期: 0.31
李太:
整體平均情感分數: 0.22
前期: 0.22
中期: 無對話
後期: 無對話
劇本整體角色的平均情感分數
=0.356
情感分析：《小兒女》
情感分析：《小兒女》
各角色在前中後期的情感變化（柱狀圖）
各角色在前中後期的情感變化（柱狀圖）
角色情感熱圖
角色情感熱圖
情感時間軸
情感時間軸
角色情感軌跡（折綫圖）
角色情感軌跡（折綫圖）
各角色情感分數：
川:
整體平均情感分數: 0.54
前期: 0.59
中期: 0.66
後期: 0.38
慧:
整體平均情感分數: 0.56
前期: 0.56
中期: 0.64
後期: 0.50
鸿:
整體平均情感分數: 0.60
前期: 0.57
中期: 0.75
後期: 0.53
方:
整體平均情感分數: 0.43
前期: 0.39
中期: 0.46
後期: 0.43
秋:
整體平均情感分數: 0.71
前期: 0.62
中期: 0.84
後期: 0.71
诚:
整體平均情感分數: 0.63
前期: 0.69
中期: 0.75
後期: 0.60
凤后母:
整體平均情感分數: 0.68
前期: 0.71
中期: 0.65
後期: 無對話
二孩:
整體平均情感分數: 0.34
前期: 0.34
中期: 無對話
後期: 無對話
劇本整體角色的平均情感分數
=0.561
情感互動網絡圖解讀方式：
情感互動網絡圖解讀方式：
圖表符號含義
節點：代表角色
邊：角色與角色之間的互動
箭頭：角色對話的順序，箭頭從角色A指向角色B代表角色A向角色B説話
綠色邊：表示起始角色對話情感分數為正向（＞0.5）
紅色邊：表示起始角色對話情感分數為負向或中性（≤0.5）
自環：代表同一角色連續説話（綠色為正向）（紅色為負向）
情感動態
綠色邊多代表積極、正向的情節對話
紅色邊多代表消極、衝突、緊張的情節對話
箭頭進出多的角色，即其對話活躍，代表在情感敘事扮演重要角色或代表核心人物與其他角色互動頻繁
密集的箭頭代表劇情中小團體或關鍵的互動
綠色邊和紅色邊交替出現，代表情感的波動或劇情轉折
節點之間的邊呈同一色彩，代表情感的連鎖反應
✅幫助識別劇情的情感高低點
✅綠色邊多的部分可能是和諧或快樂的場景
✅紅色邊多的部分可能有矛盾或高潮
✅角色關係：綠色邊頻繁的角色間可能關係友好；紅色邊多的角色間可能有矛盾
✅劇情發展：通過邊的流向和顏色，可以看出情感如何隨劇情進展而變化，特別是結合前期、中期、後期的分析
《六月新娘》：
《六月新娘》：
情感互動網絡圖
情感互動網絡圖
情感互動統計結果
情感互動統計結果
1. 正向情感（綠色邊）
總數：14 條
佔比：約 23.3%
主要特徵：
芒（↔）丹：雙向強烈正向（寬度 0.998 和 0.623）
周對董、麥有較強正向（寬度 0.711 和 0.606）
白對董、麥有明顯正向（寬度 0.635 和 0.814）
2. 負向情感（紅色邊）
總數：46 條
佔比：約 76.7%
主要特徵：
汪普遍對他人負面（如對芒、董、麥等）
董對多數人負面（僅對周有正向）
自我負面：董、白、麥等對自身評價偏低（寬度 <0.5）
3. 自我情感（自環邊）
所有節點均含自環邊，但性質不同：
正向自我：芒（0.879）、丹（0.999）、周（0.642）
負向自我：董（0.206）、白（接近0）、麥（0.055）
《情場如戰場》：
《情場如戰場》：
情感互動網絡圖
情感互動網絡圖
情感互動統計結果
情感互動統計結果
1. 正向情感（綠色邊）
1. 正向情感（綠色邊）
總數：25 條
佔比：約 64.1%
主要特徵：
文對芳、榕、王有強烈正向情感（寬度 0.836-0.968）
芳對自己和董有高度正面評價（寬度 0.976 和 0.928）
榕幾乎對所有人都有正向情感（特別是對文 0.990 和葉太 0.879）
2. 負向情感（紅色邊）
2. 負向情感（紅色邊）
總數：14 條
佔比：約 35.9%
主要特徵：
文對董和葉太有負面情感（寬度 0.112 和 0.333）
董對葉太和葉經理有負面情感（寬度 0.196 和 0.276）
啟對文有輕微負面（寬度 0.021）
3. 自我情感（自環邊）
3. 自我情感（自環邊）
高度自我肯定：
芳（0.976）、榕（0.969）、葉太（0.675）
自我否定：
文（0.046）、葉經理（0.090）、啟（0.189）
《桃花運》：
《桃花運》：
情感互動網絡圖
情感互動網絡圖
情感互動統計結果
情感互動統計結果
1. 正向情感（綠色邊）
1. 正向情感（綠色邊）
總數：5 條
佔比：約 14.7%
主要特徵：
福生對乃興有強烈正向情感（寬度 0.677）
瑞菁對老陶和一號有高度正面評價（寬度 0.811 和 0.772）
老陶對福生有極強正面情感（寬度 0.988）
2. 負向情感（紅色邊）
2. 負向情感（紅色邊）
總數：29 條
佔比：約 85.3%
主要特徵：
丁香對所有成員都有負面情感（特別是對一號 0.163）
福生對多數成員輕微負面（除乃興外）
一號對瑞菁有較強負面（寬度 0.330）
3. 自我情感（自環邊）
3. 自我情感（自環邊）
自我肯定：
乃興（0.864）、瑞菁（0.463）
自我否定：
丁香（0.022）、老陶（0.004）、徐小姐（0.028）
《小兒女》：
《小兒女》：
情感互動網絡圖
情感互動網絡圖
情感互動統計結果
情感互動統計結果
1. 正向情感（綠色邊）
1. 正向情感（綠色邊）
總數：19 條
佔比：約 44.2%
主要特徵：
川對鳳后母有強烈正向情感（寬度 0.834）
慧對川有高度正面評價（寬度 0.943）
二孩對自己和慧有極強正面情感（寬度 0.999）
誠對多數成員保持積極態度（特別是對鴻 0.952）
2. 負向情感（紅色邊）
2. 負向情感（紅色邊）
總數：24 條
佔比：約 55.8%
主要特徵：
川對自己和鴻、秋有負面情感（寬度 0.115-0.495）
慧對多數成員輕微負面（除川和鴻外）
鳳后母對慧有較強負面（寬度 0.444）
3. 自我情感（自環邊）
3. 自我情感（自環邊）
高度自我肯定：
二孩（0.999）、秋（0.951）、誠（0.932）
自我否定：
川（0.115）、慧（0.012）、方（0.200）
《人財兩得》：
《人財兩得》：
情感互動網絡圖
情感互動網絡圖
情感互動統計結果
情感互動統計結果
1. 正向情感（綠色邊）
1. 正向情感（綠色邊）
總數：14 條
佔比：約 51.9%
主要特徵：
張太對之棠和湘紋有強烈正向情感（寬度 0.996 和 0.725）
之棠對翠華有高度正面評價（寬度 0.976）
翠華對所有成員（除趙太外）保持積極態度
趙太對之棠和湘紋有明顯正向情感（寬度 0.937 和 0.651）
2. 負向情感（紅色邊）
2. 負向情感（紅色邊）
總數：13 條
佔比：約 48.1%
主要特徵：
之棠對張太、湘紋和老楊有輕微負面
趙太與李太相互負面（寬度 0.189 和 0.159）
張太對自己有輕微負面評價
3. 自我情感（自環邊）
3. 自我情感（自環邊）
高度自我肯定：
湘紋（0.919）、翠華（0.790）、之棠（0.639）
自我否定：
張太（接近0）、老楊（0.005）、趙太（0.237）
總結：整體情感
總結：整體情感
各劇本角色的平均情感分數
各劇本角色的平均情感分數
1.整體趨勢
五部電影中，沒有一部角色情感分數超過0.6（明顯正向），整體偏向負面或中性。
最高分《小兒女》（0.561）和《情場如戰場》（0.521）僅達「中性偏負面/正面」，與家庭或喜劇題材的覆雜角色設定有關。
2.極端低分
《桃花運》（0.369）和《人財兩得》（0.356）角色情感極負面，與劇情充滿沖突符合（如婚姻破裂、利益爭奪）。
3.五個劇本整體角色的平均情感分數
（0.369 + 0.561 + 0.425 + 0.356 + 0.521 ）÷ 5
= 0.4464
≤0.5
➡️消極&負向
各劇本情感互動正負比例
各劇本情感互動正負比例
1. 整體平均比例計算
正向比例平均值：
(14.7% + 44.2% + 23.3% + 51.9% + 64.1%) / 5 ≈ 39.64%
負向比例平均值：
(85.3% + 55.8% + 76.6% + 48.1% + 35.9%) / 5 ≈ 60.36%
結論：五部電影的整體評價更傾向於負面（負向占比超60%）。
2. 單部電影傾向分布
負向主導（>50%負向）：4部
《桃花運》（85.3%負向）
《小兒女》（55.8%負向）
《六月新娘》（76.6%負向）
《人財兩得》（48.1%負向，接近平衡但略偏負）
正向主導（>50%正向）：僅1部
《情場如戰場》（64.1%正向）
➡️消極&負向
✅雖然電影類別定義為「喜劇」，劇本情節也以「皆大歡喜」為結局。但由上分析可見，劇本卻以負面情感爲主，可見張愛玲所創作的劇本并非真正的「喜劇」，而是披著喜劇的外殼，敘述現實的蒼涼。如《桃花運》中婚外情、《小兒女》中的理想與生計的抉擇、《情場如戰場》中愛情的衝突。可見張愛玲的劇本世界，其實也維持她小説一向的「蒼涼」，只是在喜劇的包裝下，表面會更多溫情、陽光、幽默。
「蒼涼」的原因
「蒼涼」的原因
張愛玲：「我不喜歡壯烈，我是喜歡悲壯，更喜歡蒼涼。壯烈只有力，沒有美，似乎缺少人性。悲壯則如大紅大綠的配色是一種强烈的對照。但它的刺激性還是大於啓發性。蒼涼之所以有更深長的回味，就因爲它像葱綠配桃紅，是一種參差的對照。」
例如：《情場如戰場》中
第二十八場：三個男人愛緯芳，但因緯芳一直周旋在他們之前，對彼此產生「憎恨」、「妒忌」，因而大打出手。
第三十二場：三個男人為弄清楚緯芳究竟愛誰，逼問緯芳。緯芳最終對著榕生道：「我愛你」，但（榕退縮。誰也不作聲），可見榕生因爲愛緯芳，不敢相信，產生逃避，害怕是緯芳的作弄與玩笑。
由此可見，愛情產生的負面情緒「憎恨」、「妒忌」、「逃避」、「猜疑」，既是「愛」又是「狠」或「怕」。兩者為極端的參差對照，正是張愛玲想帶出的「蒼涼」。
「喜劇」作包裝的原因
「喜劇」作包裝的原因
商業化 ：符合香港電影市場的娛樂化 (參看結果分析一)
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