Dieses Projekt entstand aus drei Kumpels, die nach „anderen“ Wegen der gewaltfreien, direkten und positiven Konfrontation mit den wirtschaftlichen, militärischen, kulturellen und wissenschaftlichen Angriffen des globalen Kapitals suchten. Nach der Besetzung vieler Länder und den Kriegen gewann das Projekt noch mehr an Bedeutung. Wir wollten nicht, dass unser Leben von Kriegen umgeben ist. Wir sollten zumindest eine Minute unseres Lebens für den Frieden aufwenden. Wir konnten nicht nur von „Frieden“ träumen, sondern ihn auch zum Ausdruck bringen und einen 1-minütigen Film über Frieden drehen. Und mit diesen Gefühlen begann das „KINOPROJEKT FÜR DEN FRIEDEN“, in das wir eine Minute anderer einbeziehen können. In den zwei Jahren dazwischen haben wir versucht, alles mit Solidarität umzusetzen. Nicht durch Konkurrenz oder Kampf. Wir dachten, wir brauchten nur Eines: Frieden! Du könntest eine Beziehung haben, dich von einem Ereignis inspirieren lassen, Bilder von der Friedensaktion einbinden oder was auch immer du willst, aber wir wollten, dass es nichts als Frieden ist, denn Krieg war überhaupt unerträglich!

Würde das Kino eine Kunst bleiben, die nur das Werk und die Beschäftigung einer bestimmten Gruppe wäre? Könnten wir nicht gegen die vorgestellte Kriegsgrammatik über einen dauerhaften Frieden auf Erden sprechen? Wir bestanden jedoch darauf, dass das Kino ein Werkzeug und Zweck ist, der das Leben verändern kann. Wir würden beide Frieden wollen und einen Film machen. An diesem Projekt soll sich jeder beteiligen können, der dies möchte und keine weiteren Voraussetzungen als die Befürwortung des Friedens erfüllen muss. Auch wenn sie kein Drehbuch und keine Kamera hatten, wollten viele Menschen mit uns an diesem Projekt teilnehmen.

Anfangs galt es als sehr schwierig, einen einminütigen Film zu drehen. Ja, vielleicht ja, aber 200 Menschen, davon 99 Kinder, sterben in einer Minute, also fast so lange, wie diese Zeilen gelesen werden, an Hunger, Krankheiten und Kriegen. Doch könnten diese nicht verhindert werden, da nur ein Bruchteil der fast zwei Millionen Dollar pro Minute für Rüstung und Kriegsführung aufgewendet wird? Ist es schwieriger, darauf hinzuweisen, als dafür verantwortlich zu sein?

Um es ganz klar auszudrücken: Die Welt, wenn nicht unsere, brauchte diese 100 Filme, mindestens 100 Köpfe, die über Frieden reden, über Frieden reden, über Frieden nachdenken. Dieses Projekt brachte uns nicht nur ins Kino, sondern auch zu anderen Menschen, die vom Frieden träumen. An Menschen, die sich verstehen, die entschlossen und mutig sind, gemeinsam etwas zu schaffen.

Wir empfinden es als Tagträumen, einen Film zu machen und ihn dann anzusehen und ihn dann mit anderen zu teilen. Wir wollten die „Friedens“-Träume der Filmsender zusammenbringen. Wenn diejenigen, die keinen Film schicken konnten, davon träumten: „Ich frage mich, was ich zum Thema Frieden drehen kann“, hoffen wir, dass sich unsere Träume im Leben erfüllen, auch wenn sie nicht auf der Leinwand erscheinen. Darüber hinaus verbessern diejenigen, die den Frieden nicht nur beim Filmemachen, sondern auch in ihrem Leben in den Vordergrund stellen, unwissentlich unser Leben.

Cinema for Peace-Unternehmer sind auch auf der Suche nach Teilen der an das Projekt gesendeten Filme, die nicht auf der Leinwand wiedergegeben werden oder nicht auf der Leinwand erscheinen. Deshalb möchten wir sehen, wie aufrichtig Sie mit Ihren Gedanken zum Film sind. Leben wir (wir) wie der Friedensfilm, den wir gedreht haben? Oder reproduzieren wir das hegemoniale System immer wieder und tragen tatsächlich, wenn auch indirekt, zu Kriegen bei, die jeden Tag an einem anderen Ort und auf andere Weise „auftauchen“?

Tatsächlich ist alles von der Ankündigung des Projekts bis zu den Vorbereitungen, dem Aufwand, der Zusammenstellung und Vorführung der Filme gesendet worden, mit anderen Worten, dieser Prozess und alle Beziehungen in diesem Prozess, die Gedanken, die in den Köpfen und Mündern zirkulieren darüber, was für einen Film ich machen kann, bis hin zu den Beleidigungen, die damit einhergingen, dass das Machen eines Films der Welt keinen Frieden bringe. Jeder erzeugte Effekt war nichts anderes als eine Aktion im Namen des Friedens. Abgesehen von der Bitte, einen Film an ein Filmprojekt zu senden, betonten wir, dass Krieg nur ein Teil des Spiels ist und dass das globale Kapital weiterhin jeden Tag wirtschaftlich, wissenschaftlich und kulturell angreift.

Und wir haben versucht und versucht, uns von den Gewohnheiten herkömmlicher Filmfestivals fernzuhalten und die Teilnehmer fernzuhalten. Da wir kein System mit Gewinnern und Verlierern befürworten, haben wir weder Filme noch Einzelpersonen in den Wettbewerb gestellt. Wir haben dem Filmproduzenten, dessen Geist durch die Wettbewerbskultur getrübt ist, gezeigt, dass sich Menschen um eine Idee versammeln können, ohne zu konkurrieren.

Und interessanterweise haben wir uns dabei auf nichts anderes als unsere eigene individuelle Kraft verlassen. Wir haben von keiner inländischen oder ausländischen Firma, Firma und insbesondere von den Fonds, deren Nützlichkeit mittlerweile unbestreitbar ist, einen einzigen Cent erhalten. Wir haben dieses Projekt mit nahezu Nullbudget abgeschlossen.

Wir haben das Projekt über die Website barisicinsinema.org beworben, die uns von einem anderen Teilnehmer zur Unterstützung zur Verfügung gestellt wurde. Bis auf einige wenige kannten wir die Teilnehmer nicht. Wir haben die gesamte Kommunikation über die E-Mail-Gruppe durchgeführt. Wir haben jede uns zugesandte Idee geteilt und jeden Vorschlag bewertet. Teilnehmer, die sich noch nie zuvor kannten, teilten ihr Wissen, ihre Materialien und ihre Bemühungen miteinander. Darüber hinaus schauspielern, einen Platz finden, Musik machen usw. In solchen Fällen wurde einerseits Hilfe erbeten und andererseits entgegengekommen. Dadurch wurde es zum Beispiel für jemanden ohne Kamera möglich, einen Film zu machen. Viele der Filme, die Sie sehen werden, wurden mit dieser Methode erstellt. Materialmangel ist keine Entschuldigung mehr. Die Materialien in den Häusern der Teilnehmer waren für jemand anderen nützlich.

Wir argumentierten, dass diejenigen, die sich nicht beruflich mit Kino beschäftigen, selbst diejenigen, die keine Filmschule besucht haben und sogar diejenigen, die keine Kamera haben, Filme machen könnten.

Wir haben getan, was kein anderer tun konnte (kann), um denjenigen, die nicht über die Mittel zum Filmemachen verfügen, die Möglichkeit zu geben, Filme zu machen. Zum ersten Mal in der Türkei haben wir in Bahçeşehir ein kostenloses und offenes Kinocamp organisiert. Mehr als 100 Personen, davon 60 untergebracht, nahmen 5 Tage und 5 Nächte an diesem ausschließlich mit persönlicher Betreuung zustande gekommenen Camp teil. Von Schnittsystemen bis zu Kameras, von Musikern bis zu Schauspielern war es ihnen möglich, alles zu erfüllen, was für einen Film benötigt wird. Die Musikgruppen Karagüneş und Siya Siyabent bereiteten während und nach dem Camp kostenlose Musik für viele BARIŞ-Filme vor.

Darüber hinaus wurde sichergestellt, dass nicht nur Menschen aus Großstädten und bestimmten Alters-/Einkommens-/Geschlechtergruppen, sondern beispielsweise auch eine Grundschülerin und eine 60-jährige Hausfrau mit ihrem Film an dem Projekt teilnehmen konnten.

Und unsere Erfahrung als Filmemacher bei diesem Projekt hat gezeigt, dass es beim Film nicht nur um den Regisseur geht. Es ist das Produkt vieler gemeinsamer Gedanken und Bemühungen. Daher können wir die Frage „Wer ist einer der berühmten Regisseure?“, die uns von Zeit zu Zeit gestellt wird, nicht beantworten, da wir das Konzept von „berühmt“ und „Regisseur“ für umstritten halten. Im Gegenteil, ein erheblicher Teil der an dieses Projekt gesendeten Filme sind die Erstfilme der Regisseure.

Und da wir die Formen der Filmproduktion differenziert haben, muss sich auch die Art und Weise, wie wir Filme ansehen, ändern. Wir hatten die Möglichkeit, alle Filme in den meisten Kulturzentren sowie den großen Kinos zu zeigen. Im Rahmen unseres Projekts haben wir uns mit den Kinoclubs verschiedener Universitäten getroffen.

Selbst wir wissen nicht genau, wo die Filme gezeigt werden, da wir die Vervielfältigung und „öffentliche Vorführung an öffentlichen Orten“ der Filme auf CDs und DVDs veröffentlicht haben. Dennoch können wir sagen, dass wir ein sehr großes Gebiet und Publikum außerhalb der Innenstädte erreicht haben.

Wir haben versucht, das Kino, das auf große Städte, große Säle und große Konzepte beschränkt ist, auf die Straße zu bringen, wo es hingehört. Wir wollten sehen, wie wir alleine waren und was wir tun konnten. Hier wollten wir, wie aus der Liste der Vorführungen unten hervorgeht, der Welt einige Sätze zeigen.

Im Ernst, wie siehst du aus?

Barışın Renkleri (Duygu Yıldırım) Küçük Asker (Metin Koca) Bir Dakika (Halit Soysal) Biz Yaşarken Barış (Firuz Kutal) Zaman-la-ma (Zuhal Çetin Özkan) Leke (Taylan Pinçe) Barış Güvercini (M. Eser Eken) Barış Duvarı (Erdinç Özkapı) Savaşma (Güçlü Gülan, Gözde Gülan ve Ozan Akıncı) Barışın Bir Başka Yüzü (Seyfi İşman) Çark (Denizcan Yüzgül) Son Dakika (Yalçın Çıdamlı) Oyun (Bingöl Elmas) Kurmaca (Dilek Çolak) Sessiz Kriz (Barış Özkaya) Barış Yollarda (Başak Ertür) Hangi Yarısı (Gürşat Özdamar) Balta (Zeynep Arıkan) Taşıyıcı (Güneş Terkol ve Özgür Erkök) Ve Savaş Bitti (Nebahat Arslan) Son Pompacı (Hamdi Cemal Varol) Barış Çok Sıkıcı (Anı Sağkan, Can Özkaplan, Süreyya Çakır, Yücel Ünlü) Borsa-Barış-Madalya (Canol Kocagöz ve Şakir Uysal) Masal (Aslı Büyükköksal) Barış, Hımm (İlksen Kısacık) Güvercinleri de Vururlar (Murat Güngör) Strateji (Hamit Annak) Sevgilerimle Frosso (Koray Tarhan) Savaş Boktan Bir Şeydir (Nur Dönmez) Hayattan (Gökçe Ergün) Saklambaç (Işıl Sönmez) Barış Yerli Yerinde (Deniz Kahveci) Yüzyüze (Doğuhan Uluca) Heykelin Düşü (Kıvanç Sezer ve Yetkin Meriç) Savaş (Jan Fuchs) Barış (Jan Levent Claas) 11 Eylül (Denizcan Yüzgül) Bilgi Kitabı (Betül Çelik) Zemin Sıfırın Altı (Gizem Yarbil) Bıcır (Uğur Gençkan) Deccal (Veysel Diker) Nehir (Burcu Öztürk) Metal Çiçekler (Cenk Telimen) Kabus (Işın Buzcu ve Mihriban Çumralı) Küre (Yiğit Kocagöz) Barışın Rengi (Aydın Erel) Kirli Petrol (Volkan Kavas) Sapık (Nurcan Elver) Yeni Dünya No:2 (Sabrina Aguilar Pena) Barış Gemisi (Yuang Shin, Johanna Stratton) Eski Asker Arkadaşları (Burcu Canaçık) Barış Bandosu (Barış Bandosu) Mayın Tarlası (Videa Kolektifi) Unutulan (Nasa Seif Said ve Nur Akalın) Emir (Gökçe Akgül ve Özgür Erkök) Kararlar Fark Yaratır (Andres Perez ve Barış Yağcı) 11 Eylül (Sakine Çil) Birleşmiş Amerika (Selda Taşkın) Kurşun Asker (Mehmet Hacıosmanoğlu) Sade'ce (Tülin Dağ) Seyirlik (Kıvanç Babacan) Savaşa Karşı Ses Çıkar (Levent Duran) Büyük Balık Küçük Balık (Güney Çalışkan) Barış Meclisi (Jagdish Gandhi) Önüm Arkam Sağım Solum Ne (Fato Bilgin) Barış İyi (Müjgan Çetindağ) Çizgi (Cenk Telimen) Yüzbaşı Aykan (Mutlu Tepe) Elele (Osman Zorlu) Sek Sek (Akdeniz Üniversitesi Sinema Kulübü) Ölen Ölür (Mustafa Alibaşoğlu) Haydi Oynayalım (Fatih Yalınkılıç) Domaljin (Zeynep Berik) Bu Fotoğraflarda Sen Neredesin (Funda Gülay) Barış İçin Devrim (Devrim Çetinkayalı) Beyaz (Adem Yıldırım) Savaş Kötü Bir Şey (Bahar Ünlü) Düşüş (Mehmet Oflazoğlu) İki Yumurta Bir İşgal (Zeynep Berik) Kadınların Barış Yolculuğu (Melek Özman) Oyun (Dilek Aydın) Barış (Murat Kaymak ve Emre Küçükosman) Savaşın Neresi İyi (Yeşim Ağaoğlu) Oburluk (Güneş Terkol) Sam Amca'nın Albümü (İnci Aysan) Kapı (Murat Kılıç) Günışığı (Evin M. Taş) 01 Mart 2003 (Mehmet Ali Güzelgün ve Oktay İnce) Onlar Barış'tılar (Özlem Süer) " - " (Özlem Mutlu) Tatlı Savaş (Akgün İlhan) En Büyük Asker (Kenan Tiryaki) Özel Mülkiyet (Emrah Dönmez) Son Ölü (Bahar Kılıç) 60 Saniye (Kemal Çipe) Evdeydik Oynuyorduk (Oktay İnce) Uygarlık Çatışması (Necmi Bayram) Dil Sokması (Tennur Baş) Renklerin Kardeşliği (Barış Özkaya) Azrail'in Direnişi (Evren Teoman)

15 Mart 2005 Saat:13:00

Ege Üniversitesi

Edebiyat Fakültesi Konferans Salonu

İZMİR

18 Mart 2005 Saat:15:30

Çukurova Üniversitesi

Mithat Özhan Büyük Anfi

ADANA

19 Mart 2005 Saat: 19:00

Baraka Kültür Merkezi

(Her iki yakadan katılımla) 

Lefkoşa-KIBRIS 

20 Mart 2005 Saat: 15:00

Tiyatrom Turkisches Theater

Berlin-ALMANYA

20 Mart 2005 Saat: 17:00

Yapı Sanat Evi

İstiklal Cad. Rumeli İşhanı 88/35 C Blok 3. kat 

Beyoğlu-İSTANBUL

20 Mart 2005 Saat: 18:30

Desem (Dokuz Eylül Üniversitesi)

Cumhuriyet Bulvarı No:144

Alsancak-İZMİR

20 Mart 2005 Saat: 21:30

Zile TV (Akşam Haberleri Sonrası) 

TOKAT 

21 Mart 2005 Saat: 20:00 

Boğaziçi Üniversitesi Mithat Alam Film Merkezi

İSTANBUL 

24 Mart 2005 Saat: 13:30 

Orta Doğu Teknik Üniversitesi

MM25 Anfisi 

ANKARA 

19 Nisan 2005 Saat: 18:30 

İletişim Kitabevi Salonu

Kıbrıs Şehitleri Cad. No: 48 a-b 

Alsancak 

İZMİR

TARİH VE SAATLERİ KESİNLEŞMEYEN 

GÖSTERİM YERLERİ:

Diyarbakır Büyükşehir Belediyesi

25-31 Mart Sinema Günlerinde

DİYARBAKIR

Akdeniz Üniversitesi

Sinema Kulübü 

MERSİN

Aristotle Üniversitesi

Selanik YUNANİSTAN

Tekirdağ Tabip Odası

14 Mart Tıp Bayramında

TEKİRDAĞ

Sinematek Derneği (sinematek.org) 

Çankaya Bld. Çağdaş Sanatlar Merkezi 

Çankaya ANKARA 

Gazi Üniversitesi

Mimarlık ve Mühendislik Fakültesi

Yedinci Sanat Sinema Kulübü

ANKARA

Afsad

ANKARA

Toplumsal Araştırmalar Kültür ve Sanat İçin Vakıf

Kadıköy Şubesi

İSTANBUL

Innsbruck

AVUSTURYA

Ingelmunster

BELÇİKA 

KANADA