Глазурная химия

Глазурь — это стекловидное покрытие, наносимое на керамические изделия для защиты, декоративного эффекта и функциональности. Её состав включает три основные группы компонентов:

1. Стеклообразующие вещества

   • Основной компонент — кремнезём (SiO₂), который при высоких температурах образует стекло.

2. Плавни (флюсы)

   • Снижают температуру плавления глазури. К ним относятся соединения натрия (Na₂O), калия (K₂O), лития (Li₂O), кальция (CaO), магния (MgO). Окислы металлов (медь, железо, кобальт, марганец) придают глазури цвет.

3. Стабилизаторы

   • Увеличивают прочность и предотвращают растрескивание (например, глинозём Al₂O₃).

Формула Зегера (мольная формула глазури) — мощный инструмент для керамистов, позволяющий анализировать глазури с научной точки зрения. Формула — это способ записи химического состава глазури, выраженный в мольных долях её основных компонентов. Она помогает керамистам понимать свойства глазури, прогнозировать её поведение при обжиге и разрабатывать новые составы. Благодаря формуле Зегера керамисты по всему миру могут обмениваться рецептами глазурей и адаптировать их под местные материалы, сохраняя при этом нужные свойства глазури.

Что показывает формула Зегера?

1. Баланс компонентов – можно определить, достаточное ли соотношение флюсов, стабилизаторов и стеклообразующих веществ для устойчивой глазури.

2. Температуру плавления – например, избыток флюсов понизит температуру плавления, а избыток кремнезёма повысит.

3. Текучесть глазури – больше Al₂O₃ делает глазурь более жёсткой, меньше – более текучей.

4. Глянец или матовость – высокий SiO₂ + Al₂O₃ дают матовые глазури.

Силикатные глазури (на основе диоксида кремния SiO₂) — самые распространённые

• Фельдшпатовые (полевошпатовые)
  — Основу составляют полевые шпаты (KNaAlSi₃O₈), часто используются как высокотемпературные глазури (1250–1300°C).
  — Дают прозрачные или полупрозрачные покрытия, могут быть глянцевыми или матовыми.

• Кальциевые (известковые)
  — Содержат CaO (окись кальция).
  — Стойкие, прочные глазури, часто используются в высокотемпературной керамике.

• Натриевые и калиевые (щелочные)
  — На основе Na₂O и K₂O, как правило, для низкотемпературных глазурей.
  — Даёт яркие цвета, но могут быть менее устойчивыми.

• Бариевые
  — Включают BaO.
  — Матовые или вспененные глазури.

• Магниевые
  — Содержат MgO, используются для матовых глазурей.
  — Обеспечивают шелковисто-матовые поверхности или кратеры, часто в средне- и высокотемпературной керамике.

• Цинковые
  — Добавка ZnO влияет на блеск и кристаллизацию глазури.
  — Используются в кристаллических глазурях (особенно в восстановительном обжиге).

Борсиликатные глазури (на основе B₂O₃)

• Борные глазури
  — Содержат оксид бора (B₂O₃), понижающий температуру плавления.
  — Используются в низкотемпературных глазурях (1000–1100°C).
  — Часто дают прозрачную, глянцевую или слегка молочную поверхность.
  — Хорошо совместимы с пигментами.

Свинцовые глазури (устаревшие, но исторически важные)

• Свинцовые
  — Содержат PbO, обладают прекрасным блеском и текучестью.
  — Применялись в майолике, фаянсе, традиционной низкотемпературной керамике.
  — В настоящее время считаются токсичными, особенно для посуды.

Целевые добавки (вне классификации, но влияющие на эффект глазури)

• Флюсы (понижают температуру плавления): бор, свинец, натрий, литий, калий, кальций.

• Стабилизаторы: алюминий (Al₂O₃), цирконий.

• Оксиды металлов (медь, кобальт, железо, марганец и др.) — для окраски.

зольные / пепельные (Ash glazes) 

• Период: Шан (1500 г. до н.э.)

• Особенности: используют древесную золу, создают текущие, органичные эффекты. Одна из самых ранних керамических глазурей известная еще древним египтянам в III столетии до н. э.: тогда глина, попадавшая на обжиг в печь, под воздействием древесной золы обретала некое покрытие схожее с глазурью.

• Вид обжига: окислительный, дровяной.

Рецепты

• ASHES

• FAKE ASHES

• SLIP-BASED ASHES

Дровяной обжиг (Lóng yáo)

• Период: Шан (ок.1500 г. до н.э.)

• Цвет: тёплые земляные оттенки — от глубокого красно-коричневого до чёрного; возможны серо-зелёные и дымчатые переливы в зависимости от атмосферы обжига

• Характеристика: обжиг в восстановительной атмосфере создавал живую, непредсказуемую поверхность с пепельными наплывами и естественной глазурью от древесного пепла. Следы пламени и копоти, локальные эффекты флюсования пепла создавали уникальные текстуры.

• Регион: Центральный Китай

• Вид обжига: окислительный, дровяной

Рецепты

• Glaze Fire Ceramic In The Campfire

цинци / Селадон (Celadon)

• Период: Тан – Сун (IX–XIII вв.)

• Цвет: от бледно-зелёного, сине-зеленого до серо-голубого

• Характеристика: прозрачная глазурь, подчеркивает рельеф, создаёт глубину; требует железа в окислительном или слабовосстановительном обжиге. Селадоновая глазурь имитирует цвет и текстуру нефрита. В Китае селадон назывался «цинци» (青瓷, цинь-цы, цин ци, цин цы), что дословно означает «зеленый фарфор». Название «селадон» для керамических изделий с бледно-зеленоватой глазурью появилось во Франции в XVII в. 

• Вид обжига: окислительный

Рецепты

• BLUE CELADONS

• OXIDATION CELADONS

• GREEN AND AMBER CELADONS

Чун / Чжоуцзюнь (Jun ware)

• Период: Сун – Юань (X–XIV вв.)

• Цвет: небесно–голубой, синий, сиреневый, фиолетовый.

• Особенности: толстослойная, полупрозрачная глазурь с эффектом "плавления"; часто появляются «масляные пятна» или «флоксы» благодаря медным каплям. Чун имитирует цвет неба или воды.

• Вид обжига: окислительный

Рецепты

• BLUE CELADONS

• OXIDATION CELADONS

• CHROME TIN REDS

• GREENS

ТЯНЬМУ / Тэммоку (Tianmu, Jian ware)

• Период: Сун (X–XIII вв.)

• Цвет: от тёмно-коричневого, желтого, зеленого и фиолетового до чёрного.

• Особенности: густая железосодержащая глазурь с эффектами хонан – коричневый и черный; йохен – «звезды, сияющие в ночном небе», где каждая точка переливается всеми цветами радуги; бидзэн – "заячий мех"; ютеки – "масляное пятно"; "перо куропатки" – черный тэнмоку с пятнами белой глазури; хайкацуги – покрытый пеплом; тайхисан – "черепаховый панцирь". Глазурь известна под китайским названием 天目釉 (tiān mù yòu) — глазурь Тяньму. Слово "Тяньму" (буквально — «очи неба») отсылает к одноимённой горе в Китае, где располагались буддийские монастыри и храмы. Именно оттуда японские монахи в эпоху династии Сун привозили в Японию чаши для чая, покрытые глазурью тяньму. Они стали называть их «тэммоку» — по имени горы Тяньму, откуда те происходили.

• Функция: традиционно использовалась для чайных чаш в дзэн-буддизме.

• Вид обжига: окислительный

Рецепты

• TEMMOKUS

• OIL SPOTS

• OIL SPOT COMBINATIONS

ТЯНЬМУ / Тэммоку / Кристаллические (Crystalline glazes)

• Период: Сун – Мин (X–XVII вв.)

• Цвет: светлые или тёмные с крупными кристаллами оксида цинка

• Особенности: сложный температурный график обжига с длительным выдерживанием для роста кристаллов

• Вид обжига: окислительный

Рецепты

• MICROCRYSTALLINES

• MACROCRYSTALLINES

• KUAN CRACKLES SNOWFLAKE CRACKLES

• Zach Moore

ТЯНЬМУ / Тэммоку / Чайная пыль (Tea Dust)

• Период: Мин – Цин (XIV–XX вв.)

• Цвет: матовая, оливково-зелёная или коричневатая.

• Особенности: глазурь с высоким содержанием железа, даёт эффект пыли на поверхности, часто имитируется в современных глазурях.

• Вид обжига: окислительный, восстановительный.

Рецепты

• TEA DUSTS

ТЯНЬМУ / Тэммоку / Каки (KAKI)

• Период: Мин – Цин (XIV–XX вв.)

• Цвет: матовая томатно-коричневато-красная

• Особенности: глазурь с высоким содержанием железа более 10%

• Вид обжига: окислительный

Рецепты

• KAKI TOMATO REDS

Бычья кровь (Oxblood / Sang-de-boeuf)

• Период: Мин – Цин (XIV–XX вв.)

• Цвет: название происходит из–за сходства с цветом крови быка — насыщенного, тёмно–красного с лёгким фиолетовым или коричневатым оттенком. В лучших образцах глазурь создает впечатление прозрачного поверхностного слоя, слегка потрескавшегося и усеянного бесчисленными пузырьками, на фоне глубокого красного цвета.

• Особенности: «Кровь быка» (牛血红, niúxuè hóng) — это один из самых знаменитых и ценных оттенков красного в китайской керамике, особенно в изделиях из Цзиндэчжэня (景德镇), который считается «фарфоровой столицей» Китая. Глазурь с высоким содержанием меди. Даже в старину удачные образцы были редкостью: если температура была слишком высокой, глазурь становилась чёрной, если низкой — розовой или тусклой.

• Вид обжига: окислительный, восстановительный, нейтральный.

Рецепты

• COPPER REDS

• ARTIFICAL COPPER REDS (SIC)

Раку (Raku)

• Период: XVI в. – н.в.

• Цвет: чёрный, белый, красный, медный.

• Особенности: керамика обжигается при низкой температуре, а затем вынимается из печи еще раскаленной и помещается в контейнер с горючими материалами, где создается восстановительная среда (без доступа кислорода), что создает уникальные, неповторимые узоры и текстуры на поверхности изделия; возможны кракле, обугливание, дымление. Выделяют неколько видов раку: копченый, полумедный, углеродный полумедный, медный и обвар. Обвар (обварка) — это техника обжига, похожая на технику раку, но разница в том, что ваза окунается в специальную смесь обвара, а затем в воду. Слово «раку» означает «наслаждение» или «легкость» чайной церемонии.

• Вид обжига: окислительный, восстановительный, раку.

Орибе (Oribe)

• Период: конец XVI – начало XVII в.

• Цвет: ярко-зелёный (медная глазурь) на белом фоне, черный (Oribe Black)

• Особенности: свободная, асимметричная декорация, часто с рельефом и графикой

• Регион: Мино, Япония

• Вид обжига: окислительный

Рецепты

• ORIBES

Сино (Shino)

• Период: XVI в.

• Цвет: белая, кремовая глазурь с оттенками оранжево-красного (из-за всплывшего железа под глазурью)

• Особенности: пористая, мягкая текстура, используется на грубой глине

• Вид обжига: окислительный

Рецепты

• CARBON TRAPS

• FAKE SHINOS

• GOLDS

• IRON STAINS

• FAKE WHITE SHINOS

Нука (Nuka)

• Цвет: молочно-белая с синими краплениями

• Особенности: глазурь с добавлением золы рисовой шелухи (nuka — отруби); даёт специфические поверхностные эффекты

• Контекст: народная посуда (мингэй)

• Вид обжига: окислительный

Рецепты

• NUKAS

• HIGH FELDSPAR NUKAS

чхонджа / Корейский селадон

• Период: эпоха Корё (X–XIV вв.)

• Отличие: утончённая резьба под глазурью (инхва), более холодный голубовато-зелёный тон, чем у китайского селадона.

• Особенности: полупрозрачность.

• Вид обжига: окислительный.

Рецепты

• GREEN AND AMBER CELADONS

Люстр (Lustreware)

• Период: VIII–XIII в.

• Цвет: металлические, переливающиеся оттенки от сдержанных черного и серого до ярких оттенков красного, синего, желтого.

• Особенности: декоративный эффект металлизации возникает в результате применения окислов железа, висмута, палладия, золота, платины и других металлов.

• Распространение: Персия, Сирия, Египет, позже Италия, Испания.

• Вид обжига: люстровый, восстановительный. В настоящее время применяются специальные люстровые краски и особый режим обжига в восстановительной среде.

ЛОЩЕНИЕ и ДЫМЛЕНИЕ (МОРЕНИЕ)

• Период: III – XII вв., финно–урорские племена, Древняя Русь

• Цвет: красный, черный иногда с синим отливом ("синюшка")

• Особенности: поверхность необожженного изделия натирают до зеркального блеска, затем обжигают в печи, при температуре 900°C добавляют смолистое дымное горючее (дерево, трава, навоз) для образования густого дыма, создают безвоздушное пространство (восстановительный обжиг).

• Вид обжига: окислительный, восстановительный

МОЛОЧЕНИЕ

• Период: XV в., Русское государство

• Цвет: керамика приобретает оттенки от светло-бежевого до тёмно-коричневого и почти чёрного. Цвет зависит от режима обжига.

• Подробное описание техники — «Глазурование и декор»

ВОЩЕНИЕ / ГАНОЗИС

• Период: не установлен, использовался в Древней Греции и Египте.

• Цвет: прозрачный.

• Особенности: Согласно древним источникам, воск использовался для обработки поверхности оружия, настенной живописи и скульптуры. 

• Вид обжига: без обжига.

• Подробное описание техники — «Глазурование и декор»

ОБВАРКА

• Период: X–XI вв., Древняя Греция

• Цвет: коричневые, желтые, охристые узоры, подтеки, точки, пятна, образующиеся при обварке, неповторимы и зависят от множества факторов, таких как состав раствора, температура, время выдержки и т.д.

• Подробное описание техники — «Глазурование и декор»

ЦВЕТНЫЕ ЭМАЛИ / МАЙОЛИКА

1. Месопотамия и древний мир

Месопотамия: место, где всё засияло

• Первые осмысленные эксперименты с цветными стекловидными покрытиями появились в Месопотамии — Вавилонии и Ассирии — примерно во II–I тысячелетиях до н.э.

• Местные мастера научились покрывать кирпичи и сосуды тонким слоем стекловидной массы на основе кварца, щелочи и медных соединений. Так рождаются те самые знаменитые «поливные кирпичи» — лазурные, бирюзовые, жёлтые, которые до сих пор смотрятся так, будто их сделали вчера.

• По сути, это была ранняя версия глазури, фаянсовая по своей природе. Именно здесь человечество впервые поняло: если песок расплавить и окрасить, он становится магией.

2. Античность и металл: Египет / Греция

Египет, Греция и Античность: от глины к металлу

• Дальше технология не просто путешествует — она эволюционирует.

• Египтяне доводят до совершенства фаянс, а греки идут ещё дальше: примерно в VI–III вв. до н.э. появляются первые техники, которые уже можно назвать эмалями — только теперь они наносятся не на глину, а на металл.

• Это был важный поворот: металл позволял работать тоньше, точнее, ярче. Так начинается та самая линия, которая позже расцветёт в Византии.

3. Византия: перегородчатая эмаль

Византия: эмаль выходит на сцену в полный рост

• VI век. Константинополь сияет не только золотом, но и эмалями. Византийские мастера доводят до виртуозности перегородчатую (клуазоне) и выемчатую (шимозе) эмаль.
  Они используют тончайшие металлические перегородки, чтобы «запирать» цветные стекловидные массы — буквально рисуют стеклом.

• Именно Византия превращает эмаль в высокое искусство. И она станет эталоном для всего Средневековья.

4. Китай: самостоятельная ветвь развития глазурей и эмалей

• Параллельно Западу в Восточной Азии (II в. до н.э. – XIX в.) шла своя, часто более продвинутая линия развития глазури.

• Хань–Тан: свинцовые саньцай;

• Тан–Сун: высокотемпературные селадоны и одноцветные шедевры;

• Юань–Мин: сине-белый фарфор и первые надглазурные эмали;

• Мин–Цин (особенно XVII–XVIII вв.): фаланцай, розовое семейство, эмаль на металле и фарфоре — прямой аналог и часто источник вдохновения для Европы XVIII в.

5. Исламский / Персидский мир (технология оловянной глазури)

Исламский мир: там, где рождается цветовая алхимия

• Пока Европа ещё только учится держать кисть ровно, Персия, Сирия и государства исламского Востока выносят глазурование на новый уровень.

• Именно здесь в X–XIII веках формируется технология непрозрачной оловянной глазури — плотной, белой, матовой поверхности, на которой яркие пигменты выглядят так, будто под ними встроенная подсветка.

• Эта технология станет фундаментом для изразцов Самарканда, персидских ваз и всей будущей «майоликовой цивилизации».

6. Италия, майолика и ренессанс

От Майорки к Италии: европейский ренессанс эмали на керамике

• Через Испанию — особенно остров Майорка — оловянная глазурь попадёт в Европу.
  И тут в дело вступает Лука делла Роббиа — человек, который посмотрел на белую глазурь и сказал: «А давайте сделаем из этого вечную скульптуру».

• В XV веке он создаёт новый жанр — цветную глазурованную скульптуру. Его бело-голубые, а затем многоцветные рельефы станут сенсацией, а сама технология получит название «майолика».

• Позже итальянские мастера расширят цветовую палитру, введут металлические оксиды, научатся писать сложные композиции прямо по сырой глазури — и Европа задышит ярче.

7. Европа XVIII века и дальше, синтез эмали и керамики

Европа Нового времени: металлы и глина расходятся, но взгляд остаётся общим

• К XVIII веку пути эмали на металле и глазурей на керамике формально расходятся.
  Лимож становится столицей ювелирной эмали, а керамисты начинают строить собственные системы производства — от фаянса до фарфора и жестких глазурей.

• Но по факту одно направление питается другим:
  керамисты перенимают эстетику эмалевых миниатюр, ювелиры используют палитры керамических пигментов, а технологические решения переходят из мастерских по металлу в мастерские по глине.

Итог: от древних печей к современным печам

• Цветные эмали — это не просто технология. Это длинная эволюция визуального вкуса человечества, от шумерских кирпичей до авторской студийной керамики XXI века.

• Сегодня, когда мы открываем печь и видим блеск новой глазури, мы продолжаем ту же линию — линию людей, которые тысячелетиями учились управлять огнём, чтобы выжечь цвет, который не тускнеет.

Соль / сода (Salt / Soda firing)

• Период: XIII–XX вв., Германия

• Цвет: от оранжевого с желтыми и красными тонами до насыщенных коричневых, золотых и коричневых. Если в печи есть немного меди, может быть розовое покраснение. Или кобальтовая глазурь на изделии может вызвать синеватый оттенок соды. Иногда углерод от обжига может добавить серый оттенок, который может выглядеть как акулья кожа на фарфоре. Глянцевая или матовая поверхность, "апельсиновая корка". Пары соды не окрашены, но они реагируют с глиноземом, кремнеземом и железом в глине (и шликерах), создавая различные цвета бликов и связанных с ними текстур.

• Особенности: предшественником современного содового обжига был соляной обжиг — немецкая и ранняя американская традиция, глазурь образуется в печи при впрыскивании соли. Позже соль заменили на соду как более экологичный и безопасный для здоровья материал. Состав для подачи в печь был очень простым: сода, вода, мел и опилки. Обычно подавали 3 раза с промежутком 15 минут.

• Вид обжига: окислительный, восстановительный с применением газовых горелок.

Рецепты

• SALT SODAS

• WASH

• Soda Slips

Потёчные (Floating)

• При обжиге становятся жидкими и стекают, образуя характерные потеки. Основные реагенты — титан, рутил, цинк, литий.

• Вид обжига: окислительный

Рецепты

• FLOATING BLUES

• Floating Blue №1

Вулканическая (CRATER)

• Состоит из множества крупных и мелких пузырьков, имеет пористую структуру. Основной реагент — карбид кремния (SiC).

•  Вид обжига: окислительный

Рецепты

• CRATER GLAZES

Сборчатая (Crawl, CRACKS)

• Сетка крупных трещин в слое глазури. Основной реагент — оксид магния (MgO).

• Вид обжига: окислительный

Рецепты

• CRACKLE SLIPS

• MAGNESIUM CRACKS

Металлик (METALLIC)

• С  эффектом металлического блеска. Основные реагенты — оксид марганца (MgO2), оксид железа (Fe2O3).

• Вид обжига: окислительный

Рецепты

• METALLIC BLACKS

Глуп / скульптурная (GLOOP)

• Глазури, создающие рельеф, объём и структуру на поверхности в виде крупных капель, подтеков и шариков.

• Вид обжига: окислительный

Рецепты

• GLOOP

Авантюриновая (Aventurine)

• Характеризующийся наличием мелких, блестящих кристаллов, создающих эффект мерцания. Входит в группу кристаллических глазурей. Основные реагенты — оксид железа (Fe2O3) и оксид цинка (ZnO).

• Вид обжига: окислительный

Рецепты

• AVENTURINES

Флуоресцентная

• Обладает свойством светиться в ультрафиолетовом или дневном свете. Этот эффект достигается благодаря добавлению в глазурь специальных флуоресцентных пигментов, используется для создания декоративных эффектов.

• Вид обжига: окислительный

• Джон Бритт

• Джон Бритт

• Стив Дэвис

• Дерек Ау

• FILIN

• Институт Искусств Канзас-Сити, отделение керамики