La muerte final de Walt evoca poderosamente la imagen de la cruz, añadiendo simbología cristiana a la historia. Este símbolo enfatiza aún más el camino de Walt hacia la salvación, ya que su sacrificio final no solo lo libera de sus propias cargas, sino que borra sus pecados 

Escribe, Enrique García. 

Jigsaw es lo otro, lo que retorna de forma perversa, el Michael Myers del universo de Wan. Saw es un microcosmos, el sótano-baño del mundo, la imposibilidad del escape, el pago por los pecados, un laberinto, la demencia, un juego en el que el ganador es el espectador. 

Escribe, Amisadai Domínguez. 

El periplo de esta movie road es una actualización del cuento Bola de Sebo de Guy de Maupassant, aquella crítica al moralismo pseudo-religioso de una sociedad burguesa representada por unos pasajeros que se ven obligados a viajar en huida con una regordeta cortesana.

Escribe, Iván González. 

Snake eyes funciona bajo el engranaje hitchcockeano de Rear window (1954): el 1 vs 1 espiritual de un monismo vedántico. Dunne y Santoro son cada uno una cara distinta de la misma moneda, son el ātman y el aham en crisis, en conflicto, ya no bajo condiciones sacras, sino profanas, como Jeff y Lars. "En la perspectiva profana, donde el sacrificio se ha vuelto asesinato, ātman y aham no pueden más que ser siempre potencias antagónicas, hasta la muerte" (Roberto Calasso). 

Escribe, Amisadai Dominguez

Uno de los temas más destacados de la película es la redención. El personaje principal, Charlie, es un católico devoto que se encuentra en una constante lucha interna entre su fe y sus acciones. 

Escribe, Enrique García.

El simbolismo de la nave es persistente en el cine desde Apocalypse Now hasta Titanic. En la cinta de Coppola es el móvil que encarrila todo el film. La misión es incomprensible sin la operatio de ese signo e instrumento de unión entre Benjamin L. Willard y su encuentro con Kurtz.

Escribe, Iván González.