テクノロジストと自由な芸術

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職人の手仕上

テクノロジストは、機械的な人工物がツールであるとしがちであるが、ピーター・Ｆ・ドラッカー著書「テクノロジストの条件」（ダイヤモンド社）によると、それは狭義にすぎず言語をはじめとする抽象的なコンセプトもツールである！と言っている。

芸能もその一部に過ぎず、芸術もその一端に過ぎない！つまり、ツール化できなければ価値がないのである。

テクノロジストが芸術を無視することは、技術と科学の関係の理解を不可能にする。なぜならば、少なくとも西洋では、ゴシック建築における高等数学理論！ルネッサンス絵画における高等幾何学！バロック音楽における音響学にみるように科学は技術と知り合う遥か前に芸術を体系化、公表していたからである。

チャールズ・ダーウィンと同世代に進化論を唱えたアルフレッド・ラッセル・ウォーレスの洞察が導くツールの定義は「もののつくりかた」である。

テクノロジーの目的は、「限界の克服」であるとも言っている。

テクノロジーは人間に水中と空中を動くパワーを与えた。極寒極暑を生き抜くパワーも与えた。象並みのパワーと馬並みのスピードも与えた。寿命も２５年という年数の３倍に引き上げた。自然死が猛獣、疫病、飢餓、事故によるものだったことを忘れさせ、もっぱら、それを老衰によるものとした。

スポーツの一流選手の排出はイノベーションの一端だが、規模の効果は限定的。機械による量産効果はイノベーションの規模が違うので、より大量にみんなが豊かになれるから、スポーツに投資より科学技術に！スポーツはデフレや流動性トラップからは抜け出しずらい可能性があります。

さらに、「すでに起こった未来」（ダイアモンド社）によると・・・

日本は現在までにコンセプトを輸入してきた。最初は中国から次に西洋から輸入した。日本の文化は他のいかなる国とも違って知覚的だからである！そして、日本の近代社会の成立と経済活動の発展の根底には、日本の伝統における知覚の能力がある。これによって日本は、外国である西洋の制度や製品の本質と形態を把握し再構築することができたといっています。

これは、この場合、職人の知恵という概念をこのように表現しているわけであります！

本田宗一郎は、世代的に凄さは知らんが、現時点では絶対スティーブジョブズであると思っています！