Connaissances techniques générales: lumière & éclairage

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• E c l a i r a g e

Approche technique et esthétique

Concepts classiques ∫

▪ Far-Side Key ▪ Near-Side Key

(Upstage lighting) (Downstage lighting)

(Short lighting) (Broad lighting)

Ces deux concepts traditionnels sont d’une grande importance dans le choix de position du key light d’une scène tournée en champ-contre-champ.

Le blocking ayant été clairement expliqué, le DOP connaîtra précisément les mouvements d’acteurs et à partir de quel axe la caméra les filmera.

La première décision sera donc le placement du key (parfois les key lights) en le (les) justifiant tout en offrant une photographie agréable. Voilà la question !

Retenons que dans une scène en champ-contre-champ, les personnages seront cadrés de trois-quart ( un personnage regardant gauche-cadre et l'autre droite-cadre.

Ils seront éclairés en Far-Side Key, en Near-side Key ou en Side light Key.

De ce fait, les visages sont éclairés de gauche cadre ou encore de droite cadre.

Imaginons donc deux personnages debout, face à face discutant

La caméra filme le personnage A qui regarde gauche cadre.

Si nous plaçons le key light gauche cadre ( du même côté que le regard du personnage ) nous parlerons de Far-Side key (short light) l’éclairage principal tombant sur la partie du visage la plus éloignée de la caméra.

Cet arrangement produit un modelé du visage agréable répondant au style Rembrandt.

L’ombre portée du nez tombera Near-side provoquant un contraste d’image plaisant.

* A remarquer, la justification du Far-Side par la présence de la fenêtre dans le cadre.

Si nous plaçons le Key light droite cadre (du côté opposé au regard de l’acteur) nous parlerons alors de Near-Side key (broad light) car l’éclairage principal tombera sur la partie du visage la plus proche de la caméra.

L’ombre du nez tombera cette fois Far-Side alors que la joue prédominante, face à la caméra se retrouvera « Front Light »

Cet arrangement provoque un éclairage sur le côté du visage sans ombre modelée,moins agréable à l’œil.

* Ce Near-Side light sera obligatoire si la fenêtre si trouve droite cadre.

Dans l'exemple ci-dessus, le Near-Side Light de la jeune femme s’oppose au réalisme imposé par la présence de la fenêtre dans le cadre. Ce choix d’éclairage oblige la présence d’une source (practical) (droite cadre) dans la pièce qui justifiera cette provenance de lumière.

Side Light Key

(Split lighting)

Lorsque le personnage se retrouve face à la caméra, les notions de Far-Side et de Near-Side disparaissent. Un Side Key Light (Split light) devient alors obligatoire.

Situé à la hauteur des yeux un Side Light 90º éclairera un côté entier du visage laissant le côté opposé dans l’ombre avec un résultat souvent peu agréable. (illustration A)

On parviendra alors à un éclairage beaucoup plus convenable en réduisant légèrement l’angle de la source. Cette modification aura pour effet de faire disparaître l’ombre dense de la moitié du visage. (illustration B)

Le piège de ce type d’éclairage demeure les mouvements de tête vers l’arrière qui plonge automatiquement son visage dans le noir. Il est possible que la mise en scène ou le jeu de l’acteur change subitement en ajoutant une nouvelle direction de regard « off light »

L’expérience nous fera songer à ajouter un back side light (Kicker) qui reprendra le visage si le personnage se tourne subitement . (Illustration A et B)

« L’alternative à l’ajout de ce Back side light serait de conserver le visage en silhouette contre un mur arrière (décor) suffisamment éclairer »

Autres procédés classiques

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Soft Front / Hot backing

Un procédé devenu classique consiste à mettre en place un Key light diffus (Key Soft) en Far-side et de produire un Back Side light (Kicker) directionnel Near-side

Cette approche très "dramatique" ajoute intensité et suspense au plan, à la scène.

Janusz Kaminski (DOP) Schindler's List, S.Spielberg, 1993

Soft Front / Hot back + Arrière-plan lumineux en taches (pattern)

Soft Front / Soft Back