Marcel Moyse

Nascido em 17 de Maior de 1889 em St. Amour, França. Estudou no conservatório de Paris e foi aluno Philippe Gaubert, de Adolfo Hennebains e de Paul Taffanel, todos eles eram virtuosos de flauta em seu tempo. Moyse foi flautista principal em várias orquestras parisienses e apareceu amplamente como solista e fez muitas gravações. Seu tom de marca era claro, flexível, penetrante e controlado por um vibrato rápido. Essa era uma característica do 'estilo francês' de tocar flauta que influenciaria o padrão moderno para flautistas em todo o mundo.

Moyse lecionou na faculdade do Conservatório de Música do Quebec em Montreal e foi fundador da Marlboro Music School e do festival em Vermont. Moyse se esforçou para ensinar aos alunos "não como tocar flauta, mas fazer música". Entre seus alunos estavam James Galway , Paula Robison , Trevor Wye , William Bennett , Carol Wincenc , Bernard Goldberg , Robert Aitken , setembro Payne e Julia Bogorad . Moyse foi o autor de muitos estudos de flauta, incluindo De la Sonorite e Tone Development Through Interpretation, publicado por McGinnis & Marx .

Marcel Moyse mudou-se para Paris em 1904 para morar com seu tio, Joseph Moyse. Morando com seu tio, Marcel observou em primeira mão a vida de um músico profissional comum. Joseph tocou na seção de violoncelo da Orquestra Lamourreux, ou Concertos Lamoureux, uma instituição musical altamente respeitada fundada em 1881 por Charles Lamoureux. Marcel dependia de seu tio para interpretar a vida parisiense e guiá-lo na determinação de seu lugar nela. Joseph estabeleceu um plano para o sobrinho, destinado a levá-lo social e intelectualmente à velocidade. No primeiro mês, Marcel pôde fazer o que quisesse: assistir a shows, visitar museus, passear pelas ruas. Marcel havia dito ao tio que queria ser escultor, então Joseph o matriculou em uma aula de desenho na Ecole Boule, mas Joseph também pretendia encontrar um professor de flauta.

Com a ajuda de Alfred Moyse, Joseph comprou uma nova flauta para Marcel e imediatamente designou-lhe várias sessões diárias de 45 minutos cada, intercaladas com quinze minutos de leitura em sua extensa biblioteca pessoal. Junto com esse extenso estudo sobre flauta, Joseph levou Marcel para ensaios e concertos, a fim de dar a Marcel uma visão do que era possível para o futuro. Em maio de 1904, Joseph apresentou Marcel a Adolphe Hennebains. Hennebains comentou favoravelmente as habilidades do garoto e o aceitou como aluno, uma decisão que levou Marcel um passo gigante para mais perto do Conservatório.

Depois de apenas alguns meses estudando com Hennebains, Moyse fez um rápido progresso com ele e foi convidado a auditar a aula de Paul Taffanel no Conservatório de Paris . Taffanel era considerado altamente e, embora Moyse o tivesse como professor, Taffanel tinha sessenta anos e se aposentou, o tempo de Moyse com Taffanel era inestimável. Moyse entendeu imediatamente o repertório padrão exigido para ser admitido no Conservatório. Sob a orientação de Hennebains e com a aprovação de Taffnel, Moyse fez o teste e ganhou um lugar na aula de flauta no Conservatório de Paris no outono de 1905. Em 1906, com apenas um ano de treinamento no Conservatório, Moyse realizou o novo peça de exame escrito, Noturno e Allegro scherzando por Philippe Gaubert Se Moyse estava nervoso, ele não o traiu em sua performance, com a melodia alongada do noturno e os saltos, voltas caprichosas do scherzo eram veículos perfeitos para seu tom expressivo e técnica ágil. Aos dezessete anos, Moyse aceitou o primeiro prêmio e foi considerado pronto para uma carreira profissional.

Moyse havia se tornado um dos poucos flautistas da história do Conservatório para se qualificar para o primeiro prêmio em um ano, mas seu jogo não era polido, e ele sabia disso. Logo após deixar a escola, ele procurou Hennebains para mais lições, mas seu ex-professor o recusou, dizendo que o garoto de dezoito anos já era um artista talentoso. Então Moyse foi para Philippe Gaubert, que então tocou com a Opéra e a Société des Concerts. Gaubert, que ficou impressionado com a performance de Moyse em seus concertos solo, teve o prazer de aceitá-lo como um estudante particular, todas as sextas-feiras às cinco horas da noite. Moyse permaneceu com Gaubert por cerca de quatro anos. "Gaubert era um músico instintivo", lembra Moyse. "Ele tocava tão naturalmente quanto alguém caminha, saindo com o pé esquerdo e depois com o direito, evitando todos os obstáculos. O instinto musical de Gaubert era como um instinto do corpo - música sem pensar nisso".

A prática diligente, o estudo adicional e um número crescente de oportunidades de desempenho na temporada de 1906-07 absorveram Moyse completamente. Depois de ter estudado na aula de música de câmara de Lucien Capet, ele continuou a trabalhar de maneira independente no repertório de violino solo e acabou adicionando literatura de violoncelo às suas sessões de prática "para tentar desenvolver um som rico, como meu tio usava no violoncelo. "

Em 1913, Moyse viajou pelos Estados Unidos com a soprano ótica Nellie Melba em seu trem particular. Logo depois, a Primeira Guerra Mundial chegou e Moyse foi rejeitado pelo exército por causa de pneumonia recorrente. Este foi um momento muito difícil em sua vida, principalmente porque Moyse estava lentamente tentando recuperar sua saúde.

Entre 1916 e 1918, Nadia Boulanger convidou Moyse para tocar em suas aulas de análise musical. Moyse foi o principal solista de flauta da Opéra Comique de Paris e, simultaneamente, para provar a si mesmo, solicitou a posição de flauta solo na Ópera de Paris . Embora tenha oferecido o cargo, ele o recusou, pois interferiria em suas frequentes visitas a St. Amour. A carreira de Moyse continuou a florescer e ele se tornou o primeiro flautista da orquestra da Orquestra da Sociedade dos Concertos do Conservatório .

Em 1931, Moyse lecionava em Genebra, quando o flautista do Orchester de la Suisse Romande , Marcel Welsch, cometeu suicídio. Welsch estava programado para tocar o Concerto de Brandenburgo nº 5 de Bach com a orquestra; Blanche Honegger foi quem sugeriu Moyse como substituto. Este foi o começo do famoso Moyse Trio: Marcel - o fundador e diretor de flauta; Blanche, tocando violino e viola; e seu filho Louis, tocando flauta e piano. Desde sua concepção em 1934, o Moyse Trio se apresentou e gravou pelos próximos 20 anos.

Em 1932, Moyse sucedeu Philippe Gaubert como professor no Conservatório de Paris e, além disso, foi nomeado professor no Conservatório de Genebra de 1933 a 1949, o que implicava uma viagem semanal a Genebra. Genebra, sendo bastante próximo de St. Armour, significava visitas mais frequentes à vila onde ele nasceu e que ele amava. Ele nunca deixou de visitar sua mãe adotiva quando passou por St. Armour.

Em 1936, ele estava no topo do mundo. Tornou-se um Chevalier da Legião de Honra por suas contribuições artísticas como músico e viajou bastante, atuando na maioria das grandes cidades européias, que incluiu várias performances e gravações em Londres. Em 1938, ele foi convidado a tocar no Festival Tanglewood, realizado nos Estados Unidos por duas semanas; Blanche e Louis foram com ele, pois o Trio também havia sido convidado por Arturo Toscanini para tocar na Rádio NBC em Nova York.

Nos últimos anos de Moyse, ele foi incomodado por vários problemas médicos que exigiram muitas operações e hospitalizações. Marcel Moyse morreu em 1 de novembro de 1984, aos 95 anos, e foi cremado em Brattleboro, Vermont. Suas cinzas foram enterradas no cemitério da Igreja de St. Armour, em Jura, França, em agosto de 1985.

O fim de sua vida marcou o fim de uma era. Gerações de flautistas distintos e menos distintos foram profundamente influenciadas por seu jogo e seu ensino. Havia vários tributos a Moyse em memória, principalmente o concerto memorial realizado no Queen Elizabeth Hallem Londres, em 6 de janeiro de 1985, e logo após o concerto "In Memory of Marcel Moyse", realizado em Brattleboro, Vermont, em 3 de fevereiro de 1985. No centenário de Moyse em 1989, houve a "Marcel Moyse Centennial Celebration", realizada em de 17 a 20 de maio em Marlboro e Brattleboro, Vermont. Ao mesmo tempo, uma "Flauta Celebration" foi apresentada em Londres, em homenagem ao grande flautista e professor em sua data de nascimento, em 17 de maio. Havia muitos memoriais e lembranças de Moyse na imprensa mundial de flautas, e uma florescente Marcel Moyse Society foi formada nos EUA.

Henrik Engelbrecht: "Em 1969, a lenda da flauta francesa, Marcel Moyse, visitou Copenhague e deu uma aula de mestrado na Royal Danish Academy of Music. O meu antigo professor, Poul Birkelund, convidou o seu professor da Paris de 1930 para ensinar seus alunos e foi suficientemente planejado para ter algumas das aulas gravadas em fitas de vídeo abertas. Muitos anos depois eu era um estudante com Birkelund, e ele me contou sobre as fitas, até então (em torno de 1985) escondido no porão da academia - não havia mais possibilidades de reprodução nas instalações. Peguei emprestado as fitas e fiz cópias da VHS - e o resultado é uma documentação de vídeo exclusiva do ensino de Moyse. Os últimos 25 minutos do material são Toke Lund Christiansen, durante muitos anos, co-principal flauta da Orquestra Sinfônica da Rádio Nacional Dinamarquesa, tocando Taffanel candenza ao primeiro movimento do concerto Mozart G Major para Moyse."

Henrik Engelbrecht: "In 1969 the French flute legend Marcel Moyse visited Copenhagen and gave a master class at the Royal Danish Academy of Music. My former professor, Poul Birkelund, had invited his own teacher from the 1930ies Paris to teach his students, and was foresighted enough to have some of the classes recorded on open reel video tapes. Many years later I was a student with Birkelund, and he told me about the tapes, by then (around 1985) tucked away in the basement of the academy - there were no longer any playback possibilities on the premises. I borrowed the tapes and had VHS copies made - and the result is a unique video documentation of Moyse teaching. The final 25 minutes of the material is Toke Lund Christiansen, for many years co-principal flute of the Danish National Radio Symphony Orchestra, playing the Taffanel candenza to the first movement of the Mozart G Major concerto for Moyse."

A Flauta usada por Marcel Moyse.

Marcel Moyse, uma virtuosíssimo flautista francês, projetou sua própria flauta em conjunto com a empresa Couesnon em meados da década de 1930. A empresa Couesnon foi fundada em 1827, em Château Thierry, uma pequena cidade no rio Marne, 80 quilômetros a leste de Paris, uma área tradicionalmente associada à fabricação de instrumentos de metal de alta qualidade.

As excelentes flautas francesas Louis Lot não satisfazia Moyse por causa das Louis Lot com Sol alinhado (G inline), suas chaves abertas, sua robustez do mecanismo e chaves, e por causa da ligação problemática entre as chaves do G e B .

O genial fabricante inglês de flautas Albert Cooper salientou que uma flauta de chaves fechada proporciona uma produção e tom muito mais estáveis. A flauta de Marcel Moyse é mais como um flauta Boehm tradicional com chaves fechadas, Sol deslocado (G Offest) e Pé em Dó.

Os flautistas franceses evitam o Pé em Si porque escurece o tom do som. Jean-Pierre Rampal dizia: "As verdadeiras flautas têm Pé em Dó e as flautas com pé em Si são algum tipo de engenhoca americana".

A flauta de Marcel Moyse Couesnon é uma flauta de níquel prateada com G offset, chaves fechadas, C# estendida G, trinado do C#, Pé em Dò, design especial de orifícios de tom e chave de polegar - a Nagahara Flute usa esse design em suas flautas. Veja o design de um post Couesnon Flute feito por The Williams Flute co. , Sankyo Flutes e Muramatsu .

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Publicações

- Estudos e exercícios (1921)
- Jornalistas de Exercícios (1922)
- 24 Estudos de virtuosismo de Abril Czerny (1927)
- Mécanisme-chromatisme pour flûte (1927); Edições Alphonse Leduc
- École de l'articulation (1927); Edições Alphonse Leduc
- 25 Estudos Mélodicos (Var) (1928)
- 12 Estudos de grande virtuosismo de Chopin (1928); Edições Alphonse Leduc
- 20 Estudos de Aprovação de Kreutzer (1928)
- 100 Études faciles et progressives d'après Cramer (1928); 2 volumes
- 24 Petites études mélodique (Var) (1928)
- 48 Estudos de virtuosidade; 1er cahier; Edições Alphonse Leduc (1933)
- 48 Estudos de virtuosidade; 2e cahier; Edições Alphonse Leduc (1935)
- De la Sonorité (1934)
- Jornalista (Op-53) Soussman
- Gammes et Arpèges (escalas e arpejos); Edições Alphonse Leduc
- Le Débutant flûtiste (1935)
- 24 estudos de caso: Boehm op. 26 (1938)
- Desenvolvimento de tons através da interpretação
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