Her har Gerhard laget kanonbatteriet som sto på Rauøy syd 8. april 1940.

Her tester vi alle fartøyene i Kampgruppe 5 inn i Unreal i forskjellige atmosfæriske settinger. Lysmessig var det skumring frem til klokken 23 den 8. april 1940.

Manus til 9. april bordet er nå godkjent, så det betyr at vi kan lese dette inn og begynne på storyboard. Her er det litt tidskritisk å etablere alle bildene, siden ambisjonen er å gjøre opptak med skuespillere i februar.

Vi har nå plukket fra hverandre samtlige elementer i Polar Bear historien i alle enkeltelementer som skal lages. Dette hjelper oss med oversikten over alle enkeltelementer som skal på plass.

I researcarbeidet kom vi over Erik Hårberg som gjennom en årrekke nitidig har tegnet opp alle kystanlegg, minefelt og skuddsektorer i Festung Norwegen. Dette er for bra til ikke å bli brukt i vår fortelling, og det har vi fått tillatelse til. Disse kartene vil vi også selge i museumsbutikken.

Vi har begynt å skisse litt på grafikk til utstillingen. Strengt tatt ligger ikke dette innunder bestillingen, men vi har blitt utfordret til å komme med noe materiell til sosiale medier, så da har vi laget noen skisser til dette.

Dette er forresten siluetten av Kampgruppe 5 med Blücher i midten.

Dette er innmaten til den runde kontrollknappen som skal kunne styre fileme på bordet. Det er en såkalt phidget, som skal bygges inn i møbelet.

Vi begynner å komme i mål med alle slepebåtene. Det vil si at de fleste nå er modellert og teksturert slik vi mener de så ut i 1945. Etterhvert som de ferdigstilles flyttes de inn i Unreal engine (det vil si vår virituelle versjon). Dette er i utgangspunktet en interaktiv simulert verden hvor vær, fysiske lover og lys simuleres i sanntid, som i et dataspill - og vi kan bevege oss rundt i denne verdenen i sanntid. Når vi etterhvert skal kjøre ut sekvenser til historiene våre vil vi gå inn og gjøre opptak av sekvenser i Unreal.

Som vi har vært innom før, gjør dette at arbeidet vi gjør får lengre levetid, kan brukes til flere ting etterhvert og kan bygges ut over tid. På bildene over, ser dere noen eksempler på hvordan dette vil kunne se ut i ferdig versjon.

Denne korte videosekvensen viser modellen vi samler alle elementene i.

En av historiene vil omtale flydroppene på Stikkemyra i Råde. Her skal historien støttes av et kart som viser droppene. Her er et utkast på kartsekvensen. Flytype og antall containere skal være korrekt.

På bildet under ser dere hvordan totalen er tenkt.

Eksperimentering med forskjellige utførelser av 3D-bildene vi lager. Her er tre av slepebåtene vi har laget. Slike kortversjoner kan egne seg godt til promotering i sosiale medier.

Vi har mye kartdata som skal kommuniseres. Om alt blir likt vil det oppleves som kjedelig. Her har vi jobbet med en variant som er inspirert av tidstypiske kart fra 40 tallet, men i en moderne og høyoppløselig versjon.

I arbeidet med "9. april bordet" har fortsjef på Rauøy; Hersleb Enger en sentral rolle. (Han til høyre i bildet over). Barnebarnet til Hersleb, Tom B. Andersson har skrevet Herslebs historie. Tom sitter på både rapport, dagbok og bilder vi har fått lov til å bruke i dramatiseringen vår.

Torsdag hadde vi nok et konstruktivt byggemøte på museet sammen med alle de andre leverandørene til prosjektet. En skikkelig fremoverlent gjeng med høyt engasjement!

Etterhvert som elementene som båter og miljø nå begynner å bli klare, ser vi nå på en del visuelle detaljer. Her er et øyeblikksbilde fra sekvensen hvor Steensland blir overrasket av en tysk ubåt da han kom sjøveien til Norge i januarnatten i 1945.

Storyboard til 9. april historien: Her har vi jobbet mye parallellt. Normalt ville vi tegnet ferdig storyboardet før vi begynte å produsere noe som helst, men siden manusarbeidet har tatt lenger tid - og vi har visst om nøkkelelementene i historien fra før, blir storyboardprosessen litt annerledes. Mange av elementene til angrepssekvensen 8. og 9. april er nå laget. Det gjør at vi kan bruke elementer inn i storybardet vårt som dermed blir mer detaljert og setter i gang andre type diskusjoner enn enklere tegninger åpner for.

Her er ett eksempel: Dette er røyeblikket Pol III kolliderer med Albatros, som innleder de første trefningene. Albatros slår på lyskasterne og åpner ild. Siden vi nå har Albatros modellen blir det diskusjoner om hvilke av de tre kanonene som åpnet ild, og hvor langt de drev avgårde fra hverandre før trefningene startet.

Vi leker litt med utdrag vi kan ta fra rendringer vi gjør underveis til promo materiell til sosiale medier.

Det er enda tidlig i prosessen, med mye som mangler, men dette gir et godt bilde av informasjon på den store flaten. Her er det en del ting som oppleves annerledes på det fysiske bordet enn den gjør på våre kontorskjermer.

Noen elementer fra research-prosessen og design-fasen til kapittelet om Havnekommandoen (kapittel 4)

Ny erfaring og problemløsning underveis: I noen av sekvensene ønsker vi å benytte oss av én 3D scene som vises over hele bordet. Hvor vi f.eks. ser mot horisonten på den vertikale flaten, men ser rett nedover på den horisontale delen av bordet. Vi vil også ha med en gradvis overgang mellom disse ganske ulike perspektivene. Dette er en liten utfordring ettersom vi virtuelt må "filme" disse to vinklene og overgangen sømløst med ett enkelt kamera.

For å løse dette har vi satt opp to ulike kamerarigger, avhengig av om man skal se dette fra stor høyde, eller om man skal være tett på bakke/vann. Fra stor høyde bruker vi et kamera med ekstrem vidvinkel, og filmer i et format som er fire ganger så høyt som det er bredt. Vi tar så et utsnitt av dette bildet for å få perspektivet til å passe på bordet.

Skal vi derimot ligge med kameraet tettere på bakke/vann så oppfører perspektivet seg litt annerledes og vi må løse det på en annen måte. Derfor filmer vi disse sekvensene med et kamera som har et utsnitt som er dobbelt så bredt som bordet. Dette er for at vi skal kunne gjøre en perspektivkorrigering av den delen av bildet som skal ligge på den flate delen slik at dette oppleves som at man ser det mer ovenfra.

Illustrasjonen under viser fortegnelsen og de to klippene under viser hvordan resultatet kan bli:

Første kapittel - Angrepet i Oslofjorden.
Vi har funnet frem til radiomeldingen som gikk ut klokken 22 fra NRK, som vi vet fortkommandant på Rauøy Hersleb Enger hørte. Denne er flettet inn i fortellingen i første kapittel.

Her er de fem slepebåtene som har høyest detaljgrad, siden de har sentrale roller i fortellingen vår. Vi ønsker å bevege kameraet over og under vann, så det har vi også jobbet litt med å få til å se troverdig ut.

Work in progress: Her er en arbeidsskisse på ett av kapitlene vi har testet og diskutert. Resultatet blir noe annet, men dette har vært en viktig test av formatet.

Mesteparten av historisk bildemateriale er gjerne i dårlig oppløsning. Vi skal bruke noen portretter i fortellingene våre og vi tester derfor ut en "AI-drevet bildeforbedrer" (AI=kunstig intelligens) - for å se om dette er noe vi kan bruke for å forbedre oppløsningen. Som dere ser, fungerer det fint på kaptein Welding Olsen her. Denne er god p åen del portretter, men ikke alle.
Akkurat denne tjenesten er fra app.remini.ai

Til Polar Bear historien har vi modellert opp deler av kaianlegget ved Denofaog tester lysforhold og finish.

I arbeidet med manuskript og innhold til Steensland rommet, ble vi tipset av Petter om å kontakte Marinemueet i Horten, som har noen sylskarpe bilder fra Øystein Stoltensberg arkiv. Manuskriptet er nå til gjennomlesing hos Petter.

Her er eksempler på noen av sekvensene som skal på bord-flaten. Disse er nærmere seerne og har mindre bevegelser enn bildene på den stående delen av skjermen.

Vi hadde en felles gjennomgang av prosjektet så langt med med Steensland-stiftelsen og museumsgruppa. Her er presentasjonen vi holdt.

Her er et stillbilde fra en av havnesekvensene med kran, mer realistisk snø og flere detaljer.

Måneproduksjoner er i rute med bygging av Polar Bear- og 9. april-bordene i henhold til tegningene. «Skjelettene» er snart klare, og neste uke skal projiseringsflatene støpes i epoxy på toppen av disse.

Når bordene kommer på plass skal projektorer monteres og kalibreres slik at vi endelig kan begynne å kjøre tester av kapitlene på bordene. Dette er viktig for å kunne optimalisere opplevelsen på det store formatet.

Noen eksempler på grafiske overganger mellom ulike klipp, kartutsnitt og bilder.

Work in Progress - Kapittel 2 - En del av kartene og infografikken begynner å komme på plass her.

Deler av historien foregår i sentrum og folkets hus, og detaljering av disse områdene er i full gang. De ulike fargene på bygget deler det opp i ulike soner, som så skal tekstureres og fylles med riktige materialer.

Denne uken har vi i fellesskap pratet oss grundig gjennom storyboardene til 9. april bordet og planlagt i detalj - både animerte elementer og det som skal filmes. Prosessen med casting av skuespillere, uniformer, klær og andre rekvisitter til både Polar Bear-bordet og 9. april-bordet er godt i gang.

Det jobbes videre med de grafiske sekvensene. Her er en oppdatert versjon av sekvensen i kapittel 4 som viser de ulike syv gruppene i Havnekommandoen.

Grafisk overgang i slutten på kapittel 5.

Steenslandrommet byr også på noen utfordringer som vi har jobbet med denne uken. Ettersom rommet går 270 grader rundt seeren så må vi også kunne "filme" innholdet her på en måte som gjør at det gjengis på en god måte. Vi har funnet frem til et par ulike kameraoppsett som lar oss gjøre dette. Det betyr at når vi f.eks beveger oss over vannet så vil vi bevegelsen gå innover i bildet i senter av skjermen, men sidelengs og bakover utover mot sidene, som om man satt i en båt.

Her er vi i gang med noen av scenen med slepebåttrafikken i Glomma. Alle elementene i dette bildet er konstruert manuelt og satt sammen i Unreal Engine.

Nå har vi altså løpende gjennomgang av filmene etterhvert som de begynner å ta form.

Vi skal ha noen hverdagsbilder fra Fredrikstad både i 1940 og 1945. Vi har konsentrert oss om sentrumsområdene og møysommelig gått igjennom alt tilgjengelig bilde- og kartmateriale for å få dette så korrekt som mulig.

Polar Bear bordet - kapittel 2 begynner å ta form. Denne skal suppleres med filmopptakene straks disse er klare. Ved å teste de ut på bordene, er det lettere å danne seg et bilde av hvordan man opplever de forskjellige flatene.

Steenslandsrommet er i ferd med å bli klart og det var veldig interessant å oppleve rommet vi skal lage innhold til. Vi har vært opptatt av at lyden fra rommet ikke skal forstyrre "9. april bordet" rett på baksiden. Byggmester Erik påpekte at platene i veggen kan forsterke lyden som en resonnanskasse, så dette måtte vi teste med en gang. Konklusjonen er at vi må tette rommet på toppen og isolere veggene rundt før disse lukkes.
(Det er vanskelig å ta gode bilder av et rundt rom... Må oppleves ;-)

Vår egen Gaute er i gang med design, scanning og research til de store flatene. Vi bruker det vi har lært om AI forstørring av ansikter i Remini også her.

Fiskebåten Ø-88 TRIGG: Da kaprerne ble smuglet tilbake til norge etter en vellykket aksjon, var det ombord i denne skøyta. Den har vi ikke funnet mye info på utover vildet i boka til Petter, så her har vi funnet en lignende skøyte fra 1939 som vi har tatt utgangspunkt i. Denne skal vi også gjøre noen filmopptak i til kapittelet om returen.

Vi setter opp scener til green screen opptakene neste uke. Karakterene skal erstattes av ekte mennesker.

Det er en større gjeng her nå, som jobber med casting og planlegging til opptaksdagene neste uke. Vi gjør castingen selv, og har et bra knippe statister med variasjon i alder og personlighet.

Når det gjelder utstillingsdesignet forøvrig holder vi på med detaljer fra produksjon av lærrett og trykk til og bilderedigering. Her er et eksempel på bildeskjerping og kolorering : Før og etter.

Befaring 1: Ø-88 Trigg og kaprings-scener.
Her har vi fått hjelp av entusiast Erik Arnesen som eier en flott fiskeskøyte fra 1939. Tilfledigvis eier han også AXEL; en tysk slepebåt fra samme år... Denne ligner så mye på flere av de lokale båtene fra slepebåtaksjonen at vi kan bruke denne til nærbilder! Scenen hvor to motstandsmenn gjemmer seg under dekk mens båten er full av tyskere kan vi også filme her.