Dirigé par Cato Fortin (elle/she/they), Madioula Kébé-Kamara (elle) et Maude Lafleur (elle/iel)

Il y a des joies dont on ignore l’existence est le premier ouvrage de la maison d’édition Diverses Syllabes. C’est un collectif centré sur la thématique de la joie — pas celle que nous voyons aux nouvelles ou à la télé, mais celle que nous ne savons pas reconnaître ou que nous préférons ne pas reconnaître.

Il y a des joies dont on ignore l’existence, c’est une jeune femme d’origine chinoise adoptée par un couple de Québécois qui trouve du réconfort dans un restaurant vietnamien, une enseignante de français de Montréal-Nord qui reconnecte avec ses racines grâce à ses élèves, deux femmes qui trouvent l’amour aux abords de la 40, une famille choisie qui imagine une maison de retraite en Gaspésie, un-e poète qui partage des portraits de ses ami-es, une religieuse qui joue au ballon-chasseur dans une cour d’école, une enfant qui apprend à retirer son nom de la bouche des autres, une fille qui trône sur une charrette, des chants religieux qui nous ramènent à la maison, la tête qui nous tourne dans une quinceañera, un périple depuis la plage vers Hochelaga, une série de réflexions sur notre rapport au monde, sur les lieux d’où nous venons et ceux où nous vivons.

Avec des textes de Elise Achille, Si Poirier, Sayaka Araniva-Yanez, Fabiola Nyrva Aladin, Hoda Adra, Lourdenie Jean, Coralie Plante, Maisie-Nour Symon Henry, Emanuella Feix, Brintha Koneshachandra, Natalie Fontalvo et Paola Ouédraogo.

Texte : Sébastien Emond (tous les pronoms)

Images: Laurence Caron-C.  (tous les pronoms)

Avril se brisera sur nos os, deuxième titre de Diverses syllabes, est un recueil collaboratif qui tire sa force de la rencontre entre les mots de Sébastien Emond et les planches de dessins de Laurence Caron. On y découvre une écriture confessionnelle, où la poésie tente de délier le fil noir qu’est la maladie mentale de l’être aimé. L’œuvre offre une expérience de lecture fulgurante jalonnée de tant de lumière que d’ombre.

Entre les pages, une folie amoureuse trace les frontières d’un « nous ». L’espace domestique et ses stigmates jouent sur un double mouvement, divulguant et camouflant la souffrance tout à la fois. Le carnet d’illustrations, tenu durant un épisode de psychose, fait office d’amphore de cette expérience dense : il reçoit la matière échappant aux lois de la logique, de la temporalité et de la spatialité. Les traits incarnent cette absence de repères dont le poète, comme le lectorat, ne peut qu’être spectateur.

Avril se brisera sur nos os s’impose comme une œuvre forte dans le dévoilement qu’elle (se) permet, universelle dans l’intime quotidien dont elle se fait le témoin.