二胡 銷售

樂器簡介：

近千年來，胡琴廣泛流傳在我國民間。由於製作的材料和形體的不同，從胡琴的母型中又衍生出京胡、南胡、板胡…等。各種胡琴的外形和構造大致相同，都有一個直立修長的琴桿，琴桿上端裝有弦軸，下端有一個琴筒，琴身直立，上有千斤，繞在琴弦和琴桿上，用綁有馬尾的琴弓拉奏。琴弓有弓桿和弓毛兩部分。琴筒是發音的共鳴箱，有筒形的像高胡、南胡、中胡等；扁形的像板胡。琴筒前端有震動膜，震動膜有蛇皮製成的，像南胡。也有面板製成的像板胡。琴筒背面有出音孔也就是音窗。琴馬壓在皮膜或面板上可使發音響亮。胡琴大都是兩根弦，琴弓夾在弦與弦之間。摩擦琴弦產生震動，通過琴馬傳到琴筒產生共鳴而發出聲音。常見的胡琴有南胡、高胡、中胡和板胡。

南胡

南胡因盛行在長江流域以南，所以叫南胡，又稱二胡，是現代的名稱。它適於獨奏、伴奏、合奏，是國樂器裏最困難，但表現力最強的樂器。它的音色優美，富於民族風味及地方色彩，常用在戲曲及說唱音樂的伴奏，像京劇、越劇、淮劇、崑曲、黃梅戲等。二胡的琴桿、琴筒、琴軫、琴馬均為木製，常見的琴筒形體有圓（橢）形、六角形和八角形，一端蒙以蛇皮，其上置琴馬，另一端或置有雕花音窗。

二胡在弦樂組中屬於次高音部，在各音區都有不同特性的音色表現。中低音區發音飽滿有力，中高音區柔和委婉，高音區清晰明亮，最高音區的音色控制則相當困難。二胡內弦富有豐滿、渾厚、柔和而優雅的音色﹔外弦則較明亮、剛健。二胡特別擅長演奏柔和細膩的抒情作品，尤其演奏哀怨沈寂、如泣如訴的作品，能刻劃入微。

近代更經過劉天華先生的改革，在弓法及指法的運用上借鑒了西洋拉弦樂器的演奏技巧，大幅提昇了二胡的藝術表現性，使二胡逐漸成為獨奏樂器而登上舞台，更被國際間譽為「中國的小提琴」，近年改良成功的有八方筒、方圓筒、低調粗弦、 雙千斤二胡等。二胡為主要旋律樂器，也是傳統樂器中普遍受人們喜愛的獨奏樂器。二胡同時廣泛用於聲樂伴奏和樂器合奏。然而二胡的表現領域卻遠不止此，如表現瀟灑悠揚的情緒、含蓄靜肅的歌聲、活潑歡快的氣氛、粗獷氣勢磅礡的場面、雄壯挺拔的氣質以及演奏各種富有濃厚地方色彩的旋律等均可勝任。

中胡

「中胡」是「中音二胡」的簡稱，它是因應現代國樂團編制而創製的樂器，為充實中音聲部，仿照二胡創製的。約於四十年代從二胡的基礎上發展而成，對於弦樂中音聲部的改善，佔有重要的角色。 它比二胡低四度到五度，型體與南胡相同，只是各部位較大些。中胡音色渾厚低沈，多用於樂團的中音部份或伴奏，幾乎沒有獨奏的部份。

板胡

板胡，是因它的琴筒面板以薄的桐板製成而得名。胡琴家族的異類，大約在明末清初隨梆子腔的興起而流行，流行的地區很廣，其中以陜西、甘肅、山西等省最為普遍。在國樂團中通常定音比二胡高一個八度、純四度或純五度。

它和其他的胡琴有很大的不同，琴筒用椰子瓢，質地堅硬，利於共鳴，正面面版則不蒙蟒皮而以薄梧桐板代替，分為高音板胡，中音板胡和低音板胡，板胡的發音高亢音色響亮、音尖而高、色彩性強、高亢、適於表現熱烈的情緒和奔放的曲調，且其音量奇大，指距很小，拉的時候手指全都擠在一起，到了高音部份，指距更小，音高便不容易準，具有濃厚地域特色。除適合於獨奏和樂器合奏外，並為多種地方戲曲如河北梆子、平劇、晉劇、秦腔等的重要伴奏樂器。

高胡

高胡也就是高音二胡，所以簡稱為高胡。原流行於廣東地區，為廣東音樂中所使用的"粵胡"，在廣東也稱「二胡」，是為了為粵劇伴奏由二胡改造而成的高音胡琴，是廣東音樂的主要樂器，琴筒比南胡稍小些、呈圓形，琴筒後方不加音窗，因為定弦比南胡高一個完全五度，音域較高，故名為「高胡」。傳統的高胡在琴馬底下沒有墊布，也沒有琴托，演奏時大多用兩腿夾著琴筒的大部，由兩腿夾的鬆緊度和左腿蓋住琴窗的百分比來控制琴的音色，通常琴和腿之間必須墊布，這布的質料和厚度也和音色有很大的關係，現代的高胡經過改良之後，已經有了琴托，音色清澈、明亮，高亢清亮且穿透力強，富於表現力，是國樂團中的高音拉弦樂器，可用於獨奏、樂器合奏或為地方歌舞與戲曲伴奏，在各地民族樂隊中亦普遍使用，在國樂團中則是重要的高音拉弦樂器。

樂器選購：

南胡的材質有紅木、烏木、紫檀…等不同木質所製，木質愈密實，音色愈渾厚紮實，購買時不妨注意一下其重量感，另外可觀察琴筒背面的音窗做工是否細緻。蛇皮的格紋大小是否適中，表面也不可太過粗糙。最後再感受它的音色是否純淨厚實。

樂器保養：

拉完後弓毛放鬆，可將琴馬往上推，或在琴馬上方架支鉛筆，以免蛇皮日久凹陷。放置在乾燥的地方，不可直接放在地上或掛在受潮的牆上。濕氣較重時，將南胡放入盒內，並在盒內放置乾燥劑，絃斷了立即補上，經常把音調準，才能保持音色的純淨，避免陽光直射。