Art Theory

Takeshi Maki — Art Theory

---

アートは単独であり、デザインは反復である。

Art is singular; design is repetition.

---

創造は選択ではなく、不可避の衝動である。

Creation is not a choice, but an inevitable impulse.

---

才能の次元が高いほど、その価値は同時代の美術市場から乖離する。

The greater the dimension of talent, the further its value diverges from the contemporary art market.

---

作品は表現ではなく、必然である。

A work is not an expression, but a necessity.

---

作品は判断に先立つ存在であり、自己顕現である。

A work precedes judgment; it is self-manifestation.

---

作品は生成の記録であり、解釈・解答を前提としない。

A work is a record of becoming; it presupposes neither interpretation nor an answer.

---

作品の技法と形式は、本質ではない。

Technique and form are not the essence of a work.

---

作品の技法と形式は、生成の帰結である。

Technique and form are the consequences of becoming.

---

芸術を既存の評価基準で評価することは、評価基準を塗り替えてきた芸術の本質を否定することである。

To evaluate art by existing criteria is to deny the essence of art, which has continually reshaped those very criteria.

---

日本の美術界には、「号数価格制」という作品のサイズによって価格を定める制度がある。それは作品ではなくサイズによって価値を定める、審美眼の欠落を証明する制度に過ぎない。

In the Japanese art world, the “gō” pricing system sets prices according to the size of a work. It values size rather than the work itself, merely proving a lack of aesthetic discernment.

---

日本の美術界には、「貸画廊」という作家が使用料を支払って個展を開く制度がある。それは本来の画廊業ではなく、作家から使用料を搾取するだけの寄生ビジネスに過ぎない。

In the Japanese art world, there is a system of “rental galleries,” where artists pay fees to hold solo exhibitions. It is not an art gallery business, but merely a parasitic business that exploits artists for exhibition fees.

---

「デジタルアートは凹凸がないので絵画ではない」という指摘に対して、絵画は平面芸術であり、凹凸を評価基準とするなら、ブロンズ像を取り付けたキャンバスも絵画となると答える。

In response to the claim that “digital art is not painting because it lacks physical relief,” I answer: painting is two-dimensional; if relief were a criterion, a canvas with an attached bronze sculpture would also be a painting.

---

作家の経歴は、作品の本質ではない。

The artist’s biography is not the essence of the work.

---

作家の経歴を問うのは、作品そのものを評価する審美眼が欠落しているからである。

To question an artist’s background is to lack the aesthetic discernment to evaluate the work itself.

---

「絵画の批評には作家の経歴が重要だ」という指摘に対して、作品より経歴を重視するなら、額に飾るべきは作品ではなく経歴書であると答える。

In response to the claim that “an artist’s biography is important when criticizing a painting,” I answer: if the biography is valued more than the work itself, it is the biography, not the artwork, that should be framed.

---

「デジタルアートは手作業ではない」という指摘に対して、作者自身が制作する限り、デジタルもまた手作業であると答える。

In response to the claim that “digital art is not handmade,” I answer: if the artist creates it themselves, digital art is also handmade.

---

「デジタルアートは複製可能であるため唯一性がない」という指摘に対して、一点物として出力された作品は唯一の現物であると答える。

In response to the claim that “digital art has no uniqueness because it can be reproduced,” I answer: a work produced as a one-of-a-kind piece is a unique physical object.

---

「ジークレー版画は単なる印刷物である」という指摘に対して、印刷は作品を具現化する手段に過ぎず、価値は制作方法で決まらないと答える。

In response to the claim that “giclée prints are merely printed materials,” I answer: printing is simply a means of materializing the artwork; its value is not determined by how it is produced.

---

「絵画を光の三原色と黒色のみで制作するのは安易である」という指摘に対して、色彩の選択は作品の価値や制作の難易度を決める基準ではないと答える。

In response to the claim that “creating paintings using only the three primary colors of light and black is simplistic,” I answer: the choice of colors does not determine the value of a work or the difficulty of its creation.

---

「デジタル抽象表現主義は歴史が浅いため芸術ではない」という指摘に対して、歴史の長短は作品の価値を決める基準ではないと答える。

In response to the claim that “Digital Abstract Expressionism is not art because it has a short history,” I answer: the length of its history is not a criterion for determining a work’s value.

---

「デジタル抽象表現主義協会の設立は自己演出に過ぎない」という指摘に対して、新たな芸術運動には、理念を示すマニフェストとそれを継承・発展させる組織が必要であると答える。

In response to the claim that “the establishment of the Digital Abstract Expressionism Association is merely self-promotion,” I answer: a new artistic movement requires a manifesto expressing its principles and an organization to carry them forward and develop them.