２声自由対位法

　ここからは、定旋律（CF）は用いず、２つの声部が、それぞれ独自の動きをする対位を試みる。また（これまで書かれてきた「対位法」の教科書などの）伝統に従って、「第 X 種」という表現もこの対位法からは取っていない。

　より丁寧な表現として、「２：自由」、「掛留：自由」などという方法もあるだろうが、これまでの技術を磨いた学習者には「くどく」思われるため、省略して先に進めることにする。

　基本的には、これまでの対位法の組み合わせになるが、より創作的音楽作りに近いものになるだろう。

１）お互いが独立した旋律を構成するために、２つの声部が２小節以上に渡って同じリズムになることは避けるべきである。特に同じ音程の連続を２つの声部の１つ（だいたい下声部）が従属的になるので避ける。

２）掛留の解決において、解決音は進行して別の音にする事が出来る。その結果として、１つの小節が２つの和音からなることも起こりうるだろう。この場合にも、解決部は不完全協和音程（３度、６度）が望ましい。

３） しかしながら、以下のように、２声が独自の動きをしながら、同じ４分音符の連続（６つぐらいまで）はよく見られるものである。

４） また、上記の２）の２小節目で、最初の余拍（２つ目の４分音符）が上声の動きに合わせて協和で別の音に動くことも可能であろう。しかし掛留の本来の解決音の存在が薄くなる（解決感が弱くなる）可能性もあるので、用いる場合は注意が必要であろう。

５） この種の実施に当たって、自由な音楽の流れから、単一小節（１つの小節）内に複数の和音が想定される事が出てくる。しかし、１小節内には２和音ぐらいに抑えるべきであろう。

この対位法の回答例を以下に示しておく。

＊ 経過音や刺繍音、掛留が様々に混在する自由対自由では１小節に２和音、あるいは一見そう見えるものが多くなる。

気がついた学習者もいると思うが、以上（譜例 25）は、ほとんど譜例 23 の対位声部を用いて、それに対位旋律をつけたものである。

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