藝術總監 Q&A

足各藝術社當年做了一個演出《逆光》後，觀眾在網路上辯論「父權」是什麼、怎麼化解，團長Nada認為，如果能延續這種討論的精神、而不只是單一一次演出會更好，便提出這個計畫的構想。

延續上面的討論，陰性書寫一開始是女性地位受到壓迫的年代的一種思想、創作能量，但隨著現在社會對女性權益較為重視之後，這種精神，拓展到，不只是「女性」，而是一種關注弱勢、被壓迫的、被忽略的精神。

比如我們去關心勞工、關心老人家、關心身障或者智力障礙情緒障礙的朋友。

我們可以去想，中文裡面，陰與陽這兩個字代表的意思，太陽、陽剛、陽性，就是表面經常可以見到的、強勢的一種聲音；陰性、陰柔，相對來說，就是平時沒有被看見、被忽略、被壓抑，但是可以用一種柔性的方式去中和、抗衡「陽」的力量。

最終呈現劇本由劇團、導師、策劃人投票選出。其實每位學員都非常認真，第一年每位學員創作了7-8個課堂練習短劇、以及最後15分鐘的劇本呈現；第二年每位學員創作了4個課堂練習短劇本以及一個完整的劇本。

「陰性書寫」三年計畫看起來是進入最後一年、進入尾聲，但實際上，足各正在積極推動、投案已經很有完整度的劇本進入製作階段，也持續培育有心持續寫作的新銳編劇，比如我們今年正在進行的「量身打造計畫」。

我們會說，陰性書寫只是一個起點，足各會持續培養本地劇場創作者的「陰性視野」。

Katherine(楊荔棋)與Carmen(李嘉敏)兩位編劇都很努力，在導師吳政翰的帶領下拓展視野、探索劇場創作的更多可能性。

兩位編劇本來就很用心，所以，我從旁觀察，認為她們由最一開始，所要探索的核心精神始終是同一個方向，只是隨著工作坊推進的過程，更加深化了各自的主題。

比如Carmen的作品，辯證何謂「真相」，是否一旦人們對某個「事實」進行詮釋之後，就離「真實」越來越遠？那「真」與「假」之間的差異是什麼？

Katherine則是在碎片化的故事中，探詢人與人之間的關係拉扯、以及人們如何面對死亡恐懼的關係。

因為兩個劇本調性差異（風格、形式、關注的議題）都非常大，所以當然是仰賴不同導演的發揮、演繹，才能帶出兩個劇本各自獨特的精神。

如上述提到的，Katherine的劇本有許多看似各自平行、但又緊扣著一個核心的生活碎片所組成，Jenny(莫倩婷)導演的詮釋和手法，使這些片段流暢的轉換、堆疊，而後交錯出一種人生百景的場面。

張健怡導演擅長劇場聲響上的實驗。集中在聽覺上的豐富層次，表現我們在接近真相時，一層層的包裹。