圍繞的主題是Feldenkrais Method™ ，分別在「焦點觀察」及「The Âtre人物」欄目，以工作坊導師和學員的眼光，去凝視如何覺察和連結身體。兩位來自台灣和新加坡的劇場工作者，分享他們疫情下的「遠方現場」，我相信，心無天涯，遠方皆咫尺。

📂無症狀觀眾｜文：李邪（新加坡）
📂人與人的連結｜文：黃子翎（台灣）
📂向自己學習，讓身心整合：Feldenkrais Method™｜文：葉嘉文
📂The Âtre 人物專訪 - 何芷遊｜文：廖紫欣

著名俄羅斯演員、導演、編劇和戲劇工作者麥可．契訶夫 Michael Chekhov (1891-1955)，留下一套以「想像來驅動身體」的非理性排練方法。

「遠方現場」，再次請到台灣的黃子翎和新加坡的李邪撰文，分享他們目前劇場工作的點滴；愛爾蘭劇場導演、《Michael Chekhov’s Acting Technique: A Practitioner’s Guide 》作者Sinéad Rushe ，思考疫情下藝術家的矛盾角色。

「焦點觀察」，卓劇場藝術總監葉嘉文細說由接觸至深受 Michael Chekhov 排練方法的力量的過程，一個人的核心到底在哪裡？「人物專訪」，團員莫群莊感受到此番力量貫穿骨幹，延綿如流。

「好書分享」，三位本地演員劉雅雯、鄺天樂和林嘉碧，道盡讀過 Michael Chekhov 著作《致演員：麥可．契訶夫論表演技巧》的感想；註冊藝術(表達藝術)治療師蘇淑穎，在「The Âtre生活」為大家訴說她對藝術治療的得著。

今期的主題是俄羅斯戲劇導演梅耶荷德 Vsevolod Meyerhold (1874-1940) 所留下的演員表演訓練系統：生物機械論(Biomechanics)。台上的動作、情感、意圖等都經過一一分解，再注入想像力和情感去放大縮小側面直視凝視角色。角色有多少恨、纏、愛、怨，都經過連番瓦解凝聚跌盪，最後為求精準地呈現。

📂黑熊追殺的演員鼻尖｜文：李邪（新加坡）
📂歸零的重量｜文：黃子翎（台灣）
📂想像力練習｜文：葉嘉文
📂塵雅正的演員抽屜整理術｜文：廖紫欣
📂了解肌肉失衡對身體的影響｜文：周汶蔚

是次主題 Viewpoints，說得明明白白，但觸碰的卻是遼闊的田野。改變思考、改變與人們時間空間的關係，重新看顧周邊的事情，依傍讓自己幸福和清醒的事物。

📂「觀點」的故事（節錄）｜文：謝燊杰（新加坡）
📂想像，是座山｜文：黃子翎（台灣）
📂宏觀之力｜文：李邪（新加坡）
📂城市規劃、空間利用與時間｜文：呂嘉雯
📂「當燈光不是亮著的時候，演員都在做甚麼？」專訪胡美寶｜文：廖紫欣

文化藝術是必需品嗎？

今期的「焦點觀察」，我們談場地，也談劇場如何在非常規演出空間出現，維繫着人，維繫着人與城市之間的關係。本地劇場工作者戴碧筠亦會在「The Âtre生活」中，分享她對本地藝文發展的想法。

「遠方現場」方面，英國Mind the Gap劇團藝術總監李雅瑜將與我們分享全英國首屆專為學習障礙或／及自閉症LD&A學生而設的高等教育課程；香港藝團「眾聲喧嘩」成員方祺端亦介紹了劇場導演Katie Mitchell所寫的《The Director’s Craft》——一本對喜歡劇場創作而未有工具的創作者猶有幫助的工具書。

ＣＯＭＩＮＧ ＳＯＯＮ...