MEMBER
工藤 春香 Haruka Kudo
絵画の制作から始まり、2010年代後半から、社会的な課題へのリサーチを基に、語る言葉を持たない人々への想像から、テキストやオブジェ、映像を組み合わせたインスタレーションを制作している。制度や法が人々の価値観にどのように影響を与え、内面化されているかを問う。
代表的な展覧会に主な展示は2022年「MOTアニュアル2022 私の正しさは誰かの悲しみあるいは憎しみ」（東京都現代美術館）2021年ひととひと主催「女が5人集まれば皿が割れる」（BUoY）、2020年「静かな湖畔の底から」（Arai Associates）、2017年「生きていたら見た風景」（ART TRACE Gallery)。
神谷 絢栄 Ayae Kamiya
東京藝術大学大学院先端芸術表現専攻卒業。
「女性」の身体に対して日々求められ、あるいは期待される社会的役割やそのイメージについて、歴史や美術史に関するリサーチと自身の身体的経験に基づく考察の双方を元に制作を行う。
ジン・ヨウル Jin Yeowool
「記憶の政治学」、「言語の横断」、「ポストインターネットとディアスポラ」といったテーマで「事実」がどのように記憶され記録されるのかというアーカイブ的アプローチで表現を行う。近年は、公的・私的の分類が曖昧かつ転覆する気配すらする同時代の風景を、個人がどのように理解し、どのように次の動きができる のかについて考えながらインスタレーション作品を制作している。
Research
"A Study on the Transformation of Places in the Field of Power and the Site-Construction on Art - Based on P. Bourdieu’s Field Theory-", Journal of the Korea Institute of Spatial Design. Vol.14 No.6, 2019
“미술의 권력장 및 공간의 위상구축에 있어서 장소변용에 관한 연구-피에르 부르디외의 장이론을 중심으로-”, 한국공 간디자인학회 저널 Vol.14 No.6 통권 60호, 2019
“A study on the transformation of places in the field of power and site-construction on art: 미술의 권력 장 및 공간의 위상구축에 있어서 장소의 변용에 관한 연구”, 홍익대학교 대학원 석사학위논문, 2021
HP高橋 ひかり Hikari Takahashi
1995年神奈川県生まれ。
在学時より絵画制作・執筆活動を開始。NPO法人アート&ソサイエティ研究センターインターン、 アートラボはしもと職員などを経て、現在はエディターとして編集プロダクションに勤務。
最近の執筆に、「手渡される語りと忘却。高橋ひかり評「MOTアニュアル2022 私の正しさは誰かの悲しみあるいは憎しみ」展」（web版美術手帖）など。