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L'  ARTE DEL FALSARIO                           I    CAPOLAVORI   D' AUTORE

Episodio  tratto dal Vangelo di Giovanni. Cristo dopo Emmaus, si ripresenta ai discepoli.Questa volta uno degli Apostoli-Tommaso non crede al miracolo e vuole prove vere per riconoscere il Salvatore. Caravaggio dipinge quella scena permettendo un personaggio 'rozzo' e fiero di provare la ferita nel costato.Capolavoro ripetuto in molte copie verosimili.Con i particolari  della tunica di Cristo e i discepoli disposti in un semicerchio.Per Calvesi e' suggerito un apparente moto ,indistinto e chiaramente visibile nella disposizione a 'croce'. La tela raccontata nelle carte e' databile al 1638.Citato l' Inventario Giustiniani e la collocazione del capolavoro nelle 'Grandi Stanze'.In aggiunta la cornice rabescata d'oro ;qualche anno prima il dipinto e' a Genova e viene fatto il nome del banchiere Vincenzo Giustiniani,come possibile committente.

La tela alla Bildergalerie e' l'autografo secondo gli studi della Cinotti e del Marini.Non per la critica del primo 900' ,che ne valuta una 'copia' di un quadro trafugato.Giudizio espresso dal Longhi anche per lo stile di derivazione.

Se fosse il quadro citato da Baglione ,andrebbe datato intorno al 1606;probabilmente per le dipinture morbide molto somiglianti con le grandi tele meridionali:Resurrezione di Lazzaro e Seppellimento di Santa Lucia.

La versione agli Uffizi pregiudica uno stile molto vicino ai primi capolavori giovanili :Medusa ,Canestro di frutta,Fanciullo morso da un ramarro. Ma anche per la stesura dei volti e dipinture buie ,ai capolavori romani in San Luigi dei Francesi( Vocazione di San Matteo e San Matteo e l'angelo).

La data andrebbe stimata intorno al 1598-1599 ma non piu' tardi.Per la tesi di Longhi ,anche quella versione non e' un' autografo ma un esercizio pittorico di un discepolo.Sospettato lo stile di Prospero Orsi.

La copia qui presentata e' un orizzontale di 100 x140 cm .

Appartiene a una Collezione Privata.E' stato possibile rispettare il viso del Cristo 'efebo',il particolare della smorfia e il costato senza flagelli.

Il clima di assoluta intimità in un raccoglimento pulito e di apparente moto.Lo staccato luminoso,sebbene ripetuto in quello stile:induce a riflettere a un consapevole momento anonimo in un luogo non celebrato volutamente. Permangono le ripetute alle fronti e ai particolari materici delle vesti ,speculari nel richiamo dei discepoli.In un contrasto leggero e incentrato nel 'pathos' drammatico e in uno stato di profonda e intonata emotività.

LE OPERE

• Caduta di Saulo.Copia di riferimento.Caravaggio.Chiesa di S.Maria del Popolo.Roma

• San Girolamo scrivente.Copia di riferimento.Caravaggio. Galleria Borghese.Roma

• Incredulita' di Tommaso.Copia di riferimento.Bildergalerie Sanssouci Potsdam.Germania

• Vocazione di San Matteo-particolare .Copia di riferimento.Caravaggio.Chiesa di S.Luigi dei Francesi.Roma

• Ritratto del cavaliere di Malta.Copia di riferimento.Caravaggio.Uffizi.Firenze

• Presa di Cristo.Copia di riferimento.Caravaggio.National Gallery of Ireland.Dublino

• San Girolamo in Meditazione.Copia di riferimento.Caravaggio .Monteserrat.Barcellona.Pinacoteca di Santa Maria

• Madonna di Loreto -particolare.Copia di riferimento.Caravaggio.Chiesa .S.Agostino.Roma

• Ecce Homo.Copia di riferimento.Caravaggio.Palazzo Bianco.Genova

• Madonna dei Palafrenieri.Copia di riferimento.Caravaggio.Galleria Borghese.Roma

• Pero allatta Cimone-particolare.Sette opere di Misericordia.Pio Monte della Misericordia.Napoli.

• San Francesco .Copia di riferimento.Caravaggio.Cremona Museo Civico Ala Ponzone

• San Girolamo di Malta  .Copia di riferimento. Caravaggio.Co-Cattedrale di San Giovanni .la Valletta.Malta

• Incredulita'-particolare.Copia di riferimento.Caravaggio.Bildergalerie.Sanssouci.Potsdam.Germania

• Madonna del Rosario-particolare.Copia di riferimento .Caravaggio Kunsthistorisches.Museum-Vienna