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AI科技．資訊安全．雲端運算
- 主辦單位：中華民國資訊經理人協會(IMA)、大同大學(TTU) 事業經營學系
- 協辦單位之一：IMA行動服務組 / 友義科技(SSME)
- 漢娜·弗萊 / 數學家 / 生日： 1984 年 2 月 21 日（35歲）
- 專業： 流體力學 ( 流體動力學博士學位。2011年。博士專題：水滴變形研究)
藝術? (p. 233) | Q：清晰表現的能力？
賺錢的電影很少? 大多數勉強打平? 慘賠是這個圈子的常態?
這是一門輸贏很大的生意：當製作一部電影的成本衝上以千萬、以億計，產品需求預測失敗的代價，會是災難等級的高昂。
現代演算法能如例行公事般預測乍看不可預測之事?
為什麼電影就該與眾不同?
何不應用同樣這些科技，試著找到寶物?
揭露哪些影片注定票房大賣?
由2013年薩密特．斯里尼瓦森(Sameet Sreenivasan)的「要求用戶給影片標記情節關鍵字」研究證明了社會科學家長久以來所懷疑的：
平庸令人不喜? 但完全陌生也讓人生厭? 這證明是什麼證明呢?
最佳影片就落在「新」和「不太新」之間窄窄的最佳平衡區內?
所有證據都指向同一個方向：
除非你有早期觀眾反應的資料，熱門度大致上是不可預測的?
說到要從成堆影片中挑出賣座片，高德曼說得對：不管是啥都沒人知道?
哲學家如萊布尼茲主張，如果有讓人一致同意為美的對象，那就應該有可某種可定義、可衡量的美之本質?
哲學家如休姆 (David Hume)則主張，美在觀者之眼?
哲學家康德曾說過，真理介於這兩者之間? 不全屬主觀，也不可能全然客觀?
當有記者來採訪身為讀者的 妳/你，妳/你會如何表達或主張呢?
若 妳/你會說，那 你又會怎麼說?
我可以回答 妳/你：這不在我怎麼說? 而在我怎麼做? 怎麼表達? 表達什麼呢? 表達我所見?
關鍵是：我所見一點都不重要，重要的是 妳/你的看見是? 如何清晰地表達出來呢?
那就像是用你的手去抓煙霧一般?
無論你施展了何種統計學技巧，或人工智慧手法，或是機器學習演算法，試圖用數字來掌握卓越藝術本質，那就像是用你的手去抓煙霧一般?
但演算法需要某種東西才能進行? 作者說剩下來唯一能夠量化的東西是：相似性? 是這樣嗎? 你覺得呢?
聽眾被要求猜猜哪首是何人所寫?
1997年10月 (已是近22年前啊)，一群聽眾來到奧勒岡大學，被帶去參加一場相當不尋常的音樂會。
鋼琴家溫妮芙瑞．柯娜 (Winifred Kerner)準備演奏三首不同短曲：
- 巴洛克大師巴哈所寫、比較沒那麼有名。
- 該大學音樂教授 史帝夫．拉爾森 (Steve Larson)依巴哈風格所譜寫。
- 是由刻意設計成模仿巴哈風格的演算法所譜的作品。
他們被告知，票選為巴哈本尊的樂曲不是別的，正是那首機器作品。
大衛．柯普 (David Cope)，電腦作曲背後那套出色演算法的設計人說：
「之前我(第一次)和一些人玩這種我說的『遊戲』，他們弄錯時非常生氣。他們氣我氣到快抓狂，只因為我帶起了這整個概念。因為創意被認為是人類的志業。」
柯普演算法的成果：音樂智慧實驗 (Experiments in Musical Intelligence, EMI)
所以是哪一種? (這是什麼所以?)
美學的出色表現是人類志業的專屬保留地?
或是演算法能夠創造藝術?
而如果聽眾無法分辨EMI和大師的音樂，這部機器是否已經證明具有真正創意的能力?
回答之前，先了解演算法是如何運作的? (作者強調，柯普夠大方，幫我解釋了一些東西。)
打造這種演算法的第一步，是把巴哈的音樂轉譯成可以被機器理解的東西：「你必須把代表單一音符的五樣東西放進資料庫：起始時間、音長、音高、響度和樂器種類。」
巴哈原曲目裡的每一個音符，柯普都必須辛辛苦苦親手把這五個數輸入電腦。巴哈光聖詠就有三百七十一首，有許多和聲、數萬音符，每個音符有五個數。
這需要柯普極其龐大的努力：「有好幾個月，我每天做的便是把數字打進去。不過我這個人別的沒有，就是有強迫症。」
柯普的分析是從這裡取出巴哈音樂的每一個拍子，一一檢視接下來會出現什麼。
巴哈聖詠所演奏的每一個音符後面緊接著是哪個音符，柯普都做了紀錄。
他把這一切一起儲存在一種辭典裡~就這個意義而言，EMI有點類似你在智慧型手機上找到的文本預測 (predictive text)演算法。
最後步驟是放手讓機器去做。
柯普會以起始和弦給系統播種，然後指示演算法在辭典裡查詢這個和弦，從清單中隨機挑選新的和絃，以決定接下來要演奏什麼。
接著，演算法一再重複這個過程~在辭典中查詢每一個後續和弦，以選擇接下來要演奏的音符。
結果就是一首完全原創、聽起來像巴哈本人所做的曲子。
如馬克．吐溫所言：
沒有新觀念這種東西。不可能。我們只是取眾多舊觀念，把他們放進某種心智萬花筒裡，讓它們轉一轉，就製造出嶄新又引人好奇的組合。?
我們繼續轉，繼續無限期地製造出新組合；但這些組合還是從古至今一直在用、用同樣那些舊的色玻璃片。?
「作者特別引用馬克．吐溫上面這一段話來來試著表達可能連她(作者)也不確定自己會贊同的一些人對人類創意的主張~就像『作曲』演算法的產物~只是既存觀念的全新組合。?」
身為讀者的 你的看見是?
作者提到科普對於創意有一個非常簡單的定義：「創意就是找出兩樣原本看似不相關的事物彼此間的連結?」，是這樣嗎? 身為讀者的 妳/你，對這句括號中的25個字的表達，質疑多少呢?
真正的課題並非機器能不能有創意? 它們能? 真正的課題在於就其源頭，什麼才算是藝術?
我是數學家，但在藝術領域，我比較想跟著托爾斯泰走。我和他一樣，認為真正的藝術是關於人與人之間的連結? 關於情感的溝通?
如托爾斯泰所言：「藝術不是手工藝品，而是傳達藝術家所體驗到的感受。」作者接著寫說，如果你同意托爾斯泰的主張，那就有了機器何以無法產出真正藝術的理由?
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會讀書? | 讀書會2
英文書名：CAPITALISM Without CAPITAL ：The rise of the intangible economy
中文書名：沒有資本的資本主義：無形經濟的崛起
出版 / 初版日期：遠見天下文化 / 2019年6月25日 第一版第1次印行
作者：
Jonathan Haskel (英國倫敦帝國學院 Imperial College London 經濟學教授，2015年起擔任英國金融行為管理局競爭決策委員會、支付系統監管局成員)
Stian Westlake (英國創新基金會Nesta資深研究員，曾在非營利事業機構英國青年基金會從事社會投資工作，並在矽谷的麥肯錫公司擔任顧問)
譯者：許瑞宋
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勞動生產力成長放緩可能有2大原因? (p.137)
