Деятельность на Слонимщине

"Усадьба муз" Михаила Казимира Огинского в городе Слониме 

(авторы реконструкции: Грипич Андрей Иванович , Соколков Александр Владимирович, 2003 год)

При Огинском был увеличен парк, окружавший дворец,  построено много зданий, парковых павильонов – таких, как возведенный  в стиле рококо “зал богинь” (где была собрана прекрасная художественная коллекция), круглая беседка Геркулеса, английская гостиная и др.

В комплекс также входили манеж, деревянная оранжерея на каменном фундаменте (в ней находилось 5 комнат, 2 печки, 33 окна и 5 дверей), большие дома для придворных и гостей, типография, хозяйственные постройки.

Дворцовый комплекс отделялся от городских строений и торговой площади ставом (прудом) и регулярным садом (мастер парковой архитектуры И. ле Рак, крепостной садовник Василий), где были сделаны по западному образцу фонтаны, павильоны для отдыха, “кафехауз”. Первый “кафехауз” был открыт Огинским  в Слониме в 1765 году, в 1780 году для него было построено новое двухэтажное каменное здание шикарно отделанное изнутри шелковыми обоями и гравюрами по меди. “Кафехауз” служил одновременно рестораном и казино для придворной прислуги и артистов, в нем  проводились также балы-маскарады. Здесь во время финансовых трудностей артисты могли получить денежные кредиты.

Перед дворцом Огинского была расположена пристань, которая короткой улицей (теперь ул. Маяковского) соединялась с торговой площадью.

В город Слоним в праздничные и воскресные дни приезжали знатные вельможи и шляхтичи. 13 сентября 1784 года его посетил король Речи Посполитой Понятовский Станислав II Август, а в мае 1797 года российский император Павел I со своими сыновьями Александром и Константином. Город в то время нередко называли «Полесскими Афинами», а саму усадьбу Огинского вместе с придворным театром и оркестром – «усадьбой муз». Слонимский «музыкальный двор» помог, возможно, сформироваться как композитору Михаилу Клеофасу Огинскому, племяннику гетмана, позже автору знаменитого полонеза (танца-шествия) «Прощание с родиной».

Руины дворца Михаила Казимира Огинского

Усадебный комплекс Михаила Казимира Огинского  начал разрушаться в начале XIX века. В 1874 году не было уже и следа от когда-то жизнерадостной, пышной, по-европейски блистательной культурной резиденции,  и даже отдельные фрагменты, существовавшие до начала XX века, уже не свидетельствовали о местонахождении «Полесских Афин».

Слонимская типография Огинского. В 1777-1782 годах в Слониме функционировала типография, принадлежавшая Михаилу Казимиру Огинскому. Первое ее издание “Религиозный культ Брунона, патрона картузов” (1777 г. на латинском языке) вышла с участием доминиканцев. На польском и итальянском языках были изданы “Книга для детей, или Представление о предметах, которые дети должны изучать” (1778 г.), на польском – написаны, как предполагают, Огинским либретто опер “Положение сословий” (1781(4) г.), “Силы света” (1781(4) г.), “Елисейские поля” (1788 г.). Изданы также “Исторические и моральные повести” (1782 г.), “Небылицы и быль” (1788 г.).

Слонимский театр Огинского – придворная театральная труппа гетмана великого литовского Михаила Казимира Огинского. Основан в 1770 году, прекратил деятельность после 1791 года. В театре работали профессиональные итальянские, немецкие, польские певцы, крепостной хор  и балет. Балетная труппа подготавливалась в Слонимской балетной школе. Представления сопровождала Слонимская капелла Огинского. При театре действовала также музыкальная школа.

Театр князя Михаила Казимира Огинского в городе Слониме 

(рисунок-реконструкция Василия Леонидовича Гриневича)

Репертуар театра состоял из балетов, в том числе «Королевский балет», «Балет мельников»,  «Дикий балет», «Дизертир» (1784) (последние два показаны в 1790-1791 годах на гастролях в городе Дубно на Украине), опер таких композиторов, как  Дж. Паизиелло, Э. Р. Дуни, А.Э.М. Гретри, П.А. Монсиньи, Н. Йоммелли, А. Сакини, П.А. Гульвельми, К.В. Глюка, Дж. Таэски («Телемак», 1780 г.) и других, а также Огинского («Измененный философ», 1771 г.; «Положение сословий», 1781(4) г.; «Силы света», 1781(4) г.; «Елисейские поля», 1788 г.), трагедий Вальтера («Альзира», 1780 г., 1783 г.; «Марьяна», 1786 г.), произведений Ф.Д. Князьнина («Цыгане», 1786 г.; «Мать спартанка», 1971 г.) и других.

Согласно «Инвентарному списку инструментов и музыкальных бумаг»,  составленному в 1801 году, собрание нот произведений, которые исполнялись на различных сценах театра Огинского, включало 60 опер, 18 балетов, 3 музыкальные комедии, 253 симфонии и более 460 других музыкальных произведений (оратории, арии, музыка для дивертисментов, отдельных танцев и прочее). Среди исполнителей выделялись дочь «мэтра игры на клавикорде» Д. Грабенбауэра, Г. Давиа, П. Дроздовская, Лесевичевна, Конопковна, Кинтнер, Герман, Пленц, Мартинкевична, Шуцкая, Михайловская, Цельнер; солисты Янский и М. Лазарини. Филиалы театра работали также в Седльце (Польша) и Телеханах (Ивацевичский район Брестской области).

В 1771 году на канале Огинского функционировал «плавучий театр» на баржах, который предназначался для постановки летом театральных спектаклей. В 1777-1788 годах по проекту известного итальянского архитектора и декоратора Иноченца Мораино вблизи дворца на берегу малого канала Огинского (выровненного рукава реки Щары) на месте театрального помещения, построенного ранее Сапегой, был возведен в стиле барокко оперный театр – «Дом оперы» /“Опернхауз”/ (разрушен после 1804 года).

Театр представлял собой каменное двухэтажное покрытое черепицей здание на переднем фасаде которого располагались большие двустворчатые стеклянные двери. В театре имелись двухъярусные ложи,  в каждой из которых был красивый паркетный пол и камин. Особенно выделялась богато украшенная картушем с гербом монарха королевская ложа. Осветлялось здание роскошной хрустальной люстрой, а так же многочисленными расположенными около стен лампами и настенными светильниками. Для украшения театра служили, находившиеся в фойе, четыре алебастровые фигуры.

Большая сцена театра была приспособлена для показа самых сложных спектаклей, оперных и балетных постановок, с выходом большого количества певцов и статистов, театрализованных конных баталий и водных феерий. Сцена была разделена на две половины: передняя ее часть предназначалась для игры  актеров, а задняя служила для показа сцен на лодках. В этом случае часть сцены через систему труб заполнялась водой из соседнего выше расположенного става (пруда). Когда же вода была не нужна, а по ходу действия пьесы имела место какая-либо битва или марш войск, то эта часть сцены закрывалась толстыми щитами, а с тыльной ее стороны открывались огромные ворота, через которые врывались всадники. Технические возможности позволяли показать также и два фонтана, которые начинали бить на сцене, освещаясь бенгальскими огнями (при театре работал пиротехник – «мастер по фейерверкам» Т.Г. Ваксмунт).

Кроме зрительного зала почти на тысячу мест, имелись другие помещения. Для исполнения высокохудожественных произведений и воплощения технических новшеств приглашались известные мастера из-за границы. Администратором придворного театра и капеллы был генерал-адъютант литовских войск Станислав Вайнилович, который с 1776 по 1792 годы находился на службе у гетмана Огинского. Декорации для театра создавали И. Мораина и театральный машинист Жан Бои (Ян Бой). Среди других художников театра: К. Атасельский, А. Штровбл (1776-1778 гг.), И. Регер (1776-1778 гг.),   Й. Рустемас(1788-1790 гг.), А.С. Домбровский, крепостные мастера-декораторы Михаил, Николай, Янок и др.

Мемориальная доска Михаилу Казимиру Огинскому, 

установленная на современном здании Слонимского драматического театра 

(скульптор Леонид Леонидович Богдан, 14.05.2014)

Слонимская капелла Огинского – придворный хор с оркестром гетмана великого литовского Михаила Казимира Огинского.

Существовала в 1765-1793 годах. Обслуживала показы Слонимского театра Огинского, балы, костельные службы, совершала концертные поездки (например, выезд капеллы в Шклов в 1780 году). Определялась высоким профессиональным уровнем аркестра, своеобразным исполнительским стилем. Музыкальные инструменты коллектива считались одними из лучших в Европе, их общее количество составляло, как минимум, 106 единиц (в  том числе 21 скрипка, 13 кларнетов, 4 габоя и др.).

В 1765 году под руководством капельмейстера Майзнера (Майснера) была организована музыкальная трупа, состоявшая из 12 человек. С 1776 года капелла имела большой ансамбль инструменталистов и вокалистов (53 человека) во главе с дирижерами Ю. Паули, А. Данези. Среди музыкантов были: 24 крепостные (например, Райский, крепостной Радзивиллов, работал в Слониме в  1775-1780 годах и считался одним из наиболее талантливых участников капеллы) и иностранных (немецкие, чешские и итальянские певцы, инструменталисты и дирижеры (среди которых К. Чаприани). Расцвет деятельности капеллы приходится на 1780 год. С первой половины 1780-ых годов начинается ее упадок: сократился состав – многие иностранные музыканты перешли в Несвижскую капеллу Радзивиллов. Уже в 1785 году ансамбль состоял из 26 инструменталистов и вокалистов. Временный подъем капелла и театр пережили в конце 1780 – начале 1790-ых годов, однако в 1792 году в аркестре осталось всего 12 музыкантов и он уже не составлял художественного целого, а в 1793 годукапелла прекратила свое существование.

Слонимская музыкальная школа действовала в 1770-1780-ых годах при Слонимском театре Огинского. В школе обучались мальчики и девочки, в том числе крепостные, с целью подготовки певцов и музыкантов для театра и слонимской капеллы Огинского.

Слонимская балетная школа действовала  при Слонимском театре Огинского. С 1777 года существовал небольшой балетный ансамбль (8 человек), подготовленный балетмайстером Ноаком. В 1781 году под его руководствам укомплектована школа (в 1785 году – 18 учеников, после 1790 года больше). Сначала среди учеников преобладали дети придворных музыкантов, позже – крепостных крестьян. Учеников кроме танцев учили также чтению и письму.Расцвет школы и подготовленной ею труппы связан с деятельностью балетмайстера и композитора Ф. Марини (около 1781-1788 годов),балетмейстеров мужа и жены Экеров, а также польского танцовщика, солиста, балетмейстера и педагога слонимского балета Ф. Шлянцовского (работал в 1785-1792 годах). В 1788 году четыре воспитанника выступали в Варшаве в балете “Рыбаки”. В сезон 1790-1791 годов группа (приблизительно 20 человек) показала 4 спектакля на гастролях в городе Дубно (Украина). Слонимский балет успешно конкурировал с королевским балетом в Варшаве. С 1792 года школа и балетная труппа была переведена в местечко Телеханы (теперь Ивацевичский район Брестской области), а в 1800 году после смерти гетмана закрыта.

Источник:

http://www.slonimsmc.grodno.by/slonim_senior_rus.html

http://www.slonimsmc.grodno.by/slonim_castle_rus.html