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Le cha-cha-cha est un genre de musique cubaine dont la création est traditionnellement attribuée au compositeur et violoniste cubain Enrique Jorrín, qui a commencé ses études de violon au Conservatoire municipal de La Havane. Il a commencé sa carrière musicale en tant que violoniste dans l'orchestre de l'Institut national de musique, dirigé par González Mantici. Il rejoint l'orchestre de danzonera des Frères Contreras, en 1941 : il intègre ensuite l'orchestre d'Arcaño y Sus Maravillas, et au début des années 1950, il rejoint l'orchestre América de Ninon Mondéjar3.

En 1948, Jorrín change le style d'une chanson du Mexicain Guty Cárdenas intitulée Nunca, en composant une partie séparée pour le trio ou montuno du danzón ; et, en 1951, il compose le célèbre cha-cha-cha La Engañadora. Jorrín, remarquant les difficultés des danseurs avec le modèle du danzón-mambo (les pas ne sont pas marqués sur le temps, mais sur la syncope), décide de composer des mélodies moins syncopées. Les arrangements de l'orchestre, quant à eux, utilisent toujours la syncope3. Ce mélange – la mélodie sur le temps, et l'accompagnement sur le contretemps – est une caractéristique de ce nouveau genre, le cha-cha-cha. À son origine, il était également appelé triple mambo. D'ailleurs, il succède à la mode du mambo, mais devra affronter la concurrence du rock 'n' roll, de la bossa nova en 1958, puis de la pachanga en 1960.

Après La Engañadora, d'autres succès suivent : Antonio Sánchez (Yo sabía) ; Félix Reina (Angoa) ; Rosendo Ruiz (Rico vacilón, Los Marcianos) ; Rosendo Rosell (Calculadora) ; Richard Egües (El Bodeguero) ; Rafael Lay (Cero codazos)4. En 1961, Los Machucambos (France), ont connu le succès avec les cha-cha-cha Pepito (mi corazón) (repris par Bourvil) et Eso es el amor.

En 1953, Charles Telmage compose On the Desert Road, repris pour l'indicatif musical du générique de l'émission de la télévision française : La Séquence du spectateur vers 1960. Le groupe mi-folklorique, mi-variétés, Los Machucambos, à partir de 1959, chante plusieurs de ses grands succès sous forme de cha-cha-cha, tels que Pepito mi Corazón (repris par Bourvil, Patrick Sébastien ou Trini Lopez), Non monsieur, Otorrino Laringologo (chanson humoristique). De nombreux orchestres ou solistes, spécialisés dans les rythmes issus de la musique tropicale ou exotique en grande vogue au cours des années 1930 à 1960, reprirent en instrumental de nombreux succès de cha-cha-cha adaptés à la danse, en alternance avec les sambas, bailóns, boléros ou rumbas, tels que Sonora Santanera, Lecuona Cuban Boy, le pianiste Henry Leca et son ensemble, Eddie Warner, Edmundo Ros ou Xavier Cugat (One Mint Julep, Cha-cha Twist…). ........Suite

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(2) Multi tracks (Orchestra) with instruments

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Cha-cha-cha is a genre of Cuban music whose creation is traditionally attributed to the Cuban composer and violinist Enrique Jorrín, who began his violin studies at the Municipal Conservatory of Havana. He began his musical career as a violinist in the orchestra of the National Institute of Music, conducted by González Mantici. He joined the danzonera orchestra of the Contreras Brothers in 1941: he then joined the orchestra of Arcaño y Sus Maravillas, and in the early 1950s, he joined the América orchestra of Ninon Mondéjar3.

In 1948, Jorrín changed the style of a song by the Mexican Guty Cárdenas entitled Nunca, composing a separate part for the trio or montuno of the danzón; and, in 1951, he composed the famous cha-cha-cha La Engañadora. Jorrín, noticing the difficulties of the dancers with the danzón-mambo model (the steps are not marked on time, but on syncopation), decides to compose less syncopated melodies. The orchestral arrangements, on the other hand, always use syncopation3. This mixture – the melody on the beat, and the accompaniment on the offbeat – is a characteristic of this new genre, the cha-cha-cha. Originally it was also called triple mambo. Moreover, it succeeded the mambo fashion, but had to face competition from rock 'n' roll, bossa nova in 1958, then pachanga in 1960.

After La Engañadora, other successes follow: Antonio Sánchez (Yo sabía); Felix Reina (Angoa); Rosendo Ruiz (Rico Vacillon, Los Marcianos); Rosendo Rosell (Calculator); Richard Egües (El Bodeguero); Rafael Lay (Cero codazos)4. In 1961, Los Machucambos (France), enjoyed success with the cha-cha-cha Pepito (mi corazón) (taken over by Bourvil) and Eso es el amor.

In 1953, Charles Telmage composed On the Desert Road, taken over for the musical theme of the credits of the French television program: La Séquence du Spectateur circa 1960. The half-folk, half-variety group, Los Machucambos, from from 1959, sings several of his great hits in the form of cha-cha-cha, such as Pepito mi Corazón (covered by Bourvil, Patrick Sébastien or Trini Lopez), Non monsieur, Otorrino Laringologo (humorous song). Many orchestras or soloists, specializing in rhythms from tropical or exotic music in great vogue during the 1930s to 1960s, took up many cha-cha-cha successes adapted to dance, alternating with sambas. , bailóns, boleros or rumbas, such as Sonora Santanera, Lecuona Cuban Boy, pianist Henry Leca and his ensemble, Eddie Warner, Edmundo Ros or Xavier Cugat (One Mint Julep, Cha-cha Twist…).........Suite

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