Изучение поэтического языка

Любой речевой элемент в поэзии — фигура поэтическая (ср. притчу о

миссионерах и туземцах...).

Януш Славиньский. К теории поэтического языка

Изучение поэтического языка — область, в которой как в фокусе собираются прогрессивные устремления всех гуманитарных наук. Две концепции: противопоставление поэзии как языка эмоций — интеллектуальному языку и противопоставление языка поэзии — информационному языку.

"Поэтическая функция имеет тенденцию овеществлять высказывание, ограничивать его роль как носителя эмоций, понятий, приказаний, — подчеркивать его самостоятельность, самоценность как новой вещи".

В поэзии знак языка сообщает о своем соседе по метафорическому ряду...

"Поэтический знак склонен превращаться в объект несемиотический, лишаться "прозрачности" и приобретать "непрозрачность", свойственную предметам" (264).

"В поэзии слова не только сообщают о чем-то, но и сами являются предметами". "Поэтическая информация — пора это признать — парадоксальна по природе. Своеобразие поэтической функции в том, что она... противоречит понятию функциональности".

В поэзии обоснованием значения служит не внеязыковая ситуация, но другие значения...

Одновременность связи между последовательными звуковыми и звучащими элементами речи — основное свойство поэтического сообщения.

Поэтическая речь осуществляет непрерывное переосмысление языковых знаков. Ослабляя их упорядоченность и социально признанные связи с действительностью, она открывает им простор для взаимодействия, в котором они обнаруживают сродство и вражду.

Первичная составляющая переживания поэтического произведения — ощущение трансформации слова, впечатление, что слова занимают необоснованное с точки зрения нужд практической речи, место... Напряжение между двумя семантическими системами: языком и метром. (272).

Образ поэзии не носит визуального или пластического характера. Образность в поэзии носит лингвистический, а не пластический характер. Образ — это вспышка, вызываемая неожиданным переосмыслением одного знака в контексте другого.

И — сгусток всех противоречий — Ян Мукаржовский — "Преднамеренное и непреднамеренное в искусстве".

В искусстве — главный субъект — тот, к кому обращается искусство. Не какое-то определенное лицо, о некто...

Художеств, произведение не вещь, а знак, причем знак автономный, без однозначного отношения к действительности, — тем отчетливее его посредническая роль.

Преднамеренность — стремление, сила истолковать произведение искусства как смысловое целое. Стремление к преодолению противоречий между отдельными его частями, элементами... Преднамеренность — семантическая энергия, семантический жест. Автор как воспринимающий... ³⁵

И это — пока знак. Как вещь — произведение подобно предмету природы, связано с непреднамеренностью, с тем, что не поддается семантизации, что не подчиняется семантической энергии.

Негативное определение непреднамеренности.

Но... Именно замыкаясь на себя, стих становится вещью... непреднамеренной, авторской, уничтожающей само понятие знака, доходя до предела.

В поэзии знаковость себя осуществляет (совпадение означаемого и означающего, иначе — внезначимость означающего.., совпадение синтагмы и системы, символики, метафоричности и метонимичности), обосновывает и снимает. Переводит в другой план. Более узкое и особенное — смысл и обоснование более общего. Тайна структурализма. Общение — сообщение — доведенные до точки.

Не применение структурализма к поэтике, а распространение и вырождение поэтики на общей теории языка...