Дата публикации: Oct 13, 2009 7:54:25 AM

. Герои современной литературы

Книги просвещают душу, поднимают и укрепляют человека, пробуждают в

нем лучшие стремления, обостряют его ум и смягчают сердце...

У.Теккерей

Книги всегда рядом со мной.Они и мои учителя, и друзья, и критики, никогда не осуждающие за непонимание, но требовательно и строго воспитывающие доброту,честность, умение сопереживать.

В современной литературе есть «герой нашего времени», который находит отклик в моей душе. Это персонажи Виктора Пелевина, Людмилы Улицкой, Сергея Довлатова, Олега Зайончковского.

Герои эти очень разные. Это и герои, отверженные обществом, неспособные найти себя в нём, неудачники, провалившие все миссии, возложенные на него судьбой. Внешняя успешность таких героев неизбежно рушится по ходу книги, а сами они остаются один на один с вечными и проклятыми вопросами, на которые не смогли ответить миллионы Иванов Карамазовых…Такова почти заколдованная траектория жизни героев Людмилы Улицкой.

Улицкая - замечательная писательница. Писать целомудренно о нецеломудрен- ных вещах - это надо уметь. И как раз она одна из немногих, кто умеет это делать. В «Пиковой даме» она описывает обычный и одновременно совсем крайний случай, когда пожилая дочь и уже совсем старая мать, внуки и правнуки живут вместе. Когда уже нет сил уступать и приспосабливаться, когда женщины уже не могут меняться (может быть - не хотят, но ощущение, что не могут). Мур, совсем пожилая дама, подминает под себя всех. Ей «была дана власть над отцом, младшими сестрами, мужчинами и женщинами и даже над теми неопределенными существами, находящимися в узком и мучительном зазоре между полами». И ведь Анна Федоровна- профессор, хороший хирург, не находит силы воли бороться с деспотизмом Пиковой дамы- собственной матери.

Произведение Улицкой "Пиковая дама" заканчивается трагически. Первый раз в жизни Анна Фёдоровна пусть даже и не произнесла слово «нет» своей матери, но оно уже существовало, уже проклюнулось, как слабый росток. Она решила просто поставить мать перед фактом семейного неповиновения, никаких предварительных разговоров по этому поводу не вести. Появляется шанс изменить жизнь- уже получены визы, куплены билеты, разработана «операция – отъезд, кому на дачу, кому в Шереметьево»- всё в секрете от Мур.«Можно было только догадываться, какую бурю поднимет это прозрачное насекомое, когда выяснится, что дети уехали». Дочь, впервые позволив себе протест против матери, впервые позволив себе совершить что-то, что точно не вызвало бы одобрение властной, авторитарной матери, просто физически не справляется с этим - и она умирает, у нее разрывается сердце.Умирает в хлопотах, на улице…На мой взгляд, это как раз тот тупик, который кажется совершенно беспросветным тупиком.

Единственной сферой полноценной реализации героя современной литературы остается любовь. Почти воинственный романтизм свойствен самым прагматичным персонажам. Как только дело доходит до смысла жизни, неизбежно является бледный призрак вечной и неразделенной любви. Потерявшиеся во времени и пространстве дети, школьники или уже студенты мыкаются в темноте богемной жизни в надежде обрести единственного друга…

Таковы герои Олега Зайончковского, находящиеся в непрерывном поиске смысла жизни, поиске себя. Герои-странники вызывают сочувствие и желание помочь, но не подражать, не уподобляться. Петрович, герой одноименного романа Олега Зайончковского, − замкнутый и душевно одинокий ребенок, ведущий войну с ненавистным детским садом, где его раздражает все. Взрослые называют его Петровичем снисходительно, мальчик же воспринимает свое прозвище всерьез.И прав, скорее, Петрович: проблемы у него совсем не детские. Хотя мы и видим героя в крайне унизительном положении- он поставлен в угол, не отпущен в туалет, с последствиями этого в собственных штанах, оскорблён, унижен бессердечной Степанидой, он прежде всего – личность, вызывающая уважение. И любовь Петровича, вспыхнувшая в одночасье и заменившая ему всякие раздумья о смысле человеческой жизни, серьезна и основательна − любовь к девочке в красных колготках, встреченной во дворе чужого дома. Ради нее уже подростком будет он биться не на жизнь, а на смерть в школьном дворе. И заслужит поцелуй красавицы…

Мне очень нравятся современные сказки- фантазийная литература, авторы которой не отражают, а изображают новые, абсолютно неправдоподобные, художественные реальности. И нравятся герои Виктора Пелевина, потерявшие, обретающие или ищущие веру.Эти герои вызывают стремление идти за ними, проводя как экскурсоводы по пространству и открывая нам удивительные тайны его. Герои, ищущие веру, заставляют нас думать.

Виктор Пелевин- самый известный и самый загадочный писатель ХХI века. В его произведениях современный герой нашел наиболее решительное свое отображение. В повести «Омон Ра» главный герой- ребёнок. Омон - имя редкое и, может, не самое лучшее. Детские игровые переживания Омона кажутся более реальными, чем всё претендующее на роль действительности. Омон мечтает о космосе. Полёт для него- прорыв в другую жизнь, противоположную унылой повседневности. Разочаровавшись в фиктивной действительности, Омон-школьник сам моделирует свой собственный мир.

После того, как Омон понял обман, он сам стал распоряжаться реальностью. Возврат прошлой «настоящей», а на деле фиктивной реальности для него невозможен. Напоминание об этой бывшей реальности- в сумке женщины в метро. В сумке той всё тот же набор продуктов, которым кормили Омона всю жизнь. Подобно богу Ра, избежав смертельной опасности, герой возрождается для новой, свободной жизни в своём космосе. Критик А.Генис верно назвал Пелевина «поэтом, философом и бытописателем пограничной зоны».

Всё же мне хочется читать книги об уверенном в себе герое, пусть ошибающемся, набивающем шишки в нашем жестоком мире, но «правильно» ориентированном в жизни, любви, карьере.. Хочется, чтобы героя- неудачника сменил другой тип: упаднический вариант стал утверждающим.

И герой был не уходящим в «пограничную зону», в наркотики, в психушку или в иной мир, а выходящим из различных событий победителем – во всяком случае, моральным.

Впрочем, только в ретроспективе и возможен подвиг, отважный поступок, проявление характера. Современный герой, действующий в ХХI веке, обычно пораженец. Но это, пожалуй, вневременная ситуация. Возьмем классику 19 века – увидим то же самое. Современный герой вял и безжизнен (разве только женщины способны на духовные подвиги), а вот раньше-то… “Да, были люди в наше время…” Значит, в 2040 году мы прочитаем о героях нашего нынешнего времени – настоящих борцах, сумевших обрести смысл жизни.