【博士学位論文】
「スタンリー・カヴェルと古典的ハリウッド映画のモダニズム」
早稲田大学文学研究科, 2015年10月.
【修士学位論文】
「スタンリー・カヴェルと映画理論──『観られた世界』における「自動性」概念」
早稲田大学文学研究科, 2011年.
【修士学位論文】
「ジェルジ・リゲティとセリー主義──《アトモスフェール》再考」
慶應義塾大学文学研究科, 2009年.
【共編著】
堀潤之・木原圭翔編『映画論の冒険者たち』
東京大学出版会, 2021年.
【編著】
『大テレビドラマ博覧会──テレビの見る夢』
早稲田大学演劇博物館（岡室美奈子監修）, 2017年.
【分担執筆】
『村上春樹 映画の旅』
（担当：「村上、クレショフ、映画──モンタージュについて」, 119-126頁）
フィルムアート社, 2022年.
『映画を撮った35の言葉たち』
（担当：「アルフレッド・ヒッチコック」）
渡辺進也・フィルムアート社編, フィルムアート社, 2017年.
【共訳】
トム・ガニング『映像が動き出すとき──写真・映画・アニメーションのアルケオロジー』
（担当：第5章「動きのアトラクション──近代的表象と運動のイメージ 」, 180-200頁.）
長谷正人編訳, みすず書房, 2021年.
2025
「スタンリー・カヴェルの映画観客論と精神分析──映画という治療空間で遊ぶこと」
『映像学』日本映像学会, 第113号, 2025年, 5–24頁.［査読有］
2024
「『裏窓』、洗脳、テレビ──ヒッチコックのアイロニーと「純粋映画」」
『映画研究』日本映画学会, 第19号, 2024年, 46–66頁.［査読有］
※第17回（2024年）日本映画学会賞受賞論文
「石臼になった男──『日本の日蝕』とクロースアップの原光景」
『現代思想』（2024年11月臨時増刊号 総特集・安部公房）,青土社, 205–17頁.
【書評】「河野真理江『メロドラマの想像力』青土社, 2023年」
『図書新聞』, 2024年4月（第3636号）, 6面.
「山田太一とテレビのアンダーストーリー──『なつかしき海の歌』論」
『ユリイカ』（2024月4月号 特集・山田太一）,青土社, 137–43頁.
「映画の鏡面的無意識──ギャレット・スチュアートによる「視覚的無意識」概念の応用について」
『映像学』日本映像学会, 第111号, 2024年, 260–69頁.［査読有］【PDF】
【翻訳】ハリー・スミス『マハゴニー（フィルム#18）』配布資料
（ラニ・シン（ハリー・スミス・アーカイブス）による作品解説, ハリー・スミスによる自作解説（助成金申請書）,
クルト・ヴァイル／ベルトルト・ブレヒト《マハゴニー市の興亡》あらすじ）
国立映画アーカイブ「蘇ったフィルムたちチネマ・リトロバート映画祭」（2024年1月5日〜2月4日）
2023
「中島貞夫のスフィンクス──『女番長 感化院脱走』と不安」
『ユリイカ』（2023月10月号 特集・追悼 中島貞夫）, 青土社, 231–38頁.
「夢のウィグワム──ジークフリート・クラカウアー『映画の理論──物理的現実の救済』（竹峰義和訳）を読む」
『UP』東京大学出版会, 607号, 2023年5月, 7–11頁.
【書評】「Neil Badmington, Perpetual Movement: Alfred Hitchcock's Rope」
『映像学』日本映像学会, 第109号, 2023年, 128–32頁.［査読有］【PDF】
2022
【書評】「スタンリー・カヴェル『幸福の追求──ハリウッドの再婚喜劇』石原陽一郎訳, 法政大学出版局, 2022年」
『図書新聞』, 2022年10月（第3562号）, 6面.
【書評】「青山太郎『中動態の映像学──東日本大震災を記録する作家たちの生成変化』堀之内出版, 2022年」
『週刊読書人』, 2022年4月1日（第3434号）, 4面.
2021
「スタンリー・カヴェル──メディウムを批評する哲学者」
堀潤之・木原圭翔編『映画論の冒険者たち』 東京大学出版会, 2021年, 236–48頁.
【翻訳】「動きのアトラクション──近代的表象と運動のイメージ 」
トム・ガニング『映像が動き出すとき──写真・映画・アニメーションのアルケオロジー』長谷正人編訳, みすず書房, 2021 年, 180–200頁.
2020
「テレビの中の居心地悪さ──『可愛い悪魔』についてのノート」
『ユリイカ』（9月臨時増刊号 総特集・大林宣彦）,青土社, 264–71頁.
2019
「テレビの重し──『前略おふくろ様』と萩原健一」
『ユリイカ』（7月臨時増刊号 総特集・萩原健一）, 青土社, 97–104頁.
「『檻の中』(1957) における単純さの追求──和田勉と飯島正によるテレビの〈発明〉」
『情報学研究』東京大学大学院情報学環, 第96号, 2019年, 27–43頁.【PDF】
2018
【書評】「David Bordwell, The Rhapsodes: How 1940s Critics Changed American Film Culture」
『映像学』日本映像学会, 第100号, 2018年, 127–31頁.［査読有］【PDF】
【書評】「長谷正人『ヴァナキュラー・モダニズムとしての映像文化』東京大学出版会, 2017年」
『表象・メディア研究』早稲田 表象・メディア論学会, 第8号, 2018年, 91–94頁.
2017
「和田勉＝テレビという存在論的不安──飯島正旧蔵資料をめぐって」
木原圭翔編著『大テレビドラマ博覧会』早稲田大学演劇博物館, 2017年, 108–13頁.
「『サイコ』における予期せぬ秘密──『ヒッチコック劇場』と映画観客」
『映像学』日本映像学会, 第97号, 2017年, 24–43頁.［査読有］【PDF】
【書評】「スタンリー・カヴェル『悲劇の構造──シェイクスピアと懐疑の哲学』中川雄一訳, 春秋社, 2016年」
『図書新聞』, 2017年3月4日（第3293号）.
「和田勉と起源のテレビドラマ」（"Ben Wada and His Earliest TV Dramas"）
WASEDA ONLINE, 2017年.
【翻訳】マルティン・シャウブ「フレディ・M・ムーラー、視覚の思想家」
『共振する身体——フレディ・M・ムーラー特集』
（山形国際ドキュメンタリー映画祭2017 特集上映カタログ）ソリレス書店, 2017年, 21–23頁.
【翻訳】クリス・フジワラ「石、犠牲、言語──趙德胤『翡翠之城』」
『スプートニク（SPUTNIK）』（映画祭公式ガイドブック）
山形国際ドキュメンタリー映画祭, 2017年, 14–15頁.
2015
"The Legitimization of Movies: Stanley Cavell on the Classical Hollywood Cinema."
Aesthetics No. 19 (2015): 65–77. ［査読有］【PDF】
【翻訳】クリス・フジワラ「ジョン・カサヴェテスのロサンゼルス」
『Double Shadows／二重の影——映画が映画を映すとき』
（山形国際ドキュメンタリー映画祭2015 特集上映カタログ）ソリレス書店, 2015年, 44–46頁.
【翻訳】アイザック・レオン・フリアス「カリウッドの時代精神」
『Double Shadows／二重の影——映画が映画を映すとき』
（山形国際ドキュメンタリー映画祭2015 特集上映カタログ）ソリレス書店, 2015年, 52–53頁.
2014
「『おくさまは18歳』における変容の論理──テレビドラマの形態に関する一考察」
『演劇映像学2013』早稲田大学演劇博物館, 2014年, 1–13頁.［査読有］【PDF】
「テレビ番組の調査方法と作品リスト作成の意義──映画監督・森﨑東のテレビ作品を事例として」
『映像学』日本映像学会, 第92号, 2014年, 46–55頁.［査読有］
2013
「相貌のない女──スタンリー・カヴェルの『ステラ・ダラス』論における「瞬間」の批評」
『演劇映像学2012』早稲田大学演劇博物館, 2013年, 187–99頁.［査読有］
【翻訳】デイヴィッド・N・ロドウィック「理論を主張することへの配慮」
『映画学』早稲田大学映画学研究会, 第26号, 2013年, 102–43頁（訳者解題、143–45頁）.
（D. N. Rodowick, “A Care for the Claims of Theory.”
Cinema: Journal of Philosophy and the Moving Image. No. 1 (2010): 14-68.）
2012
「芸術化する映画──スタンリー・カヴェルの古典的ハリウッド映画論について」
『映像学』日本映像学会, 第89号, 2012年, 5–21頁.［査読有］
「スタンリー・カヴェル『観られた世界』における「自動性」と「メディウムの創造」」
『演劇映像学2011』早稲田大学演劇博物館グローバルCOEプログラム, 2012年, 185–203頁.［査読有］
【書評】「塚田幸光『シネマとジェンダー──アメリカ映画の性と戦争』臨川書店, 2010年」
『映像学』日本映像学会, 第88号, 2012年, 82–85頁.［査読有］
【書評】「長谷正人『敗者たちの想像力──脚本家 山田太一』岩波書店, 2012年」
『映画学』早稲田大学映画学研究会, 第26号, 2012年, 151–54頁.
2011
【書評】「木村建哉・中村秀之・藤井仁子編『甦る相米慎二』インスクリプト, 2011年」
『映画学』早稲田大学映画学研究会, 第25号, 2011年, 131–35頁.
2010
【書評】「D. N. Rodowick. The Virtual Life of Film. Cambridge: Harvard UP, 2007」
『映画学』早稲田大学映画学研究会, 第24号, 2010年, 92–96頁.
「映画という治療空間──パーカー・タイラーの映画批評と精神分析」
第48回日本映像学会（京都大学）, 2022年6月.
「『或る夜の出来事』における「身体=システム」の策略」
2018年度第2回（通算第19回）映像テクスト分析研究会（日本映像学会）
早稲田大学, 2019年3月2日.
「演劇博物館所蔵の日活ロマンポルノプレスシートの概要」
公開研究会「プレスシートから読み解く日活ロマンポルノ」
早稲田大学, 2018年12月22日.
「国内フィルムアーカイブの映画保存の実践と課題──早稲田大学演劇博物館の事例」
第11回「映画の復元と保存に関するワークショップ」
IMAGICA 東京映像センター, 2016年8月27日.
「『夏芝居ホワイト・コメディ』映像素材についての解説」
文化庁 舞台芸術・芸能関係映像の デジタル保存・活用に関する調査研究事業
成果報告会「『夏芝居ホワイト・コメディ』上映会＆トーク」（早稲田大学演劇博物館主催）
早稲田大学小野記念講堂, 2016年1月25日.
「『ヒッチコック劇場』としての『サイコ』──ヒッチコックによる規律訓練と環境の形成」
第40回日本映像学会（沖縄県立芸術大学）, 2014年6月.
「スタンリー・カヴェルの映画観客論──『忘れじの面影』の「瞬間」をめぐって」
早稲田大学演劇映像学会第33回研究発表会, 2013年7月.
「スタンリー・カヴェルの映画論における「メディウム」の変遷」
第38回日本映像学会（九州大学）, 2012年6月.
「スタンリー・カヴェルと映画批評──『眺められた世界』における批評の伝統」
第36回日本映像学会（日本大学）, 2010年5月.
【展覧会報告】
「映画女優 京マチ子展」
『演劇博物館報 enpaku book』第112号, 早稲田大学坪内博士記念演劇博物館, 2016年, 22–23頁.
【イベント報告】「京マチ子映画祭、京マチ子直筆コメント」
『演劇博物館報 enpaku book』第112号, 早稲田大学坪内博士記念演劇博物館, 2016年, 24–26頁.
【展示企画】
「大テレビドラマ博覧会 テレビの見る夢」早稲田大学演劇博物館、2017年5月13日〜8月6日
「映画女優 京マチ子展」早稲田大学演劇博物館, 2015年10月8日〜12月22日
※関連イベント企画：「京マチ子映画祭」早稲田大学演劇博物館主催, 2015年10月9日, 10日, 11日
【作品解説】
『甘い汗』（豊田四郎監督、1964年）, 『足にさわった女』（増村保造監督, 1960年）
「京マチ子映画祭」パンフレット, 早稲田大学演劇博物館, 2015年.
【字幕翻訳】
ロイス・ウェバー監督『サスペンス』（Suspense, 1913）, 『偽善者』（Hypocrites, 1915）,『毒流』（Shoes, 1916）
「シネマの冒険 闇と音楽 2013 ロイス・ウェバー監督選集」
東京国立近代美術館フィルムセンター, 2013年11月26日〜12月1日
【書籍編集協力】
《フィルモグラフィ作成「増補」》
藤井仁子編『森﨑東党宣言！』インスクリプト, 2013年.
《第1章〜第4章および対談の構成・注釈》
三原康博著・テレビ美術研究会編『ザ・ベストテンの作り方——音楽を絵にする仕事』双葉社, 2012年.