Звуки скрізь є: в лісі, в полі
І на вулиці, і в школі,
В небесах, що сни колишуть,
Звуки вкрались навіть в тишу.
Світ навколо нас наповнений звуками - тихими і гучними, заспокійливими і дратівливими, незвичайними і знайомими, але всі вони діляться лише на дві категорії - музичні і шумові.
Шумові звуки - шелест листя, шум прибою, дощу, стукіт, скрип, шурхіт. У шумових звуків немає точної висоти і відтворити в точності як шумить дощ або дзюрчить струмок ми не можемо ні голосом, ні з допомогою музичних інструментів. Шум і є шум.
У музиці основне значення мають музичні звуки, хоча використовуються і шумові - вони створюються за допомогою ударних інструментів. У кожного окремого музичного звуку чотири основні властивості - висота, гучність, тривалість звучання і тембр.
Музичний звук має свою висоту - в цьому його головна відмінність від шумового. Висота музичного звуку відрізняє один звук від іншого і дає можливість повторити почутий звук на музичному інструменті або голосом. Висота звуку залежить від частоти коливань джерела звуку, наприклад певної струни гітари. Чим вона частіше, тим вище звук. Гучність звуку визначається амплітудою коливань тієї ж струни - чим вона більше, тим сильніше звук. Час, займане звуком - тривалість звучання. Тембр - це забарвлення звуку. У кожного музичного інструменту або голосу свій, притаманний тільки йому тембр звучання. Одна і та ж нота, якщо її заспівати або взяти на фортепіано будуть мати різну музичну забарвлення, тембр звучання. Для більш точної характеристики тембру використовують слова, що передають відчуття - оксамитовий, м'який, густий, дзвінкий.
Все на світі діти знають,
Звуки різні бувають:
Журавлів прощальний клекіт,
Літака гучний гуркіт,
Гул машини у дворі,
Гавкіт собаки в буді,
Стукіт коліс і шум верстата,
Тихий шелест вітерця.
Ці звуки - шумові
Тільки є ще інші:
Чи не шарудливі, не стуки -
Музичні є звуки.
(А.А. Короленко)
"З шуму народжуються звуки, зі звуків народжується музика,
з музики народжуються емоції, з емоцій народжуємося ми!
А ми створюємо наш світ, зі своїми правилами, музикою та світлом!"
Виникнення звуку.
Про те, як народжуються звуки і що вони собою являють, люди почали здогадуватися дуже давно. Помічали, наприклад, що звук створюють тіла, які вібрують у повітрі. Ще давньогрецький філософ і вчений-енциклопедист Аристотель виходячи зі спостережень правильно пояснив природу звуку, вважаючи, що звучання тіла створює поперемінне стиснення й розрідження звуку. Так, струна, що коливається, то ущільнює, то розріджує повітря, а завдяки пружності повітря ці чергування передаються далі в простір — від шару до шару, і виникають пружні хвилі. Досягаючи нашого вуха, вони впливають на барабанні перетинки й викликають відчуття звуку.
Витягти звук нескладно, вдаривши двома предметами - наприклад, кришками від каструль. Вони починають звучати, так при ударі ми передаємо їм енергію, змушуючи їх вібрувати
(швидко коливатися). Вібруючи, предмет черзі - то стискає, то розріджує навколишнє повітря. Тому тиск повітря навколо нього - то росте, то падає. Ці слабкі коливання повітря
створюють звукові хвилі. Вони досягають наших барабанних перетинок, і ми чуємо звук.
Ми звикли вважати, що звук поширюється тільки в повітрі. але насправді він сприймається і через іншу середу. Наприклад, зануривши голову в ванну, ми будемо чути, що відбувається в кімнаті, тому що вода та інші рідини добре проводять звук. А галасливі сусіди заважають нам через те, що їх гучні голоси долинають крізь підлогу і стіни - тверді речовини.
Коливання повітря.
Звук утворюється ледве помітного перепадами тиску повітря. Коли хтось розмовляє поруч з нами, він змушує тиск повітря може підвищуватися, то знижуватися приблизно на 0,01
відсотка від нормального. Такий же тиск ми відчуваємо, поклавши на долоню аркуш паперу. Повітря, коливається, змушуючи вібрувати тонку мембрану у вусі, яка називається
барабанною перетинкою. Ось чому ми сприймаємо коливання повітря як звук. Але наш слух уловлює не всі коливання. По-перше, коливання має бути достатньо сильним, щоб ми
могли вловити, а по-друге, не надто швидким і не занадто повільним - інакше кажучи, воно повинно мати певну частоту
Поширення звуку.
Звукові хвилі поширюються від вібруючого об'єкта сторони. Чим далі від нас знаходиться джерело звуку, тим більше енергії витрачають хвилі на своєму шляху, і тому звук стає
тихіше. Від твердих поверхонь - наприклад, від скла і кам'яних стін хвилі відбиваються, породжуючи луна. Якщо людина, яка розмовляє, знаходиться в одній кімнаті з нами, звук її
голосу доходить до нашого слуху і прямо і відбившись від стін, підлоги і стелі.
Гучність.
Чим сильніше ми вдаримо по предмету, то енергійніше він коливатися, створюючи відчутні зміни тиску повітря, а значить, звук стає голосніше. Наше вухо може сприймати перепади
тиску в дуже широкому діапазоні. Люди з гострим слухом можуть відчути перепад, який в мільйони разів менше атмосферного тиску; звук такий гучності створює шпилька, яка
впала на підлогу. Іншу крайність представляє перепад в одну п'яту від атмосферного тиску - такий гуркіт створює відбійний молоток.
Людський голос.
Голос виникає, коли повітря надходить з легенів, проходить через голосові зв'язки . Висота голосу залежить від того, наскільки швидко зв'язку вібрують. Рухом повітря, то заповнює легені, то виходить назовні, управляє діафрагми. М'язи язика і губ роблять звуки, які видають зв'язку, зрозумілими. Порожнини носа, гортані і грудей допомагають посилювати звук
за рахунок резонансу.
Коли людина говорить або співає, його голосові зв'язки напружуються. Повітря, що проходить крізь голосову щілину, примушує їх коливатися, утворюючи звук.
Ритм - це послідовність звуків однакової і різної довжини, організованих метром.
Метр - це чергування сильних та слабких долей в певному темпі.
Цілком можливо, що найперша музика складалася л ише з ритму, коли дерев'яною палицею через певні інтервали били по порожній колоді. Ось під таку "музику" раніше танцювали біля вогню наші предки.
Якщо маленькій дитині, яка ще нічого не знає і яку ніхто не вчив тому, що на музику потрібно якось реагувати, дати можливіст послухати веселу ритмічну музику, вона мимоволі почне рухатись в такт їй або навіть пританцьовувати. Відповідна реакція дитини - це вже "розмова" людини з оточуючим середовищем, вже об'єднання з ним.
Люди здавна прагнули зрозуміти природу музичного ритму. Так, давньогрецький філософ і математик Піфагор уявляв світ як великий вселенський музичний інструмент. І в основі такої цікавої "музичної" картини світу - звичайно ж, ритм.
А в музиці ритмом називається послідовність тривалостей звуків мущ\зичного твору. В музиці ритм досягається найбільшого різноманіття, надаючи неповторного вигляду музичному твору.
Саме ритм допомагає відразу нам впізнати музику такого відомого танцю, як вальс, лише тільки він зазвучить. Тому ми ніколи не сплутаєм вальс з військовим маршем, під який гарно марширувати, але неможливо танцювати.
Часто музика ніби сама виникає із ритму. Композитор Йоганн Штраус, якого назівали "королем вальсу", казав, що перші такти свого відомого вальсу "Казки Віденського лісу" він впіймав в...ритмічному перестуці колес карети. в якій він їхав.
Що таке інтервал?
Інтервал - це відстань між двома звуками.
Відстань між звуками в музиці вимірюється півтонами.
Півтон - це найкоротша відстань між двома звуками, тобто два сусідні звуки.
(Якщо рахувати на фортепіано, то між двома клавішами. Нагадую, чорні – це теж клавіші)
Тон = 2 півтона.
Інтервал має ступіневу і тонову величини.
Основна для визначення інтервала - ступенева величина (тобто скільки ступенів (різних за назвою нот) уміщується між двома звуками інтервалу, не залежно від того як він фактично звучить). Наприклад: мі-ляb - це зменшена кварта, хоча звучить вона як велика терція (мі-соль#), але якщо порахувати кількість ступенів (мі-фа-соль-ляb), то виходить кварта.
Розміри інтервалів до октави
Прима (ч1) = 0 тонів
Мала секунда (м2) = пів тона
Велика секунда (б2) = 1 тон
Мала терція (мЗ) = 1,5 тона
Велика терція (б3) = 2 тона
Кварта (ч4) = 2,5 тона
Тритон (зб4 или зм5) = 3 тона
Квінта (ч5) = 3,5 тона
Мала секста (м6) = 4 тона
Велика секста (б6) = 4,5 тона
Мала септима (м7) = 5 тонів
Велика септима (б7) = 5,5
Октава (ч8) = 6 тонів
Які бувають інтервали?
великі (в), малі (м), чисті (ч), збільшені (зб), зменшені (зм)
гармонічні (2 звуки звучать одночасно)
мелодичні (2 звуки звучать по черзі)
прості (до октави): прима (1), секунда (2), терція (3), кварта (4), квінта (5), секста (6), септима (7), октава (8)
складені (більше октави): нона (9) = секунда через октаву, децима (10) = терція через октаву, ундецима (11) = кварта через октаву, дуодецима (12) = квінта через октаву, терцдецима (13) = секста через октаву, квартдецима (14) = септима через октаву, квінтдецима (15) = дві октави
консонанси (милозвучні)
досконалі консонанси (чисті: прима (1), кварта (4), квінта (5), октава (8))
недосконалі консонанси (великі і малі: терція (3) и секста (6))
дисонанси (немилозвучні) - (секунда (2), септима (7), тритон, все збільшені та зменшені інтервали)
Обернення інтервалів - це перенесення нижнього звуку на октаву вгору (або навпаки - верхнього звуку на октаву вниз)
Гама - це звуки ладу, розташовані підряд.
Слогові та латинскі позначення звуків:
Слогові позначення
До
Ре
Мі
Фа
Соль
Ля
Сі
Сіb
Латинські позначення
C
D
E
F
G
A
H*
B*
Транскрипція
[це]
[де]
[е]
[еф]
[ге]
[а]
[ха]
[бе]
*В американській системі нотації для позначення Сі - використовується В, а Сіb - Bb
Інші позначення
мажор
мінор
дієз (#)
бемоль (b)
дубль-дієз (x)
дубль-бемоль (bb)
Латинські
Dur*
moll*
is**
es**
isis**
eses**
Транcкрипція
[дур]
[моль]
[іс]
[ес]
[ісіс]
[есес]
*При позначенні назв тональностей іноді не пишуть Dur чи moll, а просто позначають тональність великою або малою літерою: A-Dur = A, c-moll = c
**При утворенні назв нот закінчення приєднується до назви ноти, наприклад:
C + is = Cis (До-дієз), D + es = Des (Ре-бемоль).
Виключення: Ля-бемоль = As, Мі-бемоль = Es, Сі-бемоль = B
ЛАДИ
Лад - це 2 групи звуків - стійкі та нестійкі - які взаємопов'язані між собою.
В європейській музичній культурі найбільш розповсюджені 7-ступінні лади, в яких звуки розташовані підряд по тонам і півтонам. Ці лади можуть бути побудовані від будь-якого з 12-ти звуків темперованої системи.
Мажорний лад (мажор): тон-тон-півтон-тон-тон-тон-півтон (наприклад: до-ре-мі-фа-соль-ля-сі-до)
Стійкі звуки (I-III-V) утворюють мажорний тризвук
Мінорний лад (мінор): тон-півтон-тон-тон-півтон-тон-тон (наприклад: ля-сі-до-ре-мі-фа-соль-ля)
Стійкі звуки (I-III-V) утворюють мінорний тризвук
Нестійкі звуки тяжіють і розв'язуються в стійкі, що знаходяться поруч.
Ладові різновиди мажору та мінору
Гармонічний
Мажор гармонічний - знижується VI ступінь (VIb)
Мінор гармонічний - підвищується VII ступінь (VII#)
Мелодичний
Мажор мелодичний - знижується VI і VII ступені (VIb, VIIb)
Мінор мелодичний - при русі вгору підвищуються VI і VII ступені (VI#, VII#), при русі вниз підвищення відміняється і використовуються ступені натурального мінору.
Тональність - це висота ладу.
Які бувають тональності:
однойменні (ті, що мають спільну Тоніку): До-мажор і до-мінор
паралельні (ті, що мають однакову кількість ключових знаків): До-мажор і ля-мінор
енгармонічно рівні (однакові за звучанням, різні за написанням): До-мажор і Сі#-мажор
споріднені тональності (тональності, тонічні тризвуки яких розташовані на ступенях даного ладу: це будуть Т, S, D та їх паралельні тональності + мажорна D в мінорі та мінорна S в мажорі)
Лади народної музики та інші
іонійський = мажор
дорійскій = мінор + #VI (висока VI)
фрігійскій = мінор + bII (низька II)
лідійський = мажор + #IV (висока IV)
міксолідійський = мажор + bVII (низька VII)
еолійський = мінору
локрійський (гіпофрігійський) = мінор + bII + bV (тоніка - зменшений тризвук)
Простий спосіб запам'ятати лади народної музики - це побудувати їх підряд від усіх нот До-мажору:
Особливі лади:
Пентатоніка - п'ятиступінний лад в якому відсутні півтони.
В мажорі - без IV і VII ступенів
В мінорі - без II і VI ступенів
Хроматична гама (хромо - колір) - це гама що складається з 12 звуків розташованих по півтонам (тобто з усіх звуків октави фортепіано).
Правила побудови хроматичної гами:
Мажор вгору - всі ступені підвищуються, окрім III і VI (на месці), VII знижується
Мажор вниз - всі ступені знижуються, окрім I і V (на месці), IV підвищується
Мінор вгору - всі ступені знижуються, окрім I і V (на месці), II знижується
Мінор вниз - так само як і однойменний мажор.
Порядок ключових знаків.
Порядок ключових знаків завжди однаковий, тільки кількість знаків змінюється в різних тональностях.
Наприклад, в Ля-мажорі 3 дієза: фа#-до#-соль#, а в Сі-мажорі 5 дієзів: фа#-до#-соль#-ре#-ля#
Порядок дієзів: фа#-до#-соль#-ре#-ля#-мі#-сі#
Порядок бемолей: сіb-міb-ляb-реb-сольb-доb-фаb
Знаки альтерації можуть стояти при ключі (ключові знаки - діють на весь твір),
або з'являтись епізодично (випадкові знаки альтерації - діють до кінця такту).
Випадкові знаки бувають двох видів:
Альтерація - це посилення тяжіння в даному ладу нестійких звуків в стійкі шляхом їх наближення (підвищенням або зниженням) до стійких.
Хроматизм - це зміна висоти звуків, протилежна тяжінням в данному ладу, тобто таке, що виходить за рамки ладу.
Знаки альтерації - змінюють висоту звуків:
Дієз (#) - підвищує звук на пів тона
Бемоль (b) - знижує звук на пів тона
Дубль-дієз (x) - підвищує звук на тон
Дубль-бемоль (bb) - знижує звук на тон
Бекар () - відміняє попередні знаки альтерації
Засоби полегшення визначення і запам'ятовування тональностей:
Дієзні тональності - останній ключовий знак буде в мажорі VII ступенем, а в міноре II ступенем.
Бемольні тональності - передостанній ключовий знак буде в мажорі Тонікою, а в мінорі III ступенем.
Акорд - це три або більше звуків, що розташовані (або можуть бути розташовані) по терціям.
Назви ступенів акорду залежать від того на якій відстані (інтервал) вони они знаходяться від прими (нижнього звуку аккорду): прима, терція, квінта, септима, нона.
Обернення акорду - це переміщення нижнього звуку на інші акордові звуки та додавання інших звуків у верхніх голосах (простіше - це зміна порядку звуків в акорді).
Тризвук (5/3) - це акорд з трьох звуків, що розташовані, або можуть бути розташовані по терціям.
Види тризвуків залежать від видів терцій, з яких вони складені.
Оскільки терції бувають двох видів (велика і мала), то тризвуків з них можливо скласти всього чотири:
Обернення тризвуків:
Секстакорд - 6 (терцовий тон в басу) = терція + кварта
Квартсекстакорд - 6/4 (квінтовый тон в басу) = кварта + терція
Септакорд (7) - це акорд з чотирьох звуків, які розташовані, або можуть бути розташовані по терціям.
Вид септакордів залежать від видів тризвуків і септим з яких они складені.
Оскільки видів тризвуків всього чотири, а видів септим три (велика, мала і зменшена), то септакордов можна побудувати 12. З них найбільш вживаних всього 5:
Обернення септакорда:
Квінтсекстакорд - 6/5 (терцовий тон в басу) = тризвук + секунда
Терцквартакорд - 3/4 (квінтовый тон в басу) = терція + секунда + терція
Секундакорд - 2 (септима в басу) = секунда + тризвук
Найбільш розповсюджені септакорди:
Домінантсептакорд - це малий мажорний септакорд розташований на п'ятому ступені (домінанті) мажору натурального і минору гармонічного. Інтервальний склад: мажорний тризвук + мала терція.
Розв'язання домінантсептакорду та його обернень:
Ввідний септакорд (малий зменшений в мажорі та зменшений в мажорі та мінорі гармонічному):
Септакорд II ступеня (малий мінорний в мажорі і малий зменшений в мінорі та мажорі гармонічному)
І ввідний септакорд і септакорд II ступеня розв'язуються в тоніку з подвоєнням терцового тону (для того, щоб уникнути паралельних квінт)
Побудова акордів в тональності
Акорди в тональності мають складатися тільки з тих ступенів, які присутні в поданій тональності.
Слід зважати, що окрім натурального ладу, використовується також і гармонічний, і якщо його використовувати одночасно з натуральним, то ми отримуємо не 7 нот, а 8, завдяки тому, що один зі ступенів існує в двох варіантах.
Правило основних ступенів (T-S-D): тризвуки основних ступенів мають відповідати основному ладові, тобто в мажорі - бути мажорними, а в мінорі - мінорними.
Виключення: в мінорі прийнято частіше використовувати мажорну D (з гармонічного мінору), ніж натуральну, також іноді в мажорі гармонічному може виникати мінорна S.
Правило побічних ступенів (II, III, VI, VII): тризвуки побічних ступенів не відповідають основному ладові, тобто в мажорі вони будуть - мінорні (+ одне зменшене), а в мінорі - мажорні (+ одне зменшене).
Розглянемо які акорди можуть зустрічатися в мажорі і мінорі на прикладі тональностей До-мажор і до-мінор.
До-мажор:
Для початку треба побудувати гами До-мажору натурального та До-мажору гармонічного:
Вони відрізняються тільки одим ступенем - VI. Тому всі акорди, в яких буде зустрічатися VI ступінь - будуть мати два варіанти: натуральний та гармонічний.
Тризвуки:
Овалом позначені ті ступені, на яких побудовано два варіанти акордів (в натуральному та гармонічному ладах), акорди на інших ступенях дублюються.
Отже, Мажорні тризвуки побудовані на I, IV, V ступенях
Мінорні - на II, III, VI ступенях, а також на IV в гармонічному мажорі
Зменшені тризвуки - на VII ступені та на II в гармонічному мажорі
Збільшений тризвук побудовано на VI зниженому ступені в гармонічному мажорі
Септакорди:
Великий мажорний септакорд побудовано на I та IV ступенях
Малий мажорний - на V ступені (Домінантсептакорд)
Малий мінорний септакорд - на II, III та VI ступенях
Малий зменшений - на VII ступені та на II ступені в гармонічному мажорі
Зменшений септакорд - на VII ступені в гармонічному мажорі
Також є ще два маловживані акорди:
Великий мінорний - на IV ступені в гармонічному мажорі
Великий збільшений - на VI зниженому ступені в гармонічному мажорі
до-мінор:
Будуємо гаму до-мінору натурального та до-мінору гармонічного:
Вони відрізняються VII ступенем. Отже всі акорди, в яких є VII ступінь - будуть мати два варіанти: натуральний та гармонічний. Але слід мати на увазі, що натуральний VII ступінь використовується у музиці рідко (частіше у народній музиці), тому більш розповсюджені акорди, в яких є гармонічний VII ступінь.
Тризвуки:
Мажорні тризвуки побудовано на III, VI, VII ступенях, а також на V в гармонічному мінорі (Домінанта)
Мінорні - на I, IV, V ступенях
Зменшені тризвуки - на II ступені та на VII підвищеному в гармонічному мінорі
Збільшений тризвук побудовано на III в гармонічному мінорі
Септакорди:
Великий мажорний септакорд побудовано на III та VI ступенях
Малий мажорний - на VII ступені, а також на V в гармонічному мінорі (Домінантсептакорд)
Малий мінорний септакорд - на I, IV та V ступенях
Малий зменшений - на II ступені
Зменшений септакорд - на VII підвищеному ступені в гармонічному мінорі
Також є ще два маловживані акорди:
Великий мінорний - на I ступені в гармонічному мінорі
Великий збільшений - на III ступені в гармонічному мінорі
Ритм - це послідовність звуків однакової і різної довжини, організованих метром.
Метр - це чергування сильних та слабких долей в певному темпі.
Темп - це частота пульсації метричних долей.
Доля - це рівномірний відрізок часу - одиниця виміру часу одного твору.
Довжина долі (якщо вимірювати в абсолютному значенні, тобто в секундах, наприклад) в кожному творі може різнитися.
Сильна доля - це доля акцентована.
Слабка доля - це доля неакцентована.
Найчастіше в музиці використовують прості рівномірні метри:
Двудольний: сильна доля-слабка
Трьохдольний: сильна-слабка-слабка
Такт - це відстань (кількість долей) між двома сильними долями. В нотах позначається тактовою рискою.
Розмір - це числове позначення метру. Дві цифри, написані одна над іншою, де верхня позначає кількість долей в такті, а нижня величину тривалості.
Тривалість - це відносна величина, що позначає співвідношення по довжині (коротше-довше) між нотами. Тривалість не має абсолютної (точної) величини, в кожному творі її точна довжина залежить від темпу.
В європейській музиці найбільше росповсюдження отримала система поділу тривалостей на два, де кожна наступна тривалість вдвічі коротша за попередню.
І так далі - іноді зустрічаються ще коротші тривалості: тридцять друга, шістдесят четверта, сто двадцять восьма.
Крапка після ноти позначає, що нота подовжується на половину своєї довжини.
Дві крапки після ноти позначають, що нота подовжується на половину + чверть своєї довжини.
Дві однакові ноти з'єднані лігою називаються залігованими. З них виконують тільки першу ноту, а друга (і наступні) показують на скільки треба подовжити першу ноту.
Розміри бувають:
Прості - двудольний і трьохдольний, наприклад 2/4, 3/8.
Складні - складаються з декількох однакових простих розмірів, наприклад 4/4 = 2/4+2/4, 6/8 = 3/8+3/8. В таких розмірах є не тільки сильна, але і відносно сильна доля.
Мішані - складаються з декількох неоднакових простих розмірів, наприклад 5/4 = 3/4+2/4.
Особливий вид ритмічного поділу - це поділ тривалості не на два, а на іншу кількість рівних частин.
Найбільш розповсюджені варіанти: тріоль (поділ на 3 частини) і квінтоль (поділ на 5 частин).
Синкопа - це перенесення акценту з сильної долі на слабшу. Як правило, сильна доля (але неакцентована) в синкопі має більш коротку тривалість, ніж слабка (але акцентована).
Групування - це графічне виділення сильних та відносно сильних долей такту. Може проявлятися в об'єднанні мілких тривалостей (тих, що мають "хвости") під одне ребро, згідно кількості долей у такті, або на цілий такт (наприклад в 3/8).
У випадку, якщо тривалість взята на слабкій долі і триває наступну відносно сильну долю, то використовується залігована нота, а не нота з крапкою.